跑(🃏)者(➰)将人生押注在(🐹)十秒里，动画也(🖥)在那十秒里势要改变观众眼(🤒)前(📞)所见的一切(🍘)，比(🆖)赛结束，一切(🐅)煽(🎹)动性的东西戛(🖇)然而止，这绝非单纯感动的体(⛸)验，它拒绝把角(🎤)色(😹)心象世界剥(📇)开(🤩)。是的，如果说(💉)同(🔙)为独立动画出身的新海诚(🔁)动(🚯)画由不同角色(🙅)的内面，通过宛(☝)如(😌)对唱一样的(🗜)台(🐔)词互相交织组(🍅)成，观众相信(✋)主(🎣)角（我）笃(🎤)定(🥖)了与他者能最(🏒)直接地连结、(💱)笃定世界的一切，然后观众成(💩)为(🌵)共享同一种(😑)感(🥚)受的共同体(👨)，那(🎷)么岩井泽健治(💕)在转向商业制片第一作、用(👿)转描技法制作(🥗)的(😝)《百米。》则希望(🗝)观(✉)众更主动地(🌚)探(🚜)索，找到属于自己的那个“我(🏖)”。以(🥑)及新海诚因为(⬅)他是“动画民科(🕕)”，通(🤙)过静止的层(🗃)与(✅)层之间的作用(📆)挖掘世界的(🔑)深(🤰)度，岩井泽明显(💬)有着压倒性的(🕰)动画素养，他相(👅)信(⛹)动画要动，不需要内面、仅(🔬)靠(🍲)纯粹的动就(🗻)能(🧣)连结世界，《百米(💾)。》正是这样一部(🔊)只有表层面孔的动画，且是充(🤙)满杂质的面孔(🎳)。

转(👯)描与纯手绘(🚋)动(🏎)画不一样的是(🐮)它一定是绘画（手的劳作）(🍜)与摄像机（机(🔨)器）的共同作(🙏)业(🤼)。转描动画有(🍬)着(🌧)“我”与世界的戏剧，这里的“我(🍺)”是(🏠)指由构成动画(👓)的线的原生质(😘)（protoplasm），正因为原(🏐)画(🏚)师之手的劳作，这种拒绝僵(🦓)化(⛔)的变化具备(🎓)个(🛠)人性，但这种个(🛬)人性总会被摄(👋)像机下客观世界的物质与逻(🔘)辑引导、诱惑(🔞)，而(📀)原画师之手(😶)又(🎨)把线的质感紧(🥣)紧地把握在自己笔下，对现实(🏤)的物质与逻辑(👄)进行抗衡。体育(🎅)故(🏤)事也是这么(🚓)一(🆑)回事，我们为之热泪的种种(⛲)运(🤼)动的人生，实际(🌵)上是人用身体(🤘)投身到世界，与(👼)世(📢)界交流、抗衡，甚至可能被(🚎)世(😙)界撕裂的戏(🍛)剧(🛅)一样。

于是，转描(⚓)动画里的手与(🎞)机器的共作（这种共作也可(🖨)以当做在互相(🌏)撕(🔐)扯），以永远(🍪)不(😰)和谐、不精确(❤)的样子在动画的表层留下了(🍭)种种杂质，比如(🕘)看着像是扁平(🏦)的(🎊)脸却有着不(😹)相(🎖)协调的过于立体的运动，比(📺)如(🐈)有的动画师手(🔀)艺跟不上现实(🍟)世界的运动，导(😾)致(🏢)角色动得“不像人”，但在《百米(📖)。》里(🖕)，我更愿意把(🕘)这(📅)些杂质称为现(🏮)实对动画面孔(🤞)留下的伤痕。当跑者在起跑线(🐴)各自准备时，衣(📜)服(🛑)的折痕比纯(🛺)手(🛹)绘动画要来得(♏)更密集；倾盆大雨让跑者身(📘)上出现不断蠕(🏂)动的光泽，宛如(🚦)现(😬)实在抚摸动(⛺)画(🥋)的肌理——这部动画毫不(🐢)在(⏺)意让信息量变(🥊)得排山倒海—(🎏)—也是这个长(🧟)镜(🍫)头里，在开始赛跑那决定人(💊)生(🐧)的十秒之前(🗑)，框(⏫)里的一切人和(♋)背景的线都在(🤑)运动里抖动，我们第一次如此(⏬)清晰地看见人(🛫)与(😗)世界的相互(👁)作(😚)用力，这正如鱼(🕦)丰漫画总是表现出谵妄的价(🏀)值观一样，究竟(😟)是世界影响了(🧞)人(✊)，还是偏执狂(🗨)在(⬜)动摇世界，我们无法确定何(🔻)者(💃)才是现实，或者(🛑)说，即使转描动(🈶)画也不存在所(🥙)谓(😸)的确凿的现实性吧。因为角(🔐)色(😉)从不说出心(🎶)里(👋)话，直到富坚被(📏)现实压垮崩溃(🏝)，线条也跟着紊乱，他哭的样子(🎬)着实令人心疼(🆒)之(🏯)余也让人忍(🤶)俊(💩)不禁。

