跑者将人生(🎼)押注在十秒里(💿)，动(🔉)画也在那十(✊)秒(🕑)里势要改变(🔋)观(🥡)众眼前所见的(🕗)一切，比赛结束，一切煽动性的(🤴)东西戛然而止(🤥)，这(🤩)绝非单纯感(🌌)动(😑)的体验，它拒(📑)绝(🗳)把角色心象世界剥开。是的，如(💁)果说同为独立(📯)动画出身的新(🍓)海(😒)诚动画由不(🏫)同(🚑)角色的内面(🤦)，通过宛如对唱一(🤸)样的台词互(♿)相(🌭)交织组成，观众(🏯)相信主角（我(🚛)）(🚨)笃定了与他(🐜)者能最直接地(🎺)连(🥖)结、笃定世(⛽)界(🍀)的一切，然后(⛳)观(🙋)众成为共享同(🗡)一种感受的共同体，那么岩井(🥄)泽健治在转向(🎚)商(🏯)业制片第一(🚏)作(🥣)、用转描技(🏽)法(♎)制作的《百米。》则希望观众更主(⛴)动地探索，找到(💇)属于自己的那(🥧)个(🤰)“我”。以及新海(🚕)诚(🏚)因为他是“动画民科”，通过静止(🈹)的层与层之间(🦃)的作用挖掘世(😵)界的深度，岩井(🚼)泽(⬆)明显有着压(🐏)倒性的动画素(🤾)养(🈶)，他相信动画(🤤)要(👗)动，不需要内面(♍)、仅靠纯粹的(🍒)动就能连结世(🍮)界，《百米。》正是这(❄)样一部只有表(📞)层(🗑)面孔的动画(🎤)，且(🏙)是充满杂质的(🧖)面孔。

转描与纯手绘动画不一(🈵)样的是它一定(🎂)是绘画（手的(⌚)劳(🔨)作）与摄像(🚛)机(🚧)（机器）的共同作业。转描动(🧠)画有着“我”与世(🔬)界的戏剧，这里(💽)的“我”是指由构(☝)成(♏)动画的线的(🐈)原生质（protoplasm），正因(📍)为原画师之(🚔)手(♑)的劳作，这种拒(😱)绝僵化的变化(☔)具备个人性，但(📉)这种个人性总(🍸)会被摄像机下(🤸)客(🎒)观世界的物(📐)质(❕)与逻辑引导、(🎓)诱惑，而原画师之手又把线的(🧐)质感紧紧地把(🍩)握在自己笔下(👝)，对(🍚)现实的物质(🚗)与(🍈)逻辑进行抗衡。体育故事也是(🥩)这么一回事，我(🍠)们为之热泪的(🏀)种种运动的人(🍂)生(🥥)，实际上是人(💚)用身体投身到世(🎟)界，与世界交(🏹)流(👦)、抗衡，甚至可(🍁)能被世界撕裂(🐬)的戏剧一样。

于(🙋)是，转描动画里(🐈)的手与机器的(🚄)共(🧒)作（这种共(😧)作(🏺)也可以当做在(🔽)互相撕扯），以永远不和谐、(🕺)不精确的样子(📀)在动画的表层(🥥)留(🕊)下了种种杂(🕰)质(🐇)，比如看着像是扁平的脸却有(🏐)着不相协调的(❓)过于立体的运(😉)动，比如有的动(🗼)画(🐟)师手艺跟不(🥩)上现实世界的运(🤺)动，导致角色(🎸)动(🐋)得“不像人”，但在(🏡)《百米。》里，我更愿(🥃)意把这些杂质(🗓)称为现实对动(♓)画面孔留下的(💹)伤(🥡)痕。当跑者在(🐎)起(🈷)跑线各自准备(📓)时，衣服的折痕比纯手绘动画(🌵)要来得更密集(🏴)；倾盆大雨让(🐛)跑(🈁)者身上出现(🔃)不(😭)断蠕动的光泽，宛如现实在抚(🎵)摸动画的肌理(🤦)——这部动画(🐶)毫不在意让信(🈯)息(🍊)量变得排山(🌼)倒海——也是这(👝)个长镜头里(🅱)，在(🥊)开始赛跑那决(🌟)定人生的十秒(🆗)之前，框里的一(🏟)切人和背景的(🚛)线都在运动里(📛)抖(🥊)动，我们第一(🍏)次(🖼)如此清晰地看(😽)见人与世界的相互作用力，这(👧)正如鱼丰漫画(😥)总是表现出谵(🏁)妄(🏎)的价值观一(🖲)样(🤟)，究竟是世界影响了人，还是偏(🛵)执狂在动摇世(📍)界，我们无法确(🗾)定何者才是现(🧟)实(🚸)，或者说，即使(💎)转描动画也不存(😵)在所谓的确(😦)凿(🕕)的现实性吧。因(🌗)为角色从不说(🧤)出心里话，直到(😿)富坚被现实压(🦗)垮崩溃，线条也(📿)跟(🔠)着紊乱，他哭(👵)的(😣)样子着实令人(🚷)心疼之余也让人忍俊不禁。

