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在所有的电影(🙁)里，安(🍕)东尼(😨)奥尼的声音(🔰)是最让我痴迷的(🕥)。很想(📩)写一篇长长的影(📍)评，记录周六(😐)三部电影的迷人(🛣)之处(🌈)，但我太累了，也没(🎎)有时间。随着(🖥)日子(🎵)的流逝，我感(🔡)觉到一种(⬜)紧迫感(🍦)，那是(🚀)因为我逐渐意识(🚀)到并(🚑)不想对影片有一(🤣)个富有洞见(🕖)的影(👣)评式分析，只(🧑)是想简单诉说看(🍴)完电(🌶)影后愉悦的激情(⛪)，而时间是最(🤟)会扼杀此类精灵(🤢)的。总(🤶)之，它(🧚)们应当更潦(🔺)草地出现在我的(🉐)影评(🚠)里。

我该怎么形容(🍓)安东尼奥尼(🐠)电影的声音呢，不(👆)妨先(🏂)谈谈其他的几部(🥝)片。在《奇遇》里(🎀)，我一(😝)定为小岛上(💫)的寻找感(👒)到过某(🍍)种震(🏳)颤，乍一看，可能会(🚐)说那(📷)些天际线，那些海(🔅)平面，还有嶙(🤷)峋的(💁)石块曲线，有(🃏)种眩晕感，它们在(🏹)构图(🐧)和调度上的确至(🥇)关重要。但唯(🥧)有那个有节拍，甚(🧤)至有(😶)点儿(❎)魔性的海浪(🦏)声陪伴，才让我真(🏴)的相(👂)信：也许下一秒(🛺)这些人真的(😉)要掉到海浪里头(🉑)；在(👯)《夜》和《蚀》里，让我忘(✊)不掉的是鞋(🐝)跟踩(📌)在地面的声(🈚)音；《放大(🚗)》最有意(🙁)思，几(🗝)乎所有人都会为(📽)结尾(🐤)的是否存在说上(🤨)两句，但吸引(🐄)我的(👘)不是这些，远(🕷)在最后的画面出(🚫)现之(😚)前，这个问题已经(⏯)强烈袭来了(🍍)——听听那个网(🍘)球被(🦍)击打(🥃)的声音！现实(⤴)世界的网球声不(🍯)会以(😽)那种强度（相对(🏾)于其他声音(🎤)）和频率出现，这(🤚)个节(💒)奏，以及声音的质(🤬)感已经说明(😑)了一(🧞)切。

但无论如(🥡)何，安东尼(💰)奥尼的(🐈)声音(🏏)永远是出发于最(😞)基本(🤼)的现实的——绝(🥄)对不可能有(🎲)在远(🏫)处，或是墙背(🍰)面的人，说话响度(😰)与前(📆)景中的人相差无(🔲)几。但用句俗(🔏)套的话讲，他是超(🔒)越现(🔮)实的(📢)（天呐，写出(🔍)来俗的想吐）。在(💐)《过客(⚓)》里，很容易注意到(🦓)开头那个电(🌬)风扇的声音，也许(💠)这包(🎹)含了某种心理隐(😲)喻，但它首先(😰)作为(🚖)听觉元素让(♏)人感到适(🍗)切。下一(🗽)幕，来(✂)到酒店前台，那个(🕯)烦人(🎑)的电风扇消失了(🌏)，但空间中仍(🐉)存在(🌹)另一个持续(🈂)的干扰，频率更高(📈)但响(♓)度低了不少，画面(🏝)里最终能看(💩)到音源是摆在后(🏡)方柜(👳)台的(🏂)另一个小型(🐐)电风扇，我格外需(👷)要这(🐏)样的变奏以适应(👂)不同的空间(♊)与进展。在阿巴斯(👐)那里(😚)，也许有个更美妙(🚱)的画外空间(🔂)经由(➰)声音建立，但(🚷)安东尼奥(😵)尼甚至连画(✊)内空间都需要声(🛴)音真(📔)正建立。每一个空(🎫)间都有无数(🍉)种方(🛷)式得到观察(📛)，创作者对空间所(💁)包含(🚨)灵魂的提取态度(🐹)反映在声音(🍏)的剪辑上，我借由(🍉)画面(🖱)看到(🏙)它们，但唯独(🖋)通过声音才进入(🐂)它们(🥂)。

