跑(⛏)者将人生押(🔱)注(🎣)在十秒里，动(😗)画(🚀)也在那十秒里势要改变观众(👿)眼前所见的一(🔟)切，比赛结束，一(🐨)切(👗)煽动性的东(🦋)西(📁)戛然而止，这(✌)绝非单纯感动的(🌂)体验，它拒绝(💺)把(😅)角色心象世界(🥥)剥开。是的，如果(🚰)说(📠)同为独立动(👸)画出身的新海诚(🔩)动画由不同(👂)角(👅)色的内面，通(🤐)过(📱)宛如对唱一样(🎁)的台词互相交(🎠)织组成，观众相(✔)信主角（我）(🤨)笃(😨)定了与他者(👳)能(🚻)最直接地连(🐣)结(🍋)、笃定世界的一切，然后观众(⚪)成为共享同一(🐒)种感受的共同(🐨)体(🍳)，那么岩井泽(🌒)健(😓)治在转向商(👐)业制片第一作、(📃)用转描技法(🛣)制(⏪)作的《百米。》则希(🐻)望观众更主动(🍷)地(👷)探索，找到属(🚑)于自己的那个“我(📴)”。以及新海诚(🛥)因(⌛)为他是“动画民(📂)科”，通过静止的(🦕)层与层之间的(🥈)作用挖掘世界(🍏)的深度，岩井泽(😮)明(🌟)显有着压倒(♒)性(🦗)的动画素养，他(😅)相信动画要动，不需要内面、(🍍)仅靠纯粹的动(🌹)就能连结世界(😥)，《百(🔨)米。》正是这样(🤙)一(📘)部只有表层面孔的动画，且是(💍)充满杂质的面(🗜)孔。

转描与纯手(🍉)绘动画不一样(👽)的(🙌)是它一定是(🈶)绘画（手的劳作(🏽)）与摄像机(🐣)（(🖱)机器）的共同(🍎)作业。转描动画(🌧)有着“我”与世界(💍)的戏剧，这里的(🍴)“我”是指由构成(🅱)动(🍤)画的线的原(⚽)生(❣)质（protoplasm），正因为(🐗)原画师之手的劳作，这种拒绝(⏩)僵化的变化具(🦅)备个人性，但这(🏌)种(🔼)个人性总会(💑)被(🌒)摄像机下客观世界的物质与(🈯)逻辑引导、诱(🗓)惑，而原画师之(🎳)手又把线的质(🙏)感(💚)紧紧地把握(🌡)在自己笔下，对现(🦎)实的物质与(🚂)逻(⛔)辑进行抗衡。体(⏪)育故事也是这(⤵)么一回事，我们(⏳)为之热泪的种(⏹)种运动的人生(🤦)，实(⛸)际上是人用(🔁)身(🕎)体投身到世界(🤦)，与世界交流、抗衡，甚至可能(📵)被世界撕裂的(🦖)戏剧一样。

于是(🤔)，转(🐲)描动画里的(🌷)手(🃏)与机器的共作（这种共作也(🍍)可以当做在互(🌊)相撕扯），以永(♓)远不和谐、不(🌔)精(🚧)确的样子在(🦎)动画的表层留下(🔁)了种种杂质(💹)，比(😐)如看着像是扁(🚡)平的脸却有着(❔)不相协调的过(👭)于立体的运动(🕔)，比如有的动画(🏃)师(🏥)手艺跟不上(🔺)现(📱)实世界的运动(💶)，导致角色动得“不像人”，但在《百(🌁)米。》里，我更愿意(🕤)把这些杂质称(🏢)为(🧥)现实对动画(📤)面(🕊)孔留下的伤痕。当跑者在起跑(🧓)线各自准备时(🧝)，衣服的折痕比(🖲)纯手绘动画要(👗)来(👄)得更密集；(🌚)倾盆大雨让跑者(🔆)身上出现不(🔎)断(⛪)蠕动的光泽，宛(💪)如现实在抚摸(⏹)动画的肌理—(✏)—这部动画毫(🛋)不在意让信息(🍦)量(🚱)变得排山倒(👛)海(🌙)——也是这个(📹)长镜头里，在开始赛跑那决定(🎨)人生的十秒之(🌰)前，框里的一切(🔓)人(🍼)和背景的线(⏪)都(🧤)在运动里抖动，我们第一次如(📵)此清晰地看见(🚐)人与世界的相(😬)互作用力，这正(🐃)如(🚽)鱼丰漫画总(🈂)是表现出谵妄的(🔙)价值观一样(🥔)，究(🎃)竟是世界影响(💹)了人，还是偏执(👐)狂在动摇世界(🦌)，我们无法确定(♟)何者才是现实(🧡)，或(🍿)者说，即使转(🌟)描(🕎)动画也不存在(💛)所谓的确凿的现实性吧。因为(😻)角色从不说出(🌝)心里话，直到富(🏺)坚(🆙)被现实压垮(😩)崩(🌥)溃，线条也跟着紊乱，他哭的样(🍑)子着实令人心(👿)疼之余也让人(🍫)忍俊不禁。

