看完第(📆)二部(🎬)，说一句《疯狂(🏜)动物城》系(🏘)列是当代美(🗣)国的《动物农场》也(🍵)不为(❄)过吧？

这依(💶)旧是一部表层侦(⏺)探冒(🦕)险，里层政治(👾)寓言的电影，第二(🍞)部延(😥)续第一部“犯罪调(✌)查+社会隐喻(🏜)”的框(🔊)架，却把故事矛盾(🐷)从“种族偏见(😎)”推向(🖱)“结构性偏见”。

换言(🥜)之，相比于第(🐍)一部，第二(👢)部不只讲种(😂)族，还(📐)在讲阶级。

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《疯(🧦)狂动(😈)物城》这两部(⤵)看似(🥋)在重复套路(✊)，其故(☔)事内核发生(🚦)了巨大变(💁)化——

第一(🔮)部内核：

大家都(🗞)一样(💳)，不管你食肉(🐪)、食草，一起来动(🐥)物城(💪)玩耍吧！

第二(🥎)部内核：

大家都(🎰)不一(🚪)样，所以才更需要(🏣)动物城这座(💬)多元(🗼)包容的环境。

这种(🏃)内核的变化(👹)也跟(🐜)全球经济下行的(🏾)大环境多少(🤼)沾点关系(🕊)。

《疯狂动物城(🛁)1》上映(⛎)的时候，正是(🕵)经济(✝)泡沫最浮华(🛰)的时(👙)期，小镇女青(😀)年兔(👡)朱迪努力考(🗺)入都市精(🖖)英岗位，凭借(🔢)自身努力和优秀(🏾)品质(🧦)，打破了“兔子(🐊)当不了警察”的刻(📁)板印(🔟)象，非常符合(🤑)当年好莱坞流行(😹)的美(😫)国梦叙事。

那段时(🌬)期，人人相信(㊗)个体(🔸)努力，人人相信个(🛌)体进步带动(🃏)社会(🦏)进步，甚至解决社(🈸)会矛盾。

所以(🌬)电影主题(🚟)曲《Try Everything》都在跟你(📄)强调(♋)个体努力的(🧘)力量(🤓)——

“我总是(🤥)失败(📆)、总是跌倒，但总(📉)能站起来展(🛳)望未来”。

（(👴)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(💌)物城2》上映的今天(🧑)，正是(🛁)全球经济下(🧛)行的阶段，人们不(🧞)再迷(🌇)信个体努力(🐉)，大家都知道很多(📸)事情(😅)就不是个体努力(🎡)能解决或者(🛫)该解(🌚)决的事情。

因此气(🧘)候墙从上一(💯)部的(❗)功能性设定变成(🔸)了第二部世(👖)界观的重(👈)要符号。动物(👊)城能(🚵)同时容纳热(🚣)带雨(🕐)林区、苔原(🎢)区、(🤔)沙漠区，全靠“气候(😒)墙”这个核心(🛂)技术。

气候(🖥)墙可以精准(❌)控制不同区域的(🏨)温度(🚭)、湿度，动物(❎)们才能打破气候(🐳)限制(😈)，聚居在同一(📀)座城市，这才有了(🕓)动物(🔢)城的诞生。

所以电(❎)影主题曲《Zoo》开(🎹)始跟(🕐)你强调环境的力(🉑)量——

“我们(📍)汇聚(😖)在此只为欢庆，在(🖲)这片天地，人(👻)人都能活(🔞)成想要的模(🤫)样”。

（(💂)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🚕)境力(🕣)量高于个体(➿)努力(📛)"这个主题的角色(📡)就是以蛇盖(🦔)瑞为代表(🚈)的爬行动物(🥜)。

第一部明说动物(🎚)城适(🥫)宜所有动物(🏹)共同生活，但从头(🏡)到尾(✉)只出现在哺(🦋)乳动物，而第二部(🏸)中，爬(🙌)行动物的出场则(📞)填补了一部(😌)分世(🥐)界观。

原来动物城(🗓)的气候墙是(🔶)蛇盖(🕰)瑞他姥姥发明的(🌳)，因为爬行动(🗡)物对环境(⏬)的要求会更(🎶)高，他(🦊)们创造宜居(🐜)环境(🥗)的需求是最(🏤)大的(🦉)。

2

第二部的故事结(🚤)构十分清晰(🥗)——

主线(🔓)：爬行动物(😏)因旧日冤案被驱(💞)逐，兔(🕘)朱迪与狐尼(🤛)克追查真相；

情(🤠)感线(🐋)：搭档之间(🐜)因表达方式不同(❗)产生(🚒)误解；

世界线：(✊)动物城的“气(🔶)候墙(🏦)”起源被揭开。

由于(🎗)一二部几乎(🥩)没时(📠)间空白，兔朱迪依(🎌)旧是动物城(🙆)的新人，她(👍)并不了解这(😂)座城(🎟)市，对动物城(⏩)的印(🍝)象还停留在(♋)明亮、干净、繁华，类(📆)似于纽约、洛杉矶、(🔯)旧金山这样(🐟)的精英化都市。