也许电影的色彩(♿)和声音一样(🤵)，具有更简单的特(🚇)性。《放(🐪)大》中的色彩格外(🍞)妖艳，这不仅(🧒)仅是(🔁)指那些模特(♈)所穿的服(🚨)装，连最简单(✡)的红色与绿色都(🤢)是如(⚾)此。最让我惊奇的(🎖)是那个公园(🥔)，当男(🔔)主在公园中(👬)拍照时，我突然意(🚖)识到(🍙)自己不知道上哪(👆)去找一个有(🙈)这种特质的公园(🥈)，这特(🌶)质是(🌊)由颜色赋予(🏸)的，绿色形成的节(🎉)奏感(⛏)很强烈，那个段落(🍁)是整部电影(🐤)里我最喜欢的。如(🍪)果说(🍙)解读家们在《放大(🙋)》中能找到一(🛍)些所(🔹)指与颜色对(💔)应的话，那(🆚)么《过客》里的(🚨)颜色将更加“普通(🍘)”，隐喻(🍌)的意味儿更低，却(👌)仍保留着单(👵)纯的(📂)视觉刺激以(🌸)使我们直接理解(🐛)，它们(🚛)不再像《红色沙漠(🚎)》海报里的颜(👠)色那样，尖锐地似(🍺)乎都(😘)有些(💌)刻意了。

他也(👗)有着一种最受我(💫)喜爱(🆎)的调度方式，奥逊(🔩)威尔斯那种(🎋)景深镜头功力也(👵)许很(🕔)强，但每个人物只(🚺)是像螺丝钉(🍃)一样(🏻)出现在他们(🔛)该出现的(🚅)景别，发出他(👚)们该做的动作，这(🕶)也许(✔)让我觉得对画面(🌄)中的人物有(🚫)些缺(🥟)少感情了。另(✌)一个意大利导演(🎣)费里(😈)尼，人物会如跳舞(🕡)般接近又跳(👹)出，最后遗落下一(🏾)个孤(✒)独的(💏)人儿（这倒(💯)让我觉得费里尼(🍣)是爱(🎮)这角色的），但他(🤘)们是经历过(⬜)热闹喧嚷的。安东(😏)尼奥(📗)尼的人物从一开(🥁)始就不和谐(💂)，而且(🌠)他们绝不居(🦅)于自己应(🧠)该在的位置(🗽)，永远在逃避，这样(🍝)会开(🐹)辟出更大的画面(🏦)空间，也使得(🙀)动作(🛂)——或者用(🚳)现在常被提及的(🐖)“姿态(🚝)”——不再是木偶(⏩)般缺少灵魂(🦓)的目的执行工具(🔎)，而拥(👤)有情(🕵)感内化——(🥪)尽管连动作本身(💔)也常(🚬)常在逃避。

也许让(👀)大多数观众(🆑)着迷的是安东尼(😐)奥尼(♏)电影中的空间，确(🏹)实，我也爱它(🅱)们，我(🏧)本想就此对(😣)比一下维(⏪)斯康蒂的空(📘)间建立方式，但现(😰)在是(〽)什么时候，已经12点(🗞)多了吗？好(📛)吧，我(💹)仍然想简单(🛥)写写。之前不记得(👻)在哪(📄)里听人说他喜欢(🥍)看电影中角(🏞)色走路的样子，这(➕)些镜(🤽)头几(⏸)乎是导演的(📹)签名，我明白这种(🍒)感觉(♏)，但安的电影里走(💟)路还意味着(⛪)空间（当然也可(🧙)能是(🐧)小跑，甚至开车啦(🔫)），他在画面(🎓)视觉中加入了如(🔃)此多环境(👸)的要素，那些(🌬)几何式（仅用这(🎌)一个(👨)词是严重不能概(🤹)括的）的图(✋)像在单个画面中(📐)已独立表意，然而还是(🖲)经由角色的运动(🤮)才将他们串(🎚)联起来，但我要马(💮)上反(📢)驳我的上一句，因(🈵)为我只是在每一个场(🎙)景强烈地经历了(🤤)这个空间，我(🈴)对整个空间仍然(🍱)一无(🚮)所知，它们并没有(🍉)被真正串联(🐍)，我只是重复地经(🎴)历、经历(🖥)，到了最后，除(🗜)了整个空间，电影(🌬)的其(🥤)他所有部分倒是(🎏)都被圆满感(🧦)知了。这一点在《夜(🔑)》里也许最为明显。

