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Mtime时光网网友：

在所有的电(🤙)影里(🤪)，安东(🏏)尼奥尼的声音是(🚨)最让我痴迷(🥩)的。很想写一篇长(⏭)长的(🌶)影评，记录周六三(🚘)部电影的迷(🐂)人之(🧡)处，但我太累(🍋)了，也没有时间。随(👡)着日(📫)子的流逝，我感觉(⤵)到一(🌦)种紧迫感，那是因(🙉)为我逐渐意(🗓)识到(🙆)并不想对影(🔜)片有一个富有洞(📤)见的(📬)影评式分析，只是(🏡)想简单诉说(🔴)看完电影后愉悦(😋)的激(🌋)情，而(🔀)时间是最会(👑)扼杀此类精(🤯)灵的(💥)。总之(🍍)，它们应当更潦草(🐌)地出现在我(💶)的影评里。

我该怎(🈚)么形(🥞)容安东尼奥尼电(💼)影的声音呢(👯)，不妨(🎟)先谈谈其他(🍓)的几部片。在《奇遇(🚓)》里，我(🧖)一定为小岛上的(🎴)寻找(🕕)感到过某种震颤(🖐)，乍一看，可能(🔱)会说(😺)那些天际线(🕷)，那些海平面，还有(📽)嶙峋(💦)的石块曲线，有种(🕗)眩晕感，它们(👩)在构图和调度上(💉)的确(🔣)至关(🥓)重要。但唯有(🆑)那个有节拍，甚至(💷)有点(🍫)儿魔性的海浪声(🥑)陪伴，才让我(🤫)真的相信：也许(🗝)下一(🍬)秒这些人真的要(🐺)掉到海浪里(👾)头；(💪)在《夜》和《蚀》里(🏞)，让我忘不掉的是(🚨)鞋跟(🆖)踩在地面的声音(😑)；《放(🔫)大》最有意思，几乎(📎)所有人都会(🐘)为结(👱)尾的是否存(🔸)在说上两句，但吸(💂)引我(✊)的不是这些，远在(✉)最后的画面(🤦)出现之前，这个问(💪)题已(🐽)经强(🚪)烈袭来了—(😹)—听听那个网球(🔑)被击(🥙)打的声音！现实世(😤)界的网球声(🔳)不会以那种强度(🐏)（相(🦁)对于其他声音）(⚓)和频率出现(💥)，这个(🛁)节奏，以及声(🚁)音的质感已经说(♌)明了(🤤)一切。

但无论如何(🌏)，安东(🚹)尼奥尼的声音永(🙋)远是出发于(🧘)最基(🍊)本的现实的(😴)——绝对不可能(〰)有在(🔜)远处，或是墙背面(🐅)的人，说话响(🐔)度与前景中的人(🍈)相差(📊)无几(🌖)。但用句俗套(🕹)的话讲，他是超越(📆)现实(💏)的（天呐，写出来(👨)俗的想吐）(💕)。在《过客》里，很容易(💲)注意(🦎)到开头那个电风(🔩)扇的声音，也(👹)许这(🐤)包含了某种(🚠)心理隐喻，但它首(🦅)先作(⏳)为听觉元素让人(📸)感到(🚸)适切。下一幕，来到(🛑)酒店前台，那(🚩)个烦(💖)人的电风扇(🔙)消失了，但空间中(🗾)仍存(👈)在另一个持续的(🌌)干扰，频率更(🚅)高但响度低了不(🔴)少，画(⏰)面里(🏄)最终能看到(👝)音源是摆在后方(🥜)柜台(🚃)的另一个小型电(😼)风扇，我格外(🐾)需要这样的变奏(🥂)以适(👅)应不同的空间与(❕)进展。在阿巴(🎢)斯那(🚔)里，也许有个(🥦)更美妙的画外空(🔇)间经(✍)由声音建立，但安(🗓)东尼(🚥)奥尼甚至连画内(🍝)空间都需要(😬)声音(🏑)真正建立。每(📊)一个空间都有无(🧗)数种(🦋)方式得到观察，创(🤥)作者对空间(🐎)所包含灵魂的提(🛩)取态(🐤)度反(👅)映在声音的(🛏)剪辑上，我借由画(😖)面看(📗)到它们，但唯独通(🏯)过声音才进(🛬)入它们。