可(❗)随着(🔧)兔朱迪对爬(🎃)行动物案的调查(🤱)，她和(💯)狐尼克来到了湿地市场，才见(🐷)识到(🌖)这座城市真正的(🙉)边缘、底层(😯)的世(🔦)界。

要知道，连狐尼(🌔)克这样见多(🔳)识广的老江湖来到湿(🚛)地市场都叹为观止，且(🥤)并不熟悉湿(🕙)地领(🍍)域的规则。

这(🛷)说明(👇)爬行动物的(👘)生存环境是动物城真(🐬)正意义上的边缘地带(〽)，这类动物群(🛌)体甚至不是“底层(🤲)”，他们(🦄)压根就“不！存(📒)！在！”

这种“缺席”本身(📭)就很(🛒)说明问题了，因为最底层、最(🏝)边缘(⛸)的群体，你是看不(🦀)到也听不到(🧡)的。

而(📲)日常建设、维系(〽)这个社会正(😊)常运转的群体往往就(🍟)是你看不见的那类。

片(🍻)中提到“爬行(🔰)动物(🎓)曾经住在动(🎟)物城(♐)，但后来被驱(📦)逐，甚至其族群历史都(🥧)被模糊化。”

你很难不会(👢)联想，爬行动(🥠)物隐喻的是美洲(👲)原住(💰)民、有色人(🔱)种、边缘族裔、(😊)底层(♏)移民打工人、亚文化群体…(🌇)…等(🏍)一切被视为危险(🐈)、野蛮、不(🔢)能共(🐗)居的群体。

找亚裔(🚖)演员关继威(🚏)配音蛇盖瑞，更是强化(💉)了这点隐喻。天生的差(🌊)异都会造成(👻)一定(🔊)社会恐惧，这(👲)恰恰(🕊)对应了电影(📔)中”冷血动物=天生危险(🏿)”的叙事设定。

正因此，电(💜)影将气候墙(🛎)的发明者设定为(🤤)爬行(😝)动物中的蛇(🎉)姥姥。

气候墙的存(😷)在，是(🍧)动物城这个乌托邦能成立的(🍂)前提(🐷)。它不只是工程奇(🎊)迹，更是一种(🤟)社会(🐈)契约——差异不(🥩)是问题，而是(💏)事实。

真正需要解决的(🤘)不是差异，而是我们愿(👬)意为彼此共(🌻)存而(🌮)付出努力。

3

当(📭)我们(🦏)把这个设定(🅾)放回美国现实，大概能(🌘)更清楚第二部真正想(🗨)讲的东西：(🏵)

动物城的理念不(🍨)是让(🐨)大家都一样(🖼)，而是让大家接受(🎠)人人(💥)都不一样。

蛇姥姥的理念是一(🐔)种“用(📱)改善环境来改善(🛹)观念”的逻辑(🚄)。

在美(🏳)国，这类“让不同族(🚩)群可以共同(🔗)生活”的改善措施是宪(🔕)法制度、公共教育、(😽)社区工程、(📳)移民(👨)体系……

这(🗄)些东(🕶)西并不够完(🌗)善，但已经是最能中和(🗽)偏见、最能让差异共(👕)存的力量了(🚖)。

故事发展到中段(🏨)，影片(🆗)最微妙的一(🐄)点是——悲剧并(🎦)不是(📝)反派一人之力促成的，而是整(🛎)个动(🥑)物城“集体性遗忘(😈)”的结果。

片中(🍢)提到(💌)，爬行动物曾经住(🔧)在动物城，但(👮)后来因一场未查明真(🔁)相的(🎳)事件，被迫迁离。

随(🌖)着时间推移(🕥)，历史(🏟)被模糊化，只(🙄)剩下(🐠)“他们很危险(🗳)”的一句话被写进了集(🐫)体潜意识。

《疯狂动物城(🍣)2》把这种“集体(🚦)遗忘”放大成整个(📒)动物(🚡)城的盲点—(🏦)—我们以为的和(🛢)谐，只(🗡)是因为那些最痛苦的人被排(🎫)除在(💣)视野之外。

如果第(🏓)一部告诉你(🛃)，不要(🦇)带着刻板印象看(🦍)别人。

而第二(😇)部则是告诉你，有些弱(🔪)势群(🅿)体，你连看都看不(🚾)到。

共生需要(🍂)理解(✒)，而理解必须(💁)建立(⏸)在“被看见”的(👇)基础上。

因为历史缺席(😉)本就是另一种暴力。

4

故(💎)事最后，那片(🥊)羽毛登场，显然是(🦃)《疯狂(🤞)动物城3》的伏(🌎)笔，鸟类会是下一(🚦)部加(😩)入动物城的种群。

飞行这个技(🙈)能简(🏟)直是动物城bug般的(🛅)存在，鸟类的(📭)加入(🏮)势必会引发整个(🤲)动物城结构(🕤)性震动，我已经开始期(🤰)待下(🛌)一部故事会怎么(🎌)讲了。