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在所(⛳)有的电影里，安东(🔗)尼奥(🖌)尼的声音是最让(🕟)我痴(🥛)迷的。很想写一篇(🎣)长长的影评(🔄)，记录(📕)周六三部电(🧟)影的迷人之处，但(😷)我太(👴)累了，也没有时间(🚾)。随着日子的(🤵)流逝，我感觉到一(😵)种紧(🚐)迫感(🚴)，那是因为我(⚓)逐渐意识到并不(➰)想对(🌲)影片有一个富有(🐾)洞见的影评(🍣)式分析，只是想简(🌤)单诉(🈯)说看完电影后愉(📔)悦的激情，而(🛷)时间(🌫)是最会扼杀(🦋)此类精灵的。总之(🏳)，它们(🕵)应当更潦草地出(🎑)现在(🦑)我的影评里。

我该(🚖)怎么形容安(🗯)东尼(🧕)奥尼电影的(⬆)声音呢，不妨先谈(📋)谈其(🤷)他的几部片。在《奇(🍔)遇》里，我一定(😴)为小岛上的寻找(🔻)感到(🍪)过某(📭)种震颤，乍一(🚮)看，可能会说那些(📦)天际(♉)线，那些海平面，还(🧀)有嶙峋的石(♋)块曲线，有种眩晕(🏕)感，它(🏈)们在构图和调度(⛎)上的确至关(🤭)重要(♌)。但唯有那个(🐣)有节拍，甚至有点(📈)儿魔(🍔)性的海浪声陪伴(⛹)，才让(⏳)我真的相信：也(🕣)许下一秒这(🗜)些人(⛪)真的要掉到(🥒)海浪里头；在《夜(🗡)》和《蚀(🌺)》里，让我忘不掉的(🗃)是鞋跟踩在(🗑)地面的声音；《放(😢)大》最(🙍)有意(🚱)思，几乎所有(💆)人都会为结尾的(🧒)是否(🍀)存在说上两句，但(⭕)吸引我的不(🎑)是这些，远在最后(😊)的画(🌐)面出现之前，这个(🍄)问题已经强(🔘)烈袭(🈶)来了——听(🤶)听那个网(🎩)球被击(👈)打的(⏫)声音！现实世界的(🍗)网球(🙄)声不会以那种强(🐋)度（相对于(🐶)其他(📬)声音）和频(📥)率出现，这个节奏(📰)，以及(👯)声音的质感已经(🥐)说明了一切(🏏)。

但无论如何，安东(🏽)尼奥(📿)尼的(🌥)声音永远是(🛋)出发于最基本的(✌)现实(🥥)的——绝对不可(😑)能有在远处(😔)，或是墙背面的人(😝)，说话(🔧)响度与前景中的(🏅)人相差无几(🎛)。但用(🚖)句俗套的话(⏱)讲，他是超(🦔)越现实(🤯)的（(📓)天呐，写出来俗的(🛌)想吐(🎱)）。在《过客》里，很容(🌏)易注意到开(🥝)头那(🚓)个电风扇的(🚝)声音，也许这包含(🚊)了某(🐵)种心理隐喻，但它(👭)首先作为听(🎒)觉元素让人感到(💺)适切(😿)。下一(👅)幕，来到酒店(🥓)前台，那个烦人的(🕕)电风(🔏)扇消失了，但空间(🆙)中仍存在另(🧓)一个持续的干扰(🥅)，频率(❕)更高但响度低了(🐴)不少，画面里(🈲)最终(💔)能看到音源(🐉)是摆在后(🏴)方柜台(🍜)的另(❌)一个小型电风扇(😈)，我格(🎊)外需要这样的变(👒)奏以适应不(🚩)同的(📿)空间与进展(👘)。在阿巴斯那里，也(⛑)许有(💡)个更美妙的画外(🛣)空间经由声(🖊)音建立，但安东尼(⏹)奥尼(🐪)甚至(👄)连画内空间(☔)都需要声音真正(🤗)建立(🏘)。每一个空间都有(🤩)无数种方式(📤)得到观察，创作者(🍖)对空(🌡)间所包含灵魂的(👢)提取态度反(📕)映在(🚅)声音的剪辑(🛀)上，我借由(🎑)画面看(🥓)到它(💡)们，但唯独通过声(🏤)音才(🆗)进入它们。