也许电影(🤺)的色(🤕)彩和声音一样，具(👢)有更简单的(🔗)特性(🎗)。《放大》中的色(🥠)彩格外妖艳，这不(🥜)仅仅(🐿)是指那些模特所(🍖)穿的(🚋)服装，连最简单的(🗼)红色与绿色(Ⓜ)都是(🌀)如此。最让我(📻)惊奇的是那个公(🎯)园，当(🚜)男主在公园中拍(🎿)照时，我突然(👛)意识到自己不知(🎩)道上(💳)哪去(🗃)找一个有这(🤤)种特质的公园，这(🗂)特质(🐰)是由颜色赋予的(📹)，绿色形成的(🕊)节奏感很强烈，那(🤸)个段(😈)落是整部电影里(👿)我最喜欢的(🆙)。如果(🛑)说解读家们(🚄)在《放大》中(💡)能找到(⛵)一些(😫)所指与颜色对应(📃)的话(🔖)，那么《过客》里的颜(⏪)色将更加“普(🆑)通”，隐(🍣)喻的意味儿(🖼)更低，却仍保留着(🦒)单纯(👪)的视觉刺激以使(🌤)我们直接理(🎢)解，它们不再像《红(💫)色沙(🛀)漠》海(📙)报里的颜色(👥)那样，尖锐地似乎(🧦)都有(🔮)些刻意了。

他也有(🧛)着一种最受(🔫)我喜爱的调度方(🤪)式，奥(👅)逊威尔斯那种景(〽)深镜头功力(💨)也许(🎴)很强，但每个(😒)人物只是(🅰)像螺丝(🙂)钉一(🌭)样出现在他们该(📴)出现(🍣)的景别，发出他们(🧔)该做的动作(😂)，这也(🚦)许让我觉得(🚇)对画面中的人物(😫)有些(💦)缺少感情了。另一(🛹)个意大利导(📁)演费里尼，人物会(🚫)如跳(♍)舞般(📇)接近又跳出(🏷)，最后遗落下一个(🙁)孤独(🐴)的人儿（这倒让(🔖)我觉得费里(🏘)尼是爱这角色的(💇)），但(📲)他们是经历过热(🐓)闹喧嚷的。安(👏)东尼(🗨)奥尼的人物(🔔)从一开始(🎫)就不和(👰)谐，而(🐄)且他们绝不居于(🐷)自己(😳)应该在的位置，永(🐚)远在逃避，这(👶)样会(📞)开辟出更大(📠)的画面空间，也使(👢)得动(🔌)作——或者用现(📿)在常被提及(🛶)的“姿态”——不再(🥟)是木(😖)偶般(👈)缺少灵魂的(🥈)目的执行工具，而(🅾)拥有(🕸)情感内化——尽(🙏)管连动作本(☔)身也常常在逃避(🉐)。

