看完(🌋)第二部，说一(📴)句《疯狂动物城》系(🤘)列是(🥌)当代美国的(🅱)《动物农场》也不为(🚝)过吧(🆘)？

这依旧是一部(🐔)表层侦探冒(💙)险，里(🦐)层政治寓言的电(🖱)影，第二部延(👱)续第(🍘)一部“犯罪调查+社(🌙)会隐喻”的框(🕥)架，却把故(🍘)事矛盾从“种(🎁)族偏见”推向“结构(📛)性偏(👸)见”。

换言之，相(😓)比于第一部，第二(🕑)部不(🔻)只讲种族，还(😁)在讲阶级。

1

《疯狂动(☕)物城(🏰)》这两部看似在重(➡)复套(🌂)路，其故事内(🔴)核发生了巨大变(🐿)化—(👇)—

第一部内(🥗)核：

大家都一样(🦗)，不管(🅿)你食肉、食草，一(🥀)起来动物城(⛰)玩耍(🎖)吧！

第二部内核：(🌩)

大家都不一(👆)样，所(👲)以才更需要动物(🚓)城这座多元(🤭)包容的环(🧛)境。

这种内核(😙)的变化也跟全球(💌)经济(🛥)下行的大环(❕)境多少沾点关系(⬆)。

《疯狂(🤩)动物城1》上映(😒)的时候，正是经济(✋)泡沫(🥉)最浮华的时期，小(🏋)镇女(🐼)青年兔朱迪(🧣)努力考入都市精(🐼)英岗(🤹)位，凭借自身(🈲)努力和优秀品质(💧)，打破(🔩)了“兔子当不了警(🔙)察”的刻板印(🔗)象，非(🚤)常符合当年好莱(🛳)坞流行的美(🈸)国梦(🎑)叙事。

那段时期，人(💊)人相信个体(⏲)努力，人人(🔊)相信个体进(🍆)步带动社会进步(✊)，甚至(➡)解决社会矛(🎺)盾。

所以电影主题(🥈)曲《Try Everything》都(😴)在跟你强调(⏹)个体努力(🕖)的力量(🚇)——(🏄)

“我总是失败、总(🏯)是跌(🤧)倒，但总能站(🖐)起来展望未来”。

（(♑)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🌮)《疯狂动物城(🗾)2》上映的今天，正是(🕖)全球(🔣)经济下行的阶段(🕐)，人们不再迷(🗂)信个(🔃)体努力，大家都知(🙌)道很多事情(👖)就不(💉)是个体努力能解(🗑)决或者该解(🍄)决的事情(📥)。

因此气候墙(🐪)从上一部的功能(♊)性设(🚳)定变成了第(🈵)二部世界观的重(🚂)要符(👄)号。动物城能(📮)同时容纳(🦑)热带雨(🔶)林区(🦆)、苔原区、沙漠(⛅)区，全(🏌)靠“气候墙”这(🦇)个核心技术。

气候(😬)墙可(🥙)以精准控制(🐉)不同区域的温度(🏒)、湿(🎰)度，动物们才能打(😹)破气候限制(🎙)，聚居(🎿)在同一座城市，这(⛰)才有了动物(🤠)城的(💉)诞生。

所以电影主(🤦)题曲《Zoo》开始跟(🔮)你强调环(🛒)境的力量—(⛓)—

“我们汇聚在此(👔)只为(🕉)欢庆，在这片(😗)天地，人人都能活(🌧)成想(👉)要的模样”。

（(🌸)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🌫)环境力(🛎)量高(🍬)于个体努力"这个(💴)主题(🚏)的角色就是(👪)以蛇盖瑞为代表(🎉)的爬(🦎)行动物。

第一(💡)部明说动物城适(🛰)宜所(🥓)有动物共同生活(🕜)，但从头到尾(🖱)只出(🚐)现在哺乳动物，而(🤪)第二部中，爬(🦗)行动(🔻)物的出场则填补(🌩)了一部分世(🚉)界观。

原来(⛄)动物城的气(🔭)候墙是蛇盖瑞他(💔)姥姥(📁)发明的，因为(⛄)爬行动物对环境(💆)的要(😼)求会更高，他(😗)们创造宜(🎄)居环境(🍌)的需(🎏)求是最大的。

2

第二(🍽)部的(⏯)故事结构十(🆔)分清晰——

主线(📵)：爬(🐔)行动物因旧(🔨)日冤案被驱逐，兔(🥧)朱迪(🧡)与狐尼克追查真(💧)相；

情感线(🌒)：搭(📉)档之间因表达方(🤘)式不同产生(🦓)误解(🖕)；

世界线：动物(😓)城的“气候墙(🚜)”起源被揭(🤘)开。

由于一二(🎥)部几乎没时间空(🌖)白，兔(💁)朱迪依旧是(🍐)动物城的新人，她(🦊)并不(🎷)了解这座城市，对动物(🐮)城的印(😹)象还(🐾)停留在明亮、干(🦖)净、(🙂)繁华，类似于(🤛)纽约、洛杉矶、(➖)旧金(🍐)山这样的精英化都市。

