看完第二部(♈)，说一句《疯狂动物(🚬)城》系(👩)列是当代美国的(🌯)《动物农场》也(📢)不为(📷)过吧？

这依旧是(🌬)一部表层侦(🈲)探冒(🅿)险，里层政治寓言(㊙)的电影，第二(😏)部延续第(〰)一部“犯罪调(🤺)查+社(😆)会隐喻”的框(🦃)架，却(🍰)把故事矛盾(🍦)从“种(💸)族偏见”推向(🥇)“结构(🥫)性偏见”。

换言(🕳)之，相比于(🗺)第一部，第二(🈳)部不只讲种族，还(👦)在讲(👒)阶级。

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《疯狂动(⛪)物城》这两部看似(🆓)在重(❎)复套路，其故(🕷)事内核发生了巨(👜)大变(🚟)化——

第一部内(👾)核：

大家都(🧐)一样(🦉)，不管你食肉、食(👻)草，一起来动(✝)物城(🗞)玩耍吧！

第二部内(🌈)核：

大家都(🌉)不一样，所(🤑)以才更需要(🚶)动物(⚡)城这座多元(😽)包容(🌭)的环境。

这种(💷)内核(🆙)的变化也跟(🏄)全球(📍)经济下行的(🎞)大环境多(🕊)少沾点关系(🤔)。

《疯狂动物城1》上映(⭕)的时(🥉)候，正是经济(🔌)泡沫最浮华的时(📔)期，小(🚨)镇女青年兔(🔛)朱迪努力考入都(㊗)市精(😺)英岗位，凭借自身(💺)努力和优秀(🤚)品质(🈷)，打破了“兔子当不(🎑)了警察”的刻(⏮)板印(🔃)象，非常符合当年(🔥)好莱坞流行(💾)的美国梦(🛐)叙事。

那段时(📼)期，人(🐐)人相信个体(⬅)努力(📞)，人人相信个(🍸)体进(📪)步带动社会(📙)进步(⏬)，甚至解决社(🚞)会矛盾。

所(🏔)以电影主题(🥦)曲《Try Everything》都在跟你强调(🤣)个体(❓)努力的力量(💅)——

“我总是失败(🍙)、总(🎩)是跌倒，但总(🤝)能站起来展望未(🏆)来”。

（(🖨)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物城(🌨)2》上映的今天(🍝)，正是(🥖)全球经济下行的(👮)阶段，人们不(🌥)再迷(🧚)信个体努力，大家(✨)都知道很多(🍃)事情就不(💘)是个体努力(🎇)能解(🐅)决或者该解(🏁)决的(🍕)事情。

因此气(🎦)候墙(🥃)从上一部的(🏨)功能(📋)性设定变成(♋)了第二部(🚃)世界观的重(🏻)要符号。动物城能(🎂)同时(🔔)容纳热带雨(📶)林区、苔原区、(🍐)沙漠(🏜)区，全靠“气候(🦃)墙”这个核心技术(🖥)。

气候(📭)墙可以精准控制(⏬)不同区域的(🤯)温度(😸)、湿度，动物们才(🏂)能打破气候(🏺)限制(🔓)，聚居在同一座城(🍵)市，这才有了(🌛)动物城的(🤜)诞生。

所以电(🛄)影主(🛸)题曲《Zoo》开始跟(📗)你强(🤭)调环境的力(😄)量—(🆖)—

“我们汇聚在此(🤴)只为欢庆，在(🦌)这片天地(🥇)，人人都能活(🗞)成想要的模样”。

（(😎)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(😤)"推动环境力(🔭)量高于个体努力(🚏)"这个(🕹)主题的角色(🈷)就是以蛇盖瑞为(⛔)代表(🐜)的爬行动物。

第一(🍪)部明说动物(🎬)城适(🍶)宜所有动物共同(💿)生活，但从头(🕍)到尾(🥃)只出现在哺乳动(🙇)物，而第二部(📝)中，爬行动(🦄)物的出场则(⛰)填补(🌟)了一部分世(🤵)界观(🐟)。

原来动物城(🚷)的气(💑)候墙是蛇盖瑞他(💋)姥姥发明的(🍡)，因为爬行(🧜)动物对环境(🎒)的要求会更高，他(🎻)们创(🈁)造宜居环境(👼)的需求是最大的(🎑)。

2

第二(⛹)部的故事结(💌)构十分清晰——(👊)

主线(🥗)：爬行动物因旧(📺)日冤案被驱(😆)逐，兔(🛑)朱迪与狐尼克追(🍆)查真相；

情(🍢)感线(🔖)：搭档之间因表(🦃)达方式不同(🧐)产生误解(🚡)；

世界线：(😞)动物(🧗)城的“气候墙(👂)”起源(🤱)被揭开。

由于(🦋)一二(🍊)部几乎没时间空(🎐)白，兔朱迪依(📭)旧是动物(🤦)城的新人，她(🌶)并不了解这座城(🚹)市，对(⤴)动物城的印(🌟)象还停留在明亮(🅱)、干(🙏)净、繁华，类似于纽约、洛杉(✔)矶、(👷)旧金山这样的精(🎡)英化都市。