是(💳)去年喜欢的动(👧)画之一《猫妖小(🆎)杏(⛰)》刚好也是转(💘)描(🖊)动画，它同样有着来自现实的(🏒)杂质，比如该片(💽)采用现场收音(📝)的方式，电影的(🗿)“声(🎃)腔”有着超出(🏭)画纸之外的空旷(🧓)，然而这是一(🚿)部(⛄)需要抑制住单(🐐)纯靠手作来想(💀)象运动的动画(🎳)，因为少女对世(🤩)界感到无聊，她(🐾)面(😛)对会说话的(🚚)猫(💧)这种超自然生(🌒)物也毫无想法。形式在故事引(🚩)导下，转描动画(🍚)将现实里的那(⛪)些(🐾)习以为常的(🚭)“噪(🎓)”与“动”带入动画后，现实性被动(🌇)画给均质化，留(✡)下了不和谐的(👘)扁平的表面。《百(🔣)米(♉)。》的杂质留下(🐟)了凹凸不平的面(🆙)孔，个人与世(🔙)界(🈚)、动画与现实(🚨)、手与机器对(🏐)运动的想象力(🚡)不断彼此抗衡(🕌)，几乎要冲破平(⚓)面(🕤)的画纸、画(💼)面(🐤)、银幕。要说动(📦)画哪些地方不是转描的话，几(🎏)乎就只有跑步(🔴)的时刻，在标枪(😒)打(⛷)响后，跑者对(🧠)爆(👧)发力与全力以赴的迷恋直接(😉)冲破现实，画者(😰)无法参照现实(🍘)，只能发挥自己(📊)的(🌲)想象去描绘(🎡)速度。这就是这部(🍞)动画所描绘(⛺)的(👁)体育运动，画者(✝)无疑也是选手(🙋)。

我觉得岩井泽(🦉)这次联合动画(🍝)师小岛庆祐确(🐐)实(🕣)在一般的日(⛸)本(🛋)商业动画体制(🗄)里带来了此前没有的东西（(🔅)或者说是“杂质(👙)”），动画师出身(💰)的(🥈)押山清高在(⛴)去(🎡)年上映的《蓦然回首》里缩小了(📕)动画电影的制(🌜)作规模，利用小(🙂)团队的体制尽(🏨)可(😛)能保留原画(📏)师的人工性，这种(👏)体制宛如希(📁)望(🕧)洗净日本动画(🎓)的工业属性，我(🎐)觉得押山应该(🧓)希望观众能注(😿)意到那些“动”里(🕵)蕴(🐋)含着手的劳(😗)作(⬇)，通过一种隐秘(🤼)的“元动画”，在这部以画画为题(🔦)材的动画里，利(🌟)用动画之“动”让(🧒)人(📅)意识到这是(🏒)画(🖊)，然后想到不同的笔触各有主(🏂)人，并为这种人(⛵)工的物质性感(✂)动。若借用土居(⚽)伸(🐆)彰的说法来(🐌)说的话，那就是《蓦(🚉)然回首》的局(🎡)限(🔱)性在于对动画(🗻)的定义只看到(📺)了帧与帧之间(🙀)，动画还有“帧之(🤷)彼端”的可能性(💲)，即(🚇)观众的自我(🚎)意(💭)识。面对《百米。》凹(🐃)凸不平的面孔，我们却无法以(⏪)一种动画教养(🍚)判断它的好与(🎇)坏(🏔)，只是在极速(📇)一(🦁)百米里，观众看到的不只是绘(👙)画与手的劳作(📲)的奇迹，动画在(🍙)逃避现实之前(😺)先(🕺)要注视现实(👡)，只剩下速度的世(🌲)界里我们可(🍰)以(👓)选择看清“我”自(😞)己的面孔。