看完第二部(🚖)，说一句《疯狂动物(🚻)城》系(😋)列是当代美(🚷)国的《动物农场》也(🎺)不为(🍌)过吧？

这依(⏭)旧是一部表层侦(🥚)探冒(⬛)险，里层政治寓言(🚬)的电(🐛)影，第二(👎)部延(🐝)续第一部“犯罪调(🦀)查+社(🚯)会隐喻”的框(🖤)架，却把故事矛盾(🦒)从“种(🍑)族偏见”推向“结构(🔕)性偏见”。

换言(👗)之，相(🍡)比于第一部，第二(⛄)部不只讲种(💯)族，还(🗨)在讲阶级。

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《疯狂动(🏡)物城》这两部(⛵)看似在重(🐶)复套路，其故(🐦)事内核发生了巨(👓)大变(📬)化——

第一(☔)部内核：

大家都(📋)一样(🚠)，不管你食肉(⭕)、食草，一起来动(👬)物城(📓)玩耍吧！

第二部内(🔯)核：(🦈)

大家都(🥐)不一(🌥)样，所以才更需要(💰)动物(🏖)城这座多元(🧟)包容的环境。

这种(✂)内核(🕎)的变化也跟全球(🎖)经济下行的(🥍)大环(🍩)境多少沾点关系(🏁)。

《疯狂动物城(🎿)1》上映(📃)的时候，正是经济(🆑)泡沫最浮华(🛍)的时期，小(⌛)镇女青年兔(🍶)朱迪努力考入都(🏚)市精(🌆)英岗位，凭借(🔺)自身努力和优秀(🗿)品质(🎋)，打破了“兔子(🖲)当不了警察”的刻(👩)板印(👫)象，非常符合当年(🤢)好莱(🚅)坞流行(🍅)的美(✨)国梦叙事。

那段时(🎫)期，人(🚘)人相信个体(📅)努力，人人相信个(🎅)体进(📷)步带动社会进步(🚌)，甚至解决社(🐛)会矛(💭)盾。

所以电影主题(💚)曲《Try Everything》都在跟你(📙)强调(🎐)个体努力的力量(🌶)——

“我总是(🤳)失败、总(🤩)是跌倒，但总(🕜)能站起来展望未(🐡)来”。

（(🥞)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(🌋)物城2》上映的今天(🚟)，正是(🏑)全球经济下(🍅)行的阶段，人们不(📖)再迷(🈸)信个体努力，大家(💃)都知(🖲)道很多事情(🤑)就不是个体努力(🎥)能解(🏜)决或者该解(🛄)决的事情。

因此气(😭)候墙(👀)从上一部的功能(🌳)性设定变成(⛅)了第(🌧)二部世界观的重(🌄)要符号。动物(🖱)城能(🕕)同时容纳热带雨(💷)林区、苔原(👓)区、沙漠(🏪)区，全靠“气候(🧕)墙”这个核心技术(😫)。

气候(😗)墙可以精准(🚧)控制不同区域的(🤲)温度(🌮)、湿度，动物(👖)们才能打破气候(🔕)限制(💜)，聚居在同一座城(🎻)市，这(⛲)才有了动物(🦒)城的诞生。

所以电(🌨)影主(🍇)题曲《Zoo》开始跟(🍟)你强调环境的力(🏃)量—(📝)—

“我们汇聚在此(🏰)只为欢庆，在(🌹)这片(⛅)天地，人人都能活(🔕)成想要的模(👭)样”。

（(📏)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境力(🏼)量高于个体(🌱)努力"这个(👌)主题的角色(🚱)就是以蛇盖瑞为(🥫)代表(😊)的爬行动物(🎹)。

第一部明说动物(🥄)城适(Ⓜ)宜所有动物(💆)共同生活，但从头(🥃)到尾(🤛)只出现在哺乳动(✖)物，而(🌈)第二部中，爬(🛑)行动物的出场则(👶)填补(🚶)了一部分世(⏭)界观。

原来动物城(🦉)的气(🦑)候墙是蛇盖瑞他(🏼)姥姥发明的(🎌)，因为(🍘)爬行动物对环境(✅)的要求会更(💴)高，他(🍝)们创造宜居环境(🆑)的需求是最(📳)大的。

2

第二(✅)部的故事结(🐙)构十分清晰——(🔱)

主线(🧑)：爬行动物(🚥)因旧日冤案被驱(🔴)逐，兔(👱)朱迪与狐尼(🥟)克追查真(⬅)相；

情(🔵)感线(🤢)：搭档之间因表(🐷)达方(⤴)式不同产生(🥂)误解；

世界线：(🦐)动物(🍭)城的“气候墙(🌾)”起源被揭开。

由于(🚜)一二(👩)部几乎没时间空(🐙)白，兔朱迪依(🦊)旧是(📝)动物城的新人，她(👱)并不了解这(🔥)座城市，对动物城的印(🐜)象还停留在明亮、干(👴)净、繁华，类(✏)似于纽约、洛杉(🍑)矶、(😏)旧金山这样(🕚)的精英化都市。

