看(♎)完第二部，说一句(🛸)《疯狂动物城(🚴)》系列(🌗)是当代美国的《动(👶)物农场》也不(🔻)为过吧？(🏡)

这依旧是一(🌕)部表层侦探冒险(⛽)，里层(🎇)政治寓言的(🕘)电影，第二部延续(📷)第一(💊)部“犯罪调查(🎹)+社会隐喻”的框架(🍺)，却把(🎪)故事矛盾从“种族(🤓)偏见”推向“结(⏰)构性(🕠)偏见”。

换言之，相比(🚆)于第(🍀)一部，第二部(🕓)不只讲种族，还在(💎)讲阶(🎱)级。

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《疯狂动物城》这(🐬)两部看似在(🕋)重复(🥦)套路，其故事内核(🔮)发生了巨大(👯)变化(✨)——

第一部内核(😛)：

大家都一(🖍)样，不管你(♓)食肉、食草(🚷)，一起来动物城玩(🙈)耍吧(✂)！

第二部内核(➡)：

大家都不一样(🤟)，所以(🆓)才更需要动(🔶)物城这座多元包(🔠)容的(🕯)环境。

这种内核的(🌵)变化也跟全(🦆)球经(🍙)济下行的大环境(😇)多少(🔌)沾点关系。

《疯(🗜)狂动物城1》上映的(👩)时候(🌷)，正是经济泡沫最(🐂)浮华的时期(🗣)，小镇(♓)女青年兔朱迪努(💻)力考入都市(📲)精英(📺)岗位，凭借自身努(⛺)力和优秀品(🔦)质，打破了(🏥)“兔子当不了(🕗)警察”的刻板印象(🦋)，非常(🗝)符合当年好(🐽)莱坞流行的美国(🥂)梦叙(⚡)事。

那段时期(🏞)，人人相信个体努(👈)力，人(🤰)人相信个体进步(😔)带动(🐐)社会进(📊)步，甚(⬛)至解决社会矛盾(✊)。

所以(🈺)电影主题曲(🐁)《Try Everything》都在跟你强调个(🏧)体努(🏫)力的力量——

“我(🍛)总是失败、(⏺)总是(🕸)跌倒，但总能站起(⛪)来展望未来(🌾)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🚨)

而《疯狂动物城2》上(🎧)映的今天，正(🍹)是全球经(🔑)济下行的阶(💛)段，人们不再迷信(🎾)个体(🤼)努力，大家都(🏋)知道很多事情就(😧)不是(📽)个体努力能(🛴)解决或者该解决(❤)的事(🕤)情。

因此气候墙从(📭)上一(🍈)部的功(🖍)能性(🌖)设定变成了第二(🕖)部世(💞)界观的重要(📏)符号。动物城能同(🍺)时容(🙎)纳热带雨林区、(😘)苔原区、沙(🗿)漠区(🎯)，全靠“气候墙”这个(⛪)核心技术。

气(😑)候墙(✉)可以精准控制不(😑)同区域的温(🎱)度、湿度(📩)，动物们才能(👞)打破气候限制，聚(🐌)居在(📈)同一座城市(🤜)，这才有了动物城(🛺)的诞(🍳)生。

所以电影(🛰)主题曲《Zoo》开始跟你(🎦)强调(👘)环境的力量——(📇)

“我们(🔴)汇聚在(💳)此只(🗄)为欢庆，在这片天(🕷)地，人(🛵)人都能活成(😆)想要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🐼)

而"推(🍼)动环境力量高于(🎸)个体努力"这(🦗)个主(♊)题的角色就是以(♌)蛇盖瑞为代(🔁)表的(🌻)爬行动物。

第一部(🎯)明说动物城(🍈)适宜所有(🈯)动物共同生(💴)活，但从头到尾只(✡)出现(♌)在哺乳动物(❕)，而第二部中，爬行(🛐)动物(🏔)的出场则填(🚐)补了一部分世界(✝)观。

原(🥤)来动物城的气候(♉)墙是(📈)蛇盖瑞(🏁)他姥(👤)姥发明的，因为爬(🍹)行动(🚜)物对环境的(🛄)要求会更高，他们(🥂)创造(😯)宜居环境的需求(💿)是最大的。

2

第(Ⓜ)二部(📦)的故事结构十分(⛑)清晰——

主(🐾)线：(🈴)爬行动物因旧日(🌦)冤案被驱逐(🚙)，兔朱迪与(👾)狐尼克追查(🍵)真相；

情感线：(🏽)搭档(😷)之间因表达(🚖)方式不同产生误(🥇)解；(🏕)

世界线：动(📲)物城的“气候墙”起(🍨)源被(🍍)揭开。

由于一二部(♈)几乎(🌦)没时间(🍜)空白(🍅)，兔朱迪依旧是动(🎡)物城(🚛)的新人，她并不了解这座城市(🌊)，对动(🌑)物城的印象还停(🛃)留在明亮、(⏳)干净(🔒)、繁华，类似于纽(💷)约、洛杉矶(🤜)、旧金山这样的精英(🥋)化都市。

