看(🚟)完第(🎹)二部，说一句《疯狂(🏑)动物城》系列(👢)是当(📅)代美国的《动物农(💉)场》也不为过(🎡)吧？

这依(🤲)旧是一部表(🎱)层侦探冒险，里层(😫)政治(♐)寓言的电影(🕧)，第二部延续第一(🏣)部“犯(🎽)罪调查+社会(🦌)隐喻”的框架，却把(🌹)故事(📵)矛盾从“种族偏见(🌿)”推向“结构性(👇)偏见(🌜)”。

换言之，相比于第(⛰)一部(👓)，第二部(🖲)不只(😉)讲种族，还在讲阶(🚶)级。

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《疯(💮)狂动物城》这两部(👭)看似在重复(⚡)套路(🕕)，其故事内核发生(🌜)了巨大变化(🕚)——(💾)

第一部内核：

大(🐏)家都一样，不(🚿)管你食肉(🌚)、食草，一起(🕧)来动物城玩耍吧(♏)！

第二(㊙)部内核：

大(🐟)家都不一样，所以(🦔)才更(💘)需要动物城(🍧)这座多元包容的(🍈)环境(⬅)。

这种内核的变化(👾)也跟全球经(🚪)济下(⛔)行的大环境多少(🙊)沾点(🌩)关系。

《疯(😑)狂动(👹)物城1》上映的时候(🆕)，正是(🧥)经济泡沫最浮华(🗓)的时期，小镇(💾)女青(🤥)年兔朱迪努力考(🍙)入都市精英(🥔)岗位(🧜)，凭借自身努力和(🐔)优秀品质，打(🚒)破了“兔子(🐖)当不了警察(⛅)”的刻板印象，非常(🛰)符合(🈂)当年好莱坞(📔)流行的美国梦叙(🈷)事。

那(🏻)段时期，人人(🥂)相信个体努力，人(🔇)人相(🚢)信个体进步带动(👨)社会进步，甚(🔸)至解(⤴)决社会矛盾。

所以(⛅)电影(💃)主题曲(🧝)《Try Everything》都在(🐈)跟你强调个体努(🔎)力的(🕋)力量——

“我总是(🧘)失败、总是(🕷)跌倒(👾)，但总能站起来展(🍃)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(⏭)

而《疯(🛒)狂动物城2》上映的(♒)今天，正是全(👺)球经济下(🚚)行的阶段，人(🍠)们不再迷信个体(♿)努力(⚓)，大家都知道(🍃)很多事情就不是(💴)个体(🚶)努力能解决(🚵)或者该解决的事(👉)情。

因(💿)此气候墙从上一(🗡)部的功能性(👐)设定(🏉)变成了第二部世(🛵)界观(⏬)的重要(📪)符号(🈳)。动物城能同时容(🚕)纳热(🕠)带雨林区、苔原(🕷)区、沙漠区(👛)，全靠(🍢)“气候墙”这个核心(🍧)技术。

气候墙(🍫)可以(🈯)精准控制不同区(🚘)域的温度、(😰)湿度，动物(⚪)们才能打破(🔡)气候限制，聚居在(⏪)同一(🚫)座城市，这才(🥘)有了动物城的诞(💾)生。

所(🏚)以电影主题(🏻)曲《Zoo》开始跟你强调(🗳)环境(🌜)的力量——

“我们(🔶)汇聚在此只(🌎)为欢(🛺)庆，在这片天地，人(🎫)人都(🎚)能活成(🕤)想要(😾)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🛂)动环(🦑)境力量高于个体(🔭)努力"这个主(🏤)题的(📹)角色就是以蛇盖(👘)瑞为代表的(🎯)爬行(💥)动物。

第一部明说(🕵)动物城适宜(👀)所有动物(🍂)共同生活，但(🚐)从头到尾只出现(😅)在哺(📟)乳动物，而第(🏧)二部中，爬行动物(🚹)的出(🐧)场则填补了(💭)一部分世界观。

原(🤮)来动(🕢)物城的气候墙是(🌫)蛇盖瑞他姥(🐌)姥发(💰)明的，因为爬行动(👽)物对(🎠)环境的(🧝)要求(😼)会更高，他们创造(⌛)宜居(🛏)环境的需求是最(💹)大的。

2

第二部(🤣)的故(🍶)事结构十分清晰(🗡)——

主线：(🥓)爬行(❤)动物因旧日冤案(📅)被驱逐，兔朱(🎛)迪与狐尼(🛺)克追查真相(🔅)；

情感线：搭档(🎳)之间(🧤)因表达方式(🍨)不同产生误解；(👺)

世界(✒)线：动物城(🔍)的“气候墙”起源被(✨)揭开(🚄)。

由于一二部几乎(🐜)没时间空白(😀)，兔朱(🍾)迪依旧是动物城(💝)的新(👻)人，她并(🖕)不了解这座城市，对动(🚠)物城(🐐)的印象还停留在(💤)明亮、干净(😜)、繁(🛥)华，类似于纽约、(🚇)洛杉矶、旧(😏)金山这样的精英化都(🐸)市。