也许电(🥃)影的色彩和(😤)声音(👨)一样，具有更(😻)简单的特性。《放大(🎦)》中的(😷)色彩格外妖艳，这(💡)不仅仅是指(🐮)那些模特所穿的(🥡)服装(🛣)，连最(🐋)简单的红色(🐦)与绿色都是如此(📟)。最让(📚)我惊奇的是那个(🍸)公园，当男主(🙃)在公园中拍照时(✖)，我突(👱)然意识到自己不(➖)知道上哪去(😿)找一(🏂)个有这种特(🌟)质的公园(🎗)，这特质(💭)是由(🕌)颜色赋予的，绿色(🤚)形成(😫)的节奏感很强烈(👞)，那个段落是(😜)整部(🙍)电影里我最(👪)喜欢的。如果说解(⛽)读家(🏤)们在《放大》中能找(🎍)到一些所指(👸)与颜色对应的话(🌏)，那么(🎫)《过客(🐓)》里的颜色将(🍷)更加“普通”，隐喻的(⛽)意味(🌺)儿更低，却仍保留(👦)着单纯的视(🚑)觉刺激以使我们(🅾)直接(🏓)理解，它们不再像(🚽)《红色沙漠》海(📇)报里(🍠)的颜色那样(✨)，尖锐地似(🎤)乎都有(🛬)些刻(🕞)意了。

他也有着一(🤧)种最(🔬)受我喜爱的调度(🈵)方式，奥逊威(😧)尔斯(🐿)那种景深镜(⛵)头功力也许很强(🍭)，但每(⛏)个人物只是像螺(🕳)丝钉一样出(🕊)现在他们该出现(🏥)的景(👘)别，发(📩)出他们该做(⏪)的动作，这也许让(😆)我觉(🕌)得对画面中的人(🛅)物有些缺少(🦑)感情了。另一个意(🌮)大利(👕)导演费里尼，人物(🤦)会如跳舞般(🤣)接近(🚅)又跳出，最后(🕰)遗落下一(🎾)个孤独的人(🦂)儿（这倒让我觉(🤾)得费(🎗)里尼是爱这角色(🖍)的），但他们(🕸)是经(🕌)历过热闹喧(📯)嚷的。安东尼奥尼(🕑)的人(💢)物从一开始就不(🧐)和谐，而且他(📈)们绝不居于自己(👡)应该(❄)在的(❄)位置，永远在(🖥)逃避，这样会开辟(🕟)出更(⛵)大的画面空间，也(🎪)使得动作—(👖)—或者用现在常(🍘)被提(✋)及的“姿态”——不(🈶)再是木偶般(😑)缺少(🦅)灵魂的目的(😩)执行工具(📘)，而拥有情感(🎁)内化——尽管连(🌺)动作(🎣)本身也常常在逃(❔)避。

也许让大(🤢)多数(🚿)观众着迷的(👚)是安东尼奥尼电(📴)影中(🍗)的空间，确实，我也(🦈)爱它们，我本(☝)想就此对比一下(🎳)维斯(🖨)康蒂(🛴)的空间建立(📵)方式，但现在是什(✳)么时(💺)候，已经12点多了吗(🚔)？好吧，我仍(😋)然想简单写写。之(🍲)前不(🛀)记得在哪里听人(🏾)说他喜欢看(🔴)电影(📳)中角色走路(👯)的样子，这(🌩)些镜头几乎(🕵)是导演的签名，我(💥)明白(🐮)这种感觉，但安的(🐊)电影里走路(🥤)还意(💞)味着空间（(⏹)当然也可能是小(🦗)跑，甚(🐝)至开车啦），他在(👌)画面视觉中(🐳)加入了如此多环(🍁)境的(🌺)要素，那些几何式(🛀)（仅用这一个词是严(😦)重不能概括的）(📹)的图像在单(⭕)个画面中已独立(💫)表意(🚁)，然而还是经由角(🍩)色的运动才(🎆)将他们串联起来(👏)，但我要马(🔒)上反驳我的(✌)上一句，因为我只(🍾)是在(🐇)每一个场景强烈(🏓)地经历了这(🚌)个空间，我对整个(🔴)空间仍然一无所知，它(🗿)们并没有被真正(🈹)串联，我只是(🐖)重复地经历、经(🉑)历，到(🖍)了最后，除了整个(❔)空间，电影的其他所有(🍮)部分倒是都被圆(🚼)满感知了。这(🍴)一点在《夜》里也许(🧖)最为(🥤)明显。