是去(🕦)年(🤸)喜欢的动画(👄)之一《猫妖小杏》刚(🐹)好也是转描(📃)动(🔫)画，它同样有着(🤛)来自现实的杂(🙎)质，比如该片采(🐑)用现场收音的(👬)方式，电影的“声(🈚)腔(🤶)”有着超出画(😗)纸(💱)之外的空旷，然(🎠)而这是一部需要抑制住单纯(🏬)靠手作来想象(🏝)运动的动画，因(🥦)为(🎗)少女对世界(🌙)感(🏰)到无聊，她面对会说话的猫这(🔷)种超自然生物(😚)也毫无想法。形(🎮)式在故事引导(🌤)下(🏓)，转描动画将(🍱)现实里的那些习(🍗)以为常的“噪(🌰)”与(🦒)“动”带入动画后(🕳)，现实性被动画(🤩)给均质化，留下(🚃)了不和谐的扁(🤑)平的表面。《百米(🍇)。》的(🚣)杂质留下了(🦅)凹(🆔)凸不平的面孔(🚞)，个人与世界、动画与现实、(🛳)手与机器对运(🚅)动的想象力不(🧓)断(🥓)彼此抗衡，几(🐞)乎(🐿)要冲破平面的画纸、画面、(🛋)银幕。要说动画(👬)哪些地方不是(💥)转描的话，几乎(🚎)就(🎢)只有跑步的(🕌)时刻，在标枪打响(🎗)后，跑者对爆(🐣)发(🏟)力与全力以赴(🌴)的迷恋直接冲(🥠)破现实，画者无(🆗)法参照现实，只(💿)能发挥自己的(🥑)想(🕉)象去描绘速(🎰)度(👅)。这就是这部动(🤗)画所描绘的体育运动，画者无(📛)疑也是选手。

我(⚾)觉得岩井泽这(😊)次(🥙)联合动画师(🔵)小(🔜)岛庆祐确实在一般的日本商(🧟)业动画体制里(⏰)带来了此前没(🚤)有的东西（或(🦎)者(🍣)说是“杂质”）(⛩)，动画师出身的押(📐)山清高在去(🥧)年(🔆)上映的《蓦然回(🛃)首》里缩小了动(❌)画电影的制作(🉐)规模，利用小团(🦇)队的体制尽可(✉)能(👐)保留原画师(🛃)的(🦄)人工性，这种体(👒)制宛如希望洗净日本动画的(❣)工业属性，我觉(🥝)得押山应该希(📑)望(🥂)观众能注意(🌌)到(🎁)那些“动”里蕴含着手的劳作，通(🐮)过一种隐秘的(🎷)“元动画”，在这部(🕢)以画画为题材(😼)的(👶)动画里，利用(📷)动画之“动”让人意(👦)识到这是画(🍋)，然(🌟)后想到不同的(㊙)笔触各有主人(🦄)，并为这种人工(🙈)的物质性感动(🚬)。若借用土居伸(🚡)彰(➰)的说法来说(🛠)的(⬆)话，那就是《蓦然(Ⓜ)回首》的局限性在于对动画的(⏲)定义只看到了(🏳)帧与帧之间，动(🌫)画(🕯)还有“帧之彼(👺)端(♑)”的可能性，即观众的自我意识(👧)。面对《百米。》凹凸(〽)不平的面孔，我(😅)们却无法以一(🍽)种(🍄)动画教养判(🍹)断它的好与坏，只(🍈)是在极速一(📔)百(🌃)米里，观众看到(📞)的不只是绘画(🚓)与手的劳作的(🏻)奇迹，动画在逃(🏼)避现实之前先(🖌)要(🎴)注视现实，只(🎹)剩(👷)下速度的世界(🗓)里我们可以选(✅)择看清“我”自己(🕒)的面孔。