可随着兔朱迪对爬(💜)行动物案的(📘)调查，她和狐尼克(🛀)来到(🏵)了湿地市场(🛋)，才见识到这座城(👲)市真(😵)正的边缘、底层的世界。

要知(🔶)道，连(🔟)狐尼克这样见多(🥂)识广的老江(😎)湖来(🧒)到湿地市场都叹(🚣)为观(🐀)止，且并不熟悉湿地领域的规(📏)则。

这(🔝)说明爬行动物的(🥓)生存环境是(🍊)动物(🎻)城真正意义上的(⛸)边缘地带，这(🔑)类动物群体甚至不是(⛄)“底层”，他们压根就“不！存(🎡)！在！”

这种“缺席(🚧)”本身就很说明问(🌲)题了(🥃)，因为最底层(😻)、最边缘的群体(🍉)，你是(🐹)看不到也听不到的。

而日常建(🔹)设、(💤)维系这个社会正(🖊)常运转的群(🚈)体往(🌌)往就是你看不见(🅱)的那(📶)类。

片中提到“爬行动物曾经住(⛴)在动(🍏)物城，但后来被驱(💝)逐，甚至其族(🦐)群历(📚)史都被模糊化。”

你(🚔)很难不会联(🍌)想，爬行动物隐喻的是(📂)美洲原住民、有色人(👫)种、边缘族(🦊)裔、底层移民打(🚨)工人(🦀)、亚文化群(🚱)体……等一切被(🥌)视为(🏙)危险、野蛮、不能共居的群(🕟)体。

找(👯)亚裔演员关继威(🚩)配音蛇盖瑞(🃏)，更是(😗)强化了这点隐喻(🔹)。天生(🌀)的差异都会造成一定社会恐(🕹)惧，这(🐛)恰恰对应了电影(💦)中”冷血动物(🏧)=天生(🕳)危险”的叙事设定(🈷)。

正因此，电影(🔯)将气候墙的发明者设(🕝)定为爬行动物中的蛇(➿)姥姥。

气候墙(🏌)的存在，是动物城(🚦)这个(🚠)乌托邦能成(🎨)立的前提。它不只(🕒)是工(💵)程奇迹，更是一种社会契约—(🎢)—差(🤣)异不是问题，而是(⛳)事实(🛡)。

真正需(🔕)要解(😊)决的不是差异，而(🐿)是我(🍯)们愿意为彼此共存而付出努(🍘)力。

3

当(🐠)我们把这个设定(🚸)放回美国现(📒)实，大(⚪)概能更清楚第二(🏫)部真正想讲(🧗)的东西：

动物城的理(🤥)念不是让大家都一样(🏯)，而是让大家(🎐)接受人人都不一(🅿)样。

蛇(🍞)姥姥的理念(🥢)是一种“用改善环(🈸)境来(🔉)改善观念”的逻辑。

在美国，这类(🚵)“让不(🚾)同族群可以共同(😺)生活(💸)”的改善(😱)措施(🌋)是宪法制度、公(🐛)共教(🏋)育、社区工程、移民体系…(📨)…

这(⛹)些东西并不够完(🖱)善，但已经是(🔼)最能(💚)中和偏见、最能(🐴)让差异共存(🔜)的力量了。

故事发展到(🌨)中段，影片最微妙的一(🥨)点是——悲(🆙)剧并不是反派一(🈷)人之(👣)力促成的，而(🍠)是整个动物城“集(🦁)体性(🏬)遗忘”的结果。

片中提到，爬行动(🧗)物曾(🤹)经住在动物城，但(🌨)后来(🔚)因一场(🥓)未查(🤛)明真相的事件，被(⏱)迫迁(🔩)离。

随着时间推移，历史被模糊(🔷)化，只(🙋)剩下“他们很危险(🕰)”的一句话被(📩)写进(🌾)了集体潜意识。

《疯(🗡)狂动物城2》把(📕)这种“集体遗忘”放大成(💁)整个动物城的盲点—(🚫)—我们以为(🔲)的和谐，只是因为(👰)那些(🚧)最痛苦的人(⏳)被排除在视野之(🕝)外。

如(🏽)果第一部告诉你，不要带着刻(🌌)板印(🚯)象看别人。

而第二(🏂)部则(🛏)是告诉(🃏)你，有(🌹)些弱势群体，你连(🖐)看都(💒)看不到。

共生需要理解，而理解(🍹)必须(🍑)建立在“被看见”的(💔)基础上。

因为(🐉)历史(👝)缺席本就是另一(🐙)种暴力。

4

故事(🌧)最后，那片羽毛登场，显(👓)然是《疯狂动物城3》的伏(🌪)笔，鸟类会是(🥠)下一部加入动物(🔔)城的(🚐)种群。

飞行这(💿)个技能简直是动(🦊)物城(🍢)bug般的存在，鸟类的加入势必会(🏬)引发(➡)整个动物城结构(🤩)性震(🎯)动，我已(📺)经开(❔)始期待下一部故(👟)事会(🛐)怎么讲了。