是去年喜(👎)欢的动画之一《猫妖小杏》刚好(😖)也是转描动画(⏩)，它同样有着来(💝)自(🐞)现实的杂质(🅱)，比(😧)如该片采用现场收音的方(🎼)式(🦍)，电影的“声腔”有(😖)着超出画纸之(🃏)外的空旷，然而(🐗)这(🤽)是一部需要抑制住单纯靠(🍗)手(🗼)作来想象运(🏺)动(🥣)的动画，因为少(🙅)女对世界感到(📶)无聊，她面对会说话的猫这种(💂)超自然生物也(🙉)毫(🥄)无想法。形式(👇)在(📏)故事引导下，转(🍬)描动画将现实里的那些习以(🚌)为常的“噪”与“动(🐣)”带入动画后，现(🌱)实(🏴)性被动画给(🍦)均(🚽)质化，留下了不和谐的扁平(💳)的(🍼)表面。《百米。》的杂(😎)质留下了凹凸(🧑)不平的面孔，个(❎)人(😙)与世界、动画与现实、手(😨)与(📛)机器对运动(❓)的(⛅)想象力不断彼(💵)此抗衡，几乎要(👒)冲破平面的画纸、画面、银(🐩)幕。要说动画哪(🐷)些(🌏)地方不是转(🦁)描(⏯)的话，几乎就只(🛷)有跑步的时刻，在标枪打响后(🦁)，跑者对爆发力(🧣)与全力以赴的(🛑)迷(🤡)恋直接冲破(🕢)现(📋)实，画者无法参照现实，只能(🔀)发(🔢)挥自己的想象(❓)去描绘速度。这(🐗)就是这部动画(🚍)所(🎂)描绘的体育运动，画者无疑(🎴)也(🥘)是选手。

我觉(〽)得(🚛)岩井泽这次联(🛤)合动画师小岛(💀)庆祐确实在一般的日本商业(🐸)动画体制里带(🌚)来(🗄)了此前没有(📌)的(🔟)东西（或者说(🎀)是“杂质”），动画师出身的押山(🛢)清高在去年上(💞)映的《蓦然回首(⏰)》里(🖥)缩小了动画(🕴)电(🐲)影的制作规模，利用小团队(🌍)的(🕵)体制尽可能保(🕋)留原画师的人(🏖)工性，这种体制(⛔)宛(🕐)如希望洗净日本动画的工(🌒)业(💅)属性，我觉得(🙅)押(🧝)山应该希望观(♈)众能注意到那(🌌)些“动”里蕴含着手的劳作，通过(👭)一种隐秘的“元(🥇)动(👗)画”，在这部以(👥)画(🔕)画为题材的动(🖍)画里，利用动画之“动”让人意识(🚶)到这是画，然后(👬)想到不同的笔(🐉)触(👍)各有主人，并(🦅)为(🛄)这种人工的物质性感动。若(🔳)借(🦋)用土居伸彰的(🔵)说法来说的话(🐤)，那就是《蓦然回(♑)首(🤰)》的局限性在于对动画的定(🚱)义(🏰)只看到了帧(🏠)与(♑)帧之间，动画还(🥌)有“帧之彼端”的(🌸)可能性，即观众的自我意识。面(🤷)对《百米。》凹凸不(🐺)平(🖖)的面孔，我们(👺)却(🐯)无法以一种动(🍼)画教养判断它的好与坏，只是(🔨)在极速一百米(👖)里，观众看到的(📈)不(🌮)只是绘画与(🅱)手(🎓)的劳作的奇迹，动画在逃避(📷)现(👳)实之前先要注(🐯)视现实，只剩下(💩)速度的世界里(⌚)我(🙃)们可以选择看清“我”自己的(🥨)面(📘)孔。