可(🌲)随着(💓)兔朱迪对爬行动物案(🎵)的调查(🔭)，她和(💿)狐尼克来到了湿(🔀)地市(🚗)场，才见识到(👏)这座城市真正的(💷)边缘(🦒)、底层的世界。

要知道，连狐尼(🎸)克这(🎑)样见多识广的老(👼)江湖来到湿(🔻)地市(🐟)场都叹为观止，且(👟)并不熟悉湿(📽)地领域的规则。

这说明(🦄)爬行动物的生存环境(🐦)是动物城真(🧕)正意义上的边缘(🏩)地带(🕋)，这类动物群(🤝)体甚至不是“底层(🗜)”，他们(🚺)压根就“不！存！在！”

这种“缺(🔣)席”本身(🎲)就很(🚍)说明问题了，因为(🕎)最底(📺)层、最边缘(🎭)的群体，你是看不(📍)到也(♍)听不到的。

而日常建设、维系(🏂)这个(⤵)社会正常运转的(🕛)群体往往就(🍫)是你(🈂)看不见的那类。

片(🤤)中提到“爬行(🕍)动物曾经住在动物城(⛓)，但后来被驱逐，甚至其(🧜)族群历史都(🕋)被模糊化。”

你很难(🙉)不会(🐼)联想，爬行动(🚛)物隐喻的是美洲(🦆)原住(💙)民、有色人种、边缘(⤴)族裔、(⛴)底层(🗂)移民打工人、亚(📋)文化(✖)群体……等(🙉)一切被视为危险(👻)、野(🤽)蛮、不能共居的群体。

找亚裔(⛏)演员(🤷)关继威配音蛇盖(🤪)瑞，更是强化(🎖)了这(🔫)点隐喻。天生的差(🧔)异都会造成(😅)一定社会恐惧，这恰恰(🐦)对应了电影中”冷血动(🌁)物=天生危险(🍗)”的叙事设定。

正因(🗯)此，电(🆎)影将气候墙(🌘)的发明者设定为(⛱)爬行(➡)动物中的蛇姥姥。

气候(😦)墙的存(🚃)在，是(😈)动物城这个乌托(🤯)邦能(🤪)成立的前提(📓)。它不只是工程奇(🔗)迹，更(🆑)是一种社会契约——差异不(🎩)是问(🌝)题，而是事实。

真正(🙈)需要解决的(📻)不是(😈)差异，而是我们愿(🎤)意为彼此共(🐜)存而付出努力。

3

当我们(🔪)把这个设定放回美国(🔍)现实，大概能(🌥)更清楚第二部真(🍩)正想(🍳)讲的东西：(👌)

动物城的理念不(💃)是让(🏓)大家都一样，而是让大(🛋)家接受(😓)人人(👪)都不一样。

蛇姥姥(🚂)的理(👯)念是一种“用(🎟)改善环境来改善(🧛)观念(💖)”的逻辑。

在美国，这类“让不同族(🥙)群可(🎸)以共同生活”的改(🦗)善措施是宪(♎)法制(🈵)度、公共教育、(⏯)社区工程、(👰)移民体系……

这些东(🐟)西并不够完善，但已经(💶)是最能中和(🐠)偏见、最能让差(🎧)异共(🥞)存的力量了(🔢)。

故事发展到中段(📔)，影片(🥨)最微妙的一点是——(❣)悲剧并(☝)不是(💧)反派一人之力促(📿)成的(🔎)，而是整个动(♊)物城“集体性遗忘(🍠)”的结(🚏)果。

片中提到，爬行动物曾经住(🚚)在动(🍤)物城，但后来因一(😟)场未查明真(🙎)相的(🅿)事件，被迫迁离。

随(㊙)着时间推移(🌽)，历史被模糊化，只剩下(⏰)“他们很危险”的一句话(🏝)被写进了集(💗)体潜意识。

《疯狂动(⏳)物城(🛎)2》把这种“集体(🚁)遗忘”放大成整个(🐰)动物(🈴)城的盲点——我们以(⌚)为的和(🍷)谐，只(⛎)是因为那些最痛(👙)苦的(⚽)人被排除在(😭)视野之外。

如果第(🌘)一部(🐱)告诉你，不要带着刻板印象看(👋)别人(🕖)。

而第二部则是告(🚡)诉你，有些弱(🚾)势群(💴)体，你连看都看不(🏔)到。

共生需要(🔐)理解，而理解必须建立(🔁)在“被看见”的基础上。

因(🕡)为历史缺席(🔘)本就是另一种暴(🏞)力。

4

故(😳)事最后，那片(㊗)羽毛登场，显然是(✈)《疯狂(🦄)动物城3》的伏笔，鸟类会(💜)是下一(🦂)部加(📨)入动物城的种群(🏦)。

飞行(👿)这个技能简(🌐)直是动物城bug般的(📬)存在(⚪)，鸟类的加入势必会引发整个(🎠)动物(💣)城结构性震动，我(💟)已经开始期(👷)待下(⌛)一部故事会怎么(🥥)讲了。