跑(🥢)者将人生押注(🎗)在十秒里，动画(🤔)也(🔂)在那十秒里(⭕)势要改变观众眼(🎶)前所见的一(🐿)切(🛤)，比赛结束，一(😬)切(🌱)煽动性的东西(🗽)戛然而止，这绝(🦖)非单纯感动的体验，它拒绝把(🏨)角(🏗)色心象世界(🐶)剥(🕌)开。是的，如果(🈲)说(😘)同为独立动画(🥨)出身的新海诚(🕓)动画由不同角(💉)色的内面，通过(😻)宛(🍛)如对唱一样(🙂)的(🍟)台词互相交(🏸)织组成，观众相信(🅾)主角（我）(🚯)笃(♓)定了与他者能(👭)最直接地连结(🎧)、(📠)笃定世界的(😄)一切，然后观众成(🛏)为共享同一(✍)种(💱)感受的共同(📛)体(🐗)，那么岩井泽健(👻)治在转向商业(⛳)制片第一作、用转描技法制(💐)作(🍄)的《百米。》则希(🍏)望(🔝)观众更主动(🕉)地(🏺)探索，找到属于(🐜)自己的那个“我(🙅)”。以及新海诚因(💌)为他是“动画民(🏉)科(📖)”，通过静止的(🔨)层(💅)与层之间的作用挖掘世界的(🎢)深度，岩井泽明(🗿)显有着压倒性(⛑)的动画素养，他(😞)相(❓)信动画要动(🐢)，不需要内面、仅(😷)靠纯粹的动(💯)就(🌰)能连结世界，《百(🕴)米。》正是这样一(🤵)部只有表层面(🗝)孔的动画，且是充满杂质的面(🤣)孔(🌤)。

转描与纯手(➖)绘(🐡)动画不一样的(🐑)是它一定是绘(🚨)画（手的劳作(💚)）与摄像机（(🔼)机器）的共同(🛅)作(🔣)业。转描动画(🥥)有(😣)着“我”与世界的戏剧，这里的“我(😺)”是指由构成动(💶)画的线的原生(🥤)质（protoplasm），正因为(⬆)原(🤺)画师之手的(🛋)劳作，这种拒绝僵(㊙)化的变化具(🙇)备(🦈)个人性，但这种(🧕)个人性总会被(🎄)摄像机下客观(🌜)世界的物质与逻辑引导、诱(🌄)惑(⏲)，而原画师之(📂)手(🧖)又把线的质感(♓)紧紧地把握在(🎻)自己笔下，对现(😟)实的物质与逻(🔪)辑进行抗衡。体(🍠)育(🎂)故事也是这(🧖)么(♏)一回事，我们为之热泪的种种(🧡)运动的人生，实(💝)际上是人用身(🗿)体投身到世界(💩)，与(🚺)世界交流、(🥧)抗衡，甚至可能被(🛴)世界撕裂的(🕕)戏(🐉)剧一样。

于是，转(🛏)描动画里的手(👑)与机器的共作(🐁)（这种共作也可以当做在互(🕵)相(🚕)撕扯），以永(💴)远(🌴)不和谐、不精(📪)确的样子在动(🤵)画的表层留下(🔛)了种种杂质，比(👊)如看着像是扁(🕵)平(🔱)的脸却有着(🚌)不(🕔)相协调的过于立体的运动，比(💚)如有的动画师(🔀)手艺跟不上现(♟)实世界的运动(🛀)，导(🕎)致角色动得(🍔)“不像人”，但在《百米(🕙)。》里，我更愿意(🚴)把(⛪)这些杂质称为(🏎)现实对动画面(🕸)孔留下的伤痕(🚒)。当跑者在起跑线各自准备时(🔻)，衣(🚠)服的折痕比(🐌)纯(🚤)手绘动画要来(🤡)得更密集；倾(🍉)盆大雨让跑者(🥉)身上出现不断(🐫)蠕动的光泽，宛(🖖)如(🔰)现实在抚摸(🐡)动(🖥)画的肌理——这部动画毫不(💕)在意让信息量(🎈)变得排山倒海(🦋)——也是这个(📟)长(🧗)镜头里，在开(🕒)始赛跑那决定人(🕵)生的十秒之(🧗)前(🛢)，框里的一切人(🤲)和背景的线都(🌘)在运动里抖动(🏥)，我们第一次如此清晰地看见(🕘)人(📍)与世界的相(📱)互(🔆)作用力，这正如(🎊)鱼丰漫画总是(💇)表现出谵妄的(🌉)价值观一样，究(👾)竟是世界影响(🍉)了(👸)人，还是偏执(🗝)狂(🚢)在动摇世界，我们无法确定何(🕎)者才是现实，或(👌)者说，即使转描(♋)动画也不存在(♒)所(👸)谓的确凿的(💱)现实性吧。因为角(🧢)色从不说出(👿)心(💏)里话，直到富坚(🤡)被现实压垮崩(🀄)溃，线条也跟着(🌵)紊乱，他哭的样子着实令人心(😊)疼(🐓)之余也让人(🚁)忍(📀)俊不禁。