可随着(🎴)兔朱(🏼)迪对爬行动物案(🤜)的调查，她和(🕋)狐尼(😭)克来到了湿地市(⬜)场，才见识到(📜)这座城市真正的边缘(🌂)、底层的世界。

要知道(🗿)，连狐尼克这(🕗)样见多识广的老(🎽)江湖(🦑)来到湿地市(⛽)场都叹为观止，且(🧐)并不(👽)熟悉湿地领域的规则(🎴)。

这说明(🐘)爬行(🤥)动物的生存环境(🍟)是动(🚩)物城真正意(🎼)义上的边缘地带(🚵)，这类(🎓)动物群体甚至不是“底层”，他们(🥟)压根(😳)就“不！存！在！”

这种“缺(🗓)席”本身就很(👐)说明(🚌)问题了，因为最底(🆎)层、最边缘(👋)的群体，你是看不到也(🤦)听不到的。

而日常建设(💡)、维系这个(🕊)社会正常运转的(🤠)群体(🍕)往往就是你(🤖)看不见的那类。

片(✡)中提(🍢)到“爬行动物曾经住在(🍵)动物城(🍧)，但后(🍒)来被驱逐，甚至其(🐊)族群(💂)历史都被模(😹)糊化。”

你很难不会(📒)联想(🔶)，爬行动物隐喻的是美洲原住(💌)民、(🚈)有色人种、边缘(😔)族裔、底层(⛺)移民(🤡)打工人、亚文化(🐉)群体……等(🐳)一切被视为危险、野(🕜)蛮、不能共居的群体(❓)。

找亚裔演员(😲)关继威配音蛇盖(🌅)瑞，更(😵)是强化了这(🐝)点隐喻。天生的差(🏦)异都(🤬)会造成一定社会恐惧(🍁)，这恰恰(📯)对应(🥈)了电影中”冷血动(🍼)物=天(💎)生危险”的叙(🤧)事设定。

正因此，电(🏳)影将(🦀)气候墙的发明者设定为爬行(👓)动物(📍)中的蛇姥姥。

气候(🛅)墙的存在，是(🌊)动物(⚽)城这个乌托邦能(🍼)成立的前提(💐)。它不只是工程奇迹，更(♑)是一种社会契约——(🎅)差异不是问(🉑)题，而是事实。

真正(👉)需要(🥄)解决的不是(🤚)差异，而是我们愿(🏚)意为(🎮)彼此共存而付出努力(🍵)。

3

当我们(🌄)把这(👎)个设定放回美国(💳)现实(❄)，大概能更清(🙌)楚第二部真正想(🚀)讲的(🐞)东西：

动物城的理念不是让(🛡)大家(🙎)都一样，而是让大(🎧)家接受人人(🔥)都不(🥚)一样。

蛇姥姥的理(🕷)念是一种“用(🛹)改善环境来改善观念(🍃)”的逻辑。

在美国，这类“让(🔯)不同族群可(🤸)以共同生活”的改(🔝)善措(👿)施是宪法制(🐛)度、公共教育、(🚧)社区(😮)工程、移民体系……(🚹)

这些东(🖋)西并(⬇)不够完善，但已经(🧛)是最(🔝)能中和偏见(♓)、最能让差异共(♉)存的(👭)力量了。

故事发展到中段，影片(🧔)最微(👝)妙的一点是——(🦂)悲剧并不是(🛳)反派(🍅)一人之力促成的(🐉)，而是整个动(🈹)物城“集体性遗忘”的结(🌄)果。

片中提到，爬行动物(🍆)曾经住在动(🚁)物城，但后来因一(🔳)场未(🎂)查明真相的(😒)事件，被迫迁离。

随(🌲)着时(📵)间推移，历史被模糊化(🔹)，只剩下(🗽)“他们(😌)很危险”的一句话(🔁)被写(📢)进了集体潜(🐠)意识。

《疯狂动物城(📁)2》把这(🍓)种“集体遗忘”放大成整个动物(🕊)城的(🐜)盲点——我们以(🏽)为的和谐，只(🛸)是因(🔁)为那些最痛苦的(🌓)人被排除在(🔩)视野之外。

如果第一部(💞)告诉你，不要带着刻板(🚩)印象看别人(🗜)。

而第二部则是告(👬)诉你(❔)，有些弱势群(🐵)体，你连看都看不(🎍)到。

共(🍿)生需要理解，而理解必(⛔)须建立(🥪)在“被(😂)看见”的基础上。

因(🌕)为历(🌴)史缺席本就(🎣)是另一种暴力。

4

故(🆖)事最(🎐)后，那片羽毛登场，显然是《疯狂(🎐)动物(⛷)城3》的伏笔，鸟类会(🥍)是下一部加(👱)入动(🌐)物城的种群。

飞行(🈲)这个技能简(🧒)直是动物城bug般的存在(🌝)，鸟类的加入势必会引(💟)发整个动物(🛩)城结构性震动，我(😐)已经(🎤)开始期待下(💋)一部故事会怎么(😞)讲了(📏)。