可随着兔朱迪(💦)对爬行动物(➡)案的调查，她和狐(🌐)尼克(🧢)来到了湿地(🏺)市场，才见识到这(🐆)座城(👍)市真正的边缘、底层的世界(🔌)。

要知(📇)道，连狐尼克这样(🦕)见多(⏺)识广的(🚻)老江(🎦)湖来到湿地市场(🎋)都叹(❣)为观止，且并不熟悉湿地领域(🐨)的规(📒)则。

这说明爬行动(🏏)物的生存环(📴)境是(😆)动物城真正意义(👷)上的边缘地(🍪)带，这类动物群体甚至(🥍)不是“底层”，他们压根就(🍇)“不！存！在！”

这种(🏳)“缺席”本身就很说(🎀)明问(💿)题了，因为最(🐣)底层、最边缘的(🅰)群体(🏭)，你是看不到也听不到的。

而日(🧙)常建(🏪)设、维系这个社(😟)会正(😚)常运转(🔞)的群(😠)体往往就是你看(🎧)不见(🕴)的那类。

片中提到“爬行动物曾(😿)经住(🥝)在动物城，但后来(🦆)被驱逐，甚至(🛒)其族(🍘)群历史都被模糊(☝)化。”

你很难不(🆙)会联想，爬行动物隐喻(🧐)的是美洲原住民、有(🥪)色人种、边(🛄)缘族裔、底层移(🗝)民打(🍜)工人、亚文(🤸)化群体……等一(🌺)切被(🚹)视为危险、野蛮、不能共居(🏝)的群(🌴)体。

找亚裔演员关(🍋)继威(📩)配音蛇(📳)盖瑞(💩)，更是强化了这点(🏿)隐喻(🕊)。天生的差异都会造成一定社(🎂)会恐(💶)惧，这恰恰对应了(🏎)电影中”冷血(⏬)动物(😌)=天生危险”的叙事(🎄)设定。

正因此(🌎)，电影将气候墙的发明(🦄)者设定为爬行动物中(🥤)的蛇姥姥。

气(📜)候墙的存在，是动(🥇)物城(🚩)这个乌托邦(🙉)能成立的前提。它(👬)不只(💱)是工程奇迹，更是一种社会契(♿)约—(🐾)—差异不是问题(🙅)，而是(👝)事实。

真(🐿)正需(🤘)要解决的不是差(🏄)异，而(🌨)是我们愿意为彼此共存而付(🤓)出努(🕜)力。

3

当我们把这个(😑)设定放回美(🦂)国现(🤒)实，大概能更清楚(🤒)第二部真正(🌞)想讲的东西：

动物城(🤬)的理念不是让大家都(👛)一样，而是让(🥄)大家接受人人都(🥣)不一(💡)样。

蛇姥姥的(🍽)理念是一种“用改(🥥)善环(💹)境来改善观念”的逻辑。

在美国(🔶)，这类(🐫)“让不同族群可以(🌗)共同(🕣)生活”的(✌)改善(🦁)措施是宪法制度(🐛)、公(🔷)共教育、社区工程、移民体(🛰)系…(💅)…

这些东西并不(⛳)够完善，但已(🧑)经是(🧙)最能中和偏见、(🍝)最能让差异(🐃)共存的力量了。

故事发(🐼)展到中段，影片最微妙(🔇)的一点是—(🥈)—悲剧并不是反(🐣)派一(⏸)人之力促成(🔅)的，而是整个动物(💮)城“集(🎌)体性遗忘”的结果。

片中提到，爬(🖊)行动(📕)物曾经住在动物(📑)城，但(🔌)后来因(🦏)一场(✂)未查明真相的事(⛳)件，被(🚩)迫迁离。

随着时间推移，历史被(♓)模糊(🆙)化，只剩下“他们很(🎲)危险”的一句(🧚)话被(🆎)写进了集体潜意(🚃)识。

《疯狂动物(🚦)城2》把这种“集体遗忘”放(🎺)大成整个动物城的盲(🤖)点——我们(🎳)以为的和谐，只是(🚉)因为(🗼)那些最痛苦(🍫)的人被排除在视(🚗)野之(👟)外。

如果第一部告诉你，不要带(✉)着刻(🌾)板印象看别人。

而(🎉)第二(👾)部则是(🔓)告诉(🧤)你，有些弱势群体(🗓)，你连(🌚)看都看不到。

共生需要理解，而(🕓)理解(🏦)必须建立在“被看(🎒)见”的基础上(🦄)。

因为(🍉)历史缺席本就是(🅿)另一种暴力(🕋)。

4

故事最后，那片羽毛登(📰)场，显然是《疯狂动物城(🌓)3》的伏笔，鸟类(🕣)会是下一部加入(🏰)动物(⏺)城的种群。

飞(🎮)行这个技能简直(🚛)是动(🛃)物城bug般的存在，鸟类的加入势(🐱)必会(🏈)引发整个动物城(🥣)结构(📅)性震动，我已(🔒)经开始期待下一(🧔)部故(❌)事会怎么讲了。