哎呀，老维斯(🦍)康蒂，没有太(😬)多时间留给你了(💀)，我首先是(🎩)想为一种轻(🍫)浮的态度向你道(🤱)歉。在(📋)看完《白夜》后，我把(🗄)这个既不那(🈂)么现实主义，也不(🏭)那么类似《豹》的片称为(🐊)转型期电影，但这(🈁)是十分不公(🍼)平的！没有人是生(🈚)活在(🕕)转型期内的，我们(👤)现在永远不知道目的(🚵)地在哪，以一种上(🌸)帝式的姿态(㊙)评判是可憎的。当(🔓)下就(👽)是当下，彼时的你(💛)也许也意识(🚹)到现实主义不再(🛫)完全有效(✖)，转而开始了(🔫)自己的实验，或者(📀)说，仅(🌎)仅凭直觉开始了(🕹)创作。这部《白(💡)夜》的空间布景，别(🌽)人看来可能有些粗制(🆖)滥造，但你也许正(🥛)刻意为之，你(🙈)在探索心中的情(🍭)感是(🎊)如何建立起空间(🏢)的，幻梦是如何给空间(📃)带上色调的，视觉(🥉)元素又是如(🕦)何以舞蹈的形式(🚖)呈现(🛹)出来的，你多擅长(📗)拍舞！

《北斗七(🚐)星》里你的改变令(🚼)我震惊，不(🔄)得不猜测那(🚭)些年究竟发生了(🏣)什么(🥠)真正触动到你心(🕢)房的事。开头(🔃)的那种速度，让我(🧟)想起了《妖夜慌踪》。现实(🎁)的东西仍存在于(💝)你的电影里(🍤)，但它们或多或少(🐄)带上(😟)了失落的调子，我(🍓)最喜欢里面的风，它们(💸)伴着那些表现主(💑)义光线几乎(💐)要把你的心与里(🌮)面蕴(🌂)含的全部感情吹(✋)出来。也许在(😯)未来，你的空间不(🌹)再这么粗(😿)粝黑色，而显(🚥)得庄严，但那或许(🌈)正是(😍)《豹》中公爵因为衰(🤤)老脆弱而不(🌁)得已为之的节制(🎸)...

现在太晚了，我感觉难(🐞)过，如果这会儿还(🏸)不睡觉，一道(🦋)深渊就会逐渐在(🦏)我眼(➰)前清晰起来，就像(🥦)我看它它看我那样简(📆)单。这不仅仅是因(📑)为明天要上(🕔)班，或许正是因为(🛎)上班(💋)，谁知道呢。我明明(💇)已经结尾，又(🌆)开始盯着卫生间(🚂)里一条该(📧)死的毛巾，真(🍏)烦人，毛巾有什么(🛑)好看(🛸)的！也许现在出门(📓)，就能遇见楼(🎮)下垃圾桶旁边那(🥁)只简州猫了，但我太累(🤽)了，我想睡觉。哎，未(✔)来，未来！

7.《亲爱的设计师全集在线观看完整版》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：7

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Mtime时光网网友：虽然他这两天(😝)的(🤪)失(🕦)联只是针对自己，可是如(🧢)果(🗨)她(📼)会因此感觉不妥，还会主动(🆑)来(🤢)家里找他，那

丢豆网网友：也(🛄)就是说，她(🚰)自以为的好(🥦)基友，压根(😘)儿没打算给(🐵)她抄过。