是去年(🛤)喜欢的动画之(🚣)一《猫妖小杏》刚(❓)好也是转描动(💲)画，它同样有着(🕒)来(🤮)自现实的杂(💶)质(🎲)，比如该片采用现场收音的方(🕺)式，电影的“声腔(🥢)”有着超出画纸(🎐)之外的空旷，然(🐶)而(🏻)这是一部需(📥)要抑制住单纯靠(🚶)手作来想象(🌪)运(🔌)动的动画，因为(🚎)少女对世界感(🍁)到无聊，她面对(🌉)会说话的猫这种超自然生物(🔗)也(🏳)毫无想法。形(😁)式(🉐)在故事引导下(🕕)，转描动画将现(🕜)实里的那些习(🌟)以为常的“噪”与(🥦)“动”带入动画后(💤)，现(🥫)实性被动画(🌡)给(🦖)均质化，留下了(💶)不和谐的扁平(🐥)的表面。《百米。》的(🏨)杂质留下了凹(🚴)凸不平的面孔(🎍)，个(🐕)人与世界、(🎥)动画与现实、手(🤤)与机器对运(🍆)动(🛫)的想象力不断(🤷)彼此抗衡，几乎(🛁)要冲破平面的(👹)画纸、画面、银幕。要说动画(🗞)哪(㊙)些地方不是(🔲)转(➕)描的话，几乎就(🚭)只有跑步的时(🆔)刻，在标枪打响后，跑者对爆发(⏯)力与全力以赴(🍌)的(🏫)迷恋直接冲(🅾)破(📕)现实，画者无法(👜)参照现实，只能(♿)发挥自己的想(🦔)象去描绘速度(💟)。这就是这部动(🏝)画(🧞)所描绘的体(🚣)育运动，画者无疑(🤦)也是选手。

我(🐋)觉(🔶)得岩井泽这次(🚧)联合动画师小(🤽)岛庆祐确实在(🛣)一般的日本商业动画体制里(🖋)带(🏅)来了此前没(🙏)有(😙)的东西（或者(🦕)说是“杂质”），动(🌌)画师出身的押山清高在去年(🔊)上映的《蓦然回(🛁)首(🌺)》里缩小了动(🏂)画(🔘)电影的制作规(🌸)模，利用小团队(🐓)的体制尽可能(🦍)保留原画师的(😔)人工性，这种体(🚓)制(🕌)宛如希望洗(🖌)净日本动画的工(🍜)业属性，我觉(🚷)得(🦉)押山应该希望(⚓)观众能注意到(💋)那些“动”里蕴含(🐭)着手的劳作，通过一种隐秘的(🍡)“元(🏤)动画”，在这部(📃)以(🔟)画画为题材的(💘)动画里，利用动(🌺)画之“动”让人意识到这是画，然(🐓)后想到不同的(🙇)笔(⛺)触各有主人(🤦)，并(👮)为这种人工的(👾)物质性感动。若(🗼)借用土居伸彰(🥍)的说法来说的(🎁)话，那就是《蓦然(😁)回(🕣)首》的局限性(🍊)在于对动画的定(🚖)义只看到了(🥦)帧(⬛)与帧之间，动画(🏓)还有“帧之彼端(🤡)”的可能性，即观(🌽)众的自我意识。面对《百米。》凹凸(🆗)不(🐀)平的面孔，我(👛)们(🍷)却无法以一种(⚡)动画教养判断(🚓)它的好与坏，只是在极速一百(🌷)米里，观众看到(⚫)的(🧚)不只是绘画(💇)与(🤳)手的劳作的奇(🍞)迹，动画在逃避(🤞)现实之前先要(🕰)注视现实，只剩(🎠)下速度的世界(💳)里(🔨)我们可以选(🐈)择看清“我”自己的(⏳)面孔。