可(😽)随着(🔡)兔朱迪对爬行动(🛏)物案的调查(🕉)，她和狐尼克来到了湿(👼)地市场，才见识到这座(🧘)城市真正的(🚂)边缘(⛽)、底层的世(🚼)界。

要(📩)知道，连狐尼(✔)克这样见多识广的老(😑)江湖来到湿地市场都(💿)叹为观止，且(🍞)并不熟悉湿地领(🙈)域的(🗜)规则。

这说明(🛂)爬行动物的生存(🦓)环境(🍨)是动物城真正意义上的边缘(🍸)地带(😇)，这类动物群体甚(🥄)至不是“底层(📐)”，他们(🌟)压根就“不！存！在！”

这(📔)种“缺席”本身(💒)就很说明问题了，因为(👲)最底层、最边缘的群(💻)体，你是看不(🏤)到也(🐤)听不到的。

而(😨)日常(👈)建设、维系(😭)这个社会正常运转的(☔)群体往往就是你看不(🗡)见的那类。

片(💚)中提到“爬行动物(✳)曾经(🕟)住在动物城(📔)，但后来被驱逐，甚(🥦)至其(🔳)族群历史都被模糊化。”

你很难(🗑)不会(📙)联想，爬行动物隐(😝)喻的是美洲(🥃)原住(📶)民、有色人种、(🕗)边缘族裔、(🍣)底层移民打工人、亚(🎆)文化群体……等一切(😂)被视为危险(🛷)、野(🤷)蛮、不能共(🥄)居的(🔻)群体。

找亚裔(🌵)演员关继威配音蛇盖(🆙)瑞，更是强化了这点隐(🚹)喻。天生的差(🤾)异都会造成一定(🧠)社会(🗿)恐惧，这恰恰(🔖)对应了电影中”冷(⏰)血动(📔)物=天生危险”的叙事设定。

正因(🌼)此，电(🥉)影将气候墙的发(💖)明者设定为(📗)爬行(🌮)动物中的蛇姥姥(🐉)。

气候墙的存(😍)在，是动物城这个乌托(🗑)邦能成立的前提。它不(🍖)只是工程奇(🤭)迹，更(🔖)是一种社会(🤮)契约(👺)——差异不(🌨)是问题，而是事实。

真正(🌓)需要解决的不是差异(🌦)，而是我们愿(🛍)意为彼此共存而(🐭)付出(🌃)努力。

3

当我们(🍐)把这个设定放回(😜)美国(🎇)现实，大概能更清楚第二部真(🍻)正想(👋)讲的东西：

动物(😭)城的理念不(😼)是让(🙆)大家都一样，而是(🛋)让大家接受(✋)人人都不一样。

蛇姥姥(❕)的理念是一种“用改善(💿)环境来改善(💭)观念(🚒)”的逻辑。

在美(🏼)国，这(🐵)类“让不同族(🕺)群可以共同生活”的改(🥝)善措施是宪法制度、(😪)公共教育、(🏆)社区工程、移民(🐈)体系(🎥)……

这些东(🎵)西并不够完善，但(♐)已经(🍽)是最能中和偏见、最能让差(🦀)异共(🧤)存的力量了。

故事(🌠)发展到中段(⛵)，影片(🌖)最微妙的一点是(🈯)——悲剧并(🚈)不是反派一人之力促(🚪)成的，而是整个动物城(📦)“集体性遗忘(⚓)”的结(🚼)果。

片中提到(🍍)，爬行(🤙)动物曾经住(👗)在动物城，但后来因一(📶)场未查明真相的事件(🍺)，被迫迁离。

随(🐘)着时间推移，历史(🐉)被模(🛌)糊化，只剩下(🙋)“他们很危险”的一(💨)句话(😣)被写进了集体潜意识。

《疯狂动(👞)物城(👒)2》把这种“集体遗忘(🍐)”放大成整个(🐴)动物(🕧)城的盲点——我(🛌)们以为的和(🏁)谐，只是因为那些最痛(⬆)苦的人被排除在视野(🥩)之外。

如果第(🍪)一部(📁)告诉你，不要(🔒)带着(🎆)刻板印象看(🐋)别人。

而第二部则是告(👦)诉你，有些弱势群体，你(🍚)连看都看不(📦)到。

共生需要理解(🍨)，而理(😒)解必须建立(🕷)在“被看见”的基础(🎭)上。

因(🛺)为历史缺席本就是另一种暴(🧓)力。

4

故(🅰)事最后，那片羽毛(🐱)登场，显然是(🚘)《疯狂(🥓)动物城3》的伏笔，鸟(🎇)类会是下一(💰)部加入动物城的种群(🚝)。

飞行(🍶)这个技能简直是(💀)动物城bug般的(♐)存在(⛓)，鸟类的加入(💐)势必(🈹)会引发整个(🎸)动物城结构性震动，我(♉)已经开始期待下一部(🕢)故事会怎么(😝)讲了。