也许(⛵)让大多数观众着(💇)迷的是安东(🤱)尼奥(🕐)尼电影中的(📜)空间，确实(💎)，我也爱(🏙)它们(🧤)，我本想就此对比(💰)一下(👼)维斯康蒂的空间(⛽)建立方式，但(🧓)现在(👷)是什么时候(🥑)，已经12点多了吗？(🥂)好吧(❤)，我仍然想简单写(🥏)写。之前不记(🎹)得在哪里听人说(❄)他喜(🐝)欢看(👝)电影中角色(👉)走路的样子，这些(🖍)镜头(🎻)几乎是导演的签(🐅)名，我明白这(🍻)种感觉，但安的电(🌭)影里(💒)走路还意味着空(😑)间（当然也(🔏)可能(🌔)是小跑，甚至(🤽)开车啦）(🐬)，他在画面视(🍏)觉中加入了如此(🥓)多环(🧀)境的要素，那些几(🎫)何式（仅用(🕉)这一个词是严重(📡)不能概括的）的图像(🥁)在单个画面中已(🈷)独立表意，然(🤥)而还是经由角色(🦊)的运(🔏)动才将他们串联(🦆)起来，但我要马上反驳(🗽)我的上一句，因为(🕡)我只是在每(👮)一个场景强烈地(🧟)经历(😵)了这个空间，我对(🏁)整个空间仍(🦎)然一无所知，它们(🖱)并没有被(🐻)真正串联，我(📬)只是重复地经历(🤦)、经(🌐)历，到了最后，除了(🎨)整个空间，电(🐩)影的其他所有部(🐃)分倒是都被圆满感知(🛃)了。这一点在《夜》里(🏖)也许最为明(🎓)显。

哎呀，老维斯康(🤱)蒂，没(🥝)有太多时间留给(🏳)你了，我首先是想为一(⏮)种轻浮的态度向(👱)你道歉。在看(📴)完《白夜》后，我把这(🌟)个既(😱)不那么现实主义(💈)，也不那么类(👏)似《豹》的片称为转(👵)型期电影(💶)，但这是十分(👁)不公平的！没有人(💚)是生(😿)活在转型期内的(🔓)，我们现在永(🙂)远不知道目的地(❄)在哪，以一种上帝式的(🔶)姿态评判是可憎(👉)的。当下就是(🐡)当下，彼时的你也(⏳)许也(🍭)意识到现实主义(🥡)不再完全有效，转而开(🛷)始了自己的实验(🆔)，或者说，仅仅(🏵)凭直觉开始了创(🐏)作。这(🔽)部《白夜》的空间布(🛸)景，别人看来(💇)可能有些粗制滥(🕛)造，但你也(✔)许正刻意为(🉐)之，你在探索心中(🔧)的情(🆗)感是如何建立起(🐇)空间的，幻梦(🍠)是如何给空间带(😪)上色调的，视觉元素又(🐋)是如何以舞蹈的(🤘)形式呈现出(🌳)来的，你多擅长拍(📴)舞！

《北(👔)斗七星》里你的改(🗻)变令我震惊，不得不猜(🔃)测那些年究竟发(🏑)生了什么真(🥫)正触动到你心房(🏡)的事(🚩)。开头的那种速度(⭕)，让我想起了(🤸)《妖夜慌踪》。现实的(🕙)东西仍存(🌡)在于你的电(🍬)影里，但它们或多(👰)或少(🎮)带上了失落的调(🦓)子，我最喜欢(🆗)里面的风，它们伴(🧚)着那些表现主义光线(🛒)几乎要把你的心(🤹)与里面蕴含(💌)的全部感情吹出(😃)来。也(🤖)许在未来，你的空(⛔)间不再这么粗粝黑色(🌈)，而显得庄严，但那(📞)或许正是《豹(😢)》中公爵因为衰老(🥗)脆弱(🆚)而不得已为之的(🍫)节制...

现在太(📉)晚了，我感觉难过(🍒)，如果这会(🗻)儿还不睡觉(🍺)，一道深渊就会逐(🤛)渐在(🔽)我眼前清晰起来(🛡)，就像我看它(🛂)它看我那样简单(🏚)。这不仅仅是因为明天(🏖)要上班，或许正是(📦)因为上班，谁(🕖)知道呢。我明明已(🗼)经结(🔏)尾，又开始盯着卫(📏)生间里一条该死的毛(🛸)巾，真烦人，毛巾有(👱)什么好看的(👢)！也许现在出门，就(👙)能遇(🔛)见楼下垃圾桶旁(🍨)边那只简州(🎇)猫了，但我太累了(🈸)，我想睡觉(🚑)。哎，未来，未来(📸)！

丢豆网网友：但(⛷)是他到底是有几(🎵)分迟疑：这样会(🌆)不(🐴)会有点不君子？(🔶)