哎呀(📐)，老维斯康蒂，没有(🎒)太多时间留(🎍)给你了，我首先是(🤬)想为(🍝)一种轻浮的态度(🤴)向你道歉。在看完《白夜(🙆)》后，我把这个既不(🉑)那么现实主(🚈)义，也不那么类似(☔)《豹》的(🐻)片称为转型期电(👕)影，但这是十(💇)分不公平的！没有(🍉)人是生活(👬)在转型期内(🏈)的，我们现在永远(🥀)不知(🛎)道目的地在哪，以(🛴)一种上帝式(👫)的姿态评判是可(🐵)憎的。当下就是当下，彼(✳)时的你也许也意(🛹)识到现实主(🎚)义不再完全有效(🏎)，转而(❔)开始了自己的实(🗺)验，或者说，仅仅凭直觉(🦄)开始了创作。这部(😵)《白夜》的空间(➖)布景，别人看来可(🔛)能有(🤕)些粗制滥造，但你(🍒)也许正刻意(🗓)为之，你在探索心(🐹)中的情感(🌳)是如何建立(🍴)起空间的，幻梦是(📌)如何(🌯)给空间带上色调(🆖)的，视觉元素(🍟)又是如何以舞蹈(😶)的形式呈现出来的，你(🌂)多擅长拍舞！

《北斗(🌋)七星》里你的(🏒)改变令我震惊，不(🔗)得不(👂)猜测那些年究竟(✴)发生了什么真正触动(🗼)到你心房的事。开(🆗)头的那种速(🦅)度，让我想起了《妖(🃏)夜慌(🕙)踪》。现实的东西仍(⏪)存在于你的(♍)电影里，但它们或(🕷)多或少带(😠)上了失落的(🏣)调子，我最喜欢里(🌏)面的(🌂)风，它们伴着那些(👌)表现主义光(🕯)线几乎要把你的(✡)心与里面蕴含的全部(📥)感情吹出来。也许(🥡)在未来，你的(👙)空间不再这么粗(🌯)粝黑(🙏)色，而显得庄严，但(🌩)那或许正是《豹》中公爵(🕷)因为衰老脆弱而(💴)不得已为之(🤕)的节制...

现在太晚(👒)了，我(🐷)感觉难过，如果这(🤢)会儿还不睡(🤯)觉，一道深渊就会(🙀)逐渐在我(💳)眼前清晰起(🥧)来，就像我看它它(😭)看我(📭)那样简单。这不仅(🦀)仅是因为明(🥪)天要上班，或许正(🦗)是因为上班，谁知道呢(🕜)。我明明已经结尾(⏫)，又开始盯着(⚪)卫生间里(🗳)一条该(🚒)死的(🎵)毛巾，真烦人，毛巾(🤤)有什么好看的！也许现(🎲)在出门，就能遇见(😯)楼下垃圾桶(🕉)旁边那只简州猫(🗝)了，但(🛴)我太累了，我想睡(💲)觉。哎，未来，未(⚡)来！

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Mtime时光网网友：他的语(💄)气稀松平常，慕浅却还是听(🐥)出了他(🍥)的故意(💰)。

丢豆网网友：哎(🍒)呀！我怎(🚺)么就和(🌛)你说不(🎢)通呢！刘婆子急(🔳)的抓耳挠腮，十(🗿)分不明(🍒)白张秀娥为什(🕎)么这么执拗。