看完(🗃)第二部，说一句《疯(📽)狂动物城》系(💲)列是(🌺)当代美国的《动物(🌨)农场》也不为(🔌)过吧？

这(💐)依旧是一部(🆕)表层侦探冒险，里(❤)层政(👔)治寓言的电(🍵)影，第(😪)二部延续第(💈)一部(⏲)“犯罪调查+社(🎴)会隐喻”的(♍)框架，却把故(👖)事矛盾从“种族偏(📍)见”推(💵)向“结构性偏(➖)见”。

换言之，相比于(🛠)第一(⛴)部，第二部不(🧓)只讲种族，还在讲(🐌)阶级(🤣)。

1

《疯狂动物城》这两(📨)部看似在重(🦀)复套(🏼)路，其故事内核发(📈)生了巨大变(🎻)化—(♏)—

第一部内核：(🍡)

大家都一样(🎠)，不管你食(📝)肉、食草，一(📴)起来动物城玩耍(📶)吧！

第(🙇)二部内核：(🍶)

大家(🈹)都不一样，所(📽)以才(🧢)更需要动物(🦒)城这座多(🌾)元包容的环(🎠)境。

这种内核的变(🌳)化也(🛺)跟全球经济(🏖)下行的大环境多(🤔)少沾(📉)点关系。

《疯狂(🚳)动物城1》上映的时(🙃)候，正(📉)是经济泡沫最浮(♒)华的时期，小(💑)镇女(📩)青年兔朱迪努力(🎀)考入都市精(🎰)英岗(🈷)位，凭借自身努力(😊)和优秀品质(📍)，打破了“兔(🥧)子当不了警(🥂)察”的刻板印象，非(🎄)常符(🥐)合当年好莱(🐎)坞流(🕵)行的美国梦(🏓)叙事(⚾)。

那段时期，人(🛡)人相信个(🏳)体努力，人人(🎚)相信个体进步带(💼)动社(🚢)会进步，甚至(🥡)解决社会矛盾。

所(📵)以电(🥢)影主题曲《Try Everything》都(🔣)在跟你强调个体(⛏)努力(😃)的力量——

“我总(💽)是失败、总(😟)是跌(🎰)倒，但总能站起来(🐺)展望未来”。

（(🏟)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(😟)《疯狂动物城2》上映(🔇)的今天，正是(💀)全球经济(🗞)下行的阶段(🎆)，人们不再迷信个(🦉)体努(💌)力，大家都知(🔜)道很(🗣)多事情就不(🏸)是个(🕡)体努力能解(🎯)决或者该(🏐)解决的事情(📹)。

因此气候墙从上(🚶)一部(🚔)的功能性设(📛)定变成了第二部(❄)世界(📺)观的重要符(🎵)号。动物城能同时(🔎)容纳(🍲)热带雨林区、苔(🤜)原区、沙漠(👾)区，全(📜)靠“气候墙”这个核(🚲)心技术。

气候(🥂)墙可(♓)以精准控制不同(✨)区域的温度(🔪)、湿度，动(♟)物们才能打(✳)破气候限制，聚居(🐓)在同(🤶)一座城市，这(🏁)才有(👛)了动物城的(😪)诞生(👖)。

所以电影主(💋)题曲《Zoo》开始(📍)跟你强调环(⛱)境的力量——

“我(🦇)们汇(🏉)聚在此只为(😇)欢庆，在这片天地(🍴)，人人(🐹)都能活成想(🔧)要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🥌)"推动(🚙)环境力量高于个(😣)体努力"这个(🚅)主题(🎐)的角色就是以蛇(🚰)盖瑞为代表(👮)的爬(🔊)行动物。

第一部明(🆕)说动物城适(🧞)宜所有动(🐃)物共同生活(🏳)，但从头到尾只出(🛫)现在(🤓)哺乳动物，而(♎)第二(📅)部中，爬行动(🕥)物的(🥋)出场则填补(📁)了一部分(🔪)世界观。

原来(🔓)动物城的气候墙(🍀)是蛇(🛺)盖瑞他姥姥(🥋)发明的，因为爬行(📩)动物(🚫)对环境的要(❇)求会更高，他们创(🕣)造宜(♐)居环境的需求是(✍)最大的。

2

第二(🎅)部的(🎀)故事结构十分清(🧑)晰——

主线(🚗)：爬(♑)行动物因旧日冤(🤤)案被驱逐，兔(🈵)朱迪与狐(🤴)尼克追查真(🍎)相；

情感线：搭(🔔)档之(⛎)间因表达方(✔)式不(🔢)同产生误解(😲)；

世(🗾)界线：动物(🚽)城的“气候(🎅)墙”起源被揭(😳)开。

由于一二部几(💧)乎没(📡)时间空白，兔(🏔)朱迪依旧是动物(⛴)城的(🔷)新人，她并不了解这座城市，对(📌)动物(🚈)城的印象还停留(💑)在明亮、干(🐴)净、(🐵)繁华，类似于纽约(🌈)、洛杉矶、(👕)旧金山这样的精英化(😀)都市。

可随着兔朱迪对(🌈)爬行动物案(🌼)的调(📒)查，她和狐尼(🔍)克来(➖)到了湿地市(🎺)场，才见识到这座(❄)城市(💈)真正的边缘、底层的(🖲)世界。

要知道(🔆)，连狐尼克这样见(🔧)多识(📠)广的老江湖(🚹)来到湿地市场都(🍗)叹为(🏵)观止，且并不熟悉湿地领域的(😍)规则(⚽)。

这说明爬行动物(🔷)的生存环境(😕)是动(😘)物城真正意义上(🤨)的边缘地带(♓)，这类动物群体甚至不(🔧)是“底层”，他们压根就“不(🐧)！存！在！”

这种“缺(🥇)席”本(🏋)身就很说明(🎥)问题(🕔)了，因为最底(🐸)层、最边缘的群(♍)体，你(🍶)是看不到也听不到的(🌟)。

而日常建设(🌩)、维系这个社会(📀)正常(🛫)运转的群体(🧤)往往就是你看不(💔)见的(🐏)那类。

片中提到“爬行动物曾经(🏘)住在(🐑)动物城，但后来被(📻)驱逐，甚至其(🐍)族群(🤓)历史都被模糊化(👐)。”

你很难不会(♓)联想，爬行动物隐喻的(⚡)是美洲原住民、有色(🚵)人种、边缘(🧕)族裔(🥘)、底层移民(🍁)打工(🦌)人、亚文化(⏫)群体……等一切(⏫)被视(🖨)为危险、野蛮、不能(🚝)共居的群体(🥨)。

找亚裔演员关继(⏭)威配(🤒)音蛇盖瑞，更(🛋)是强化了这点隐(♍)喻。天(🥟)生的差异都会造成一定社会(🍚)恐惧(🥉)，这恰恰对应了电(🧦)影中”冷血动(🔚)物=天(⚽)生危险”的叙事设(🍛)定。

正因此，电(🕥)影将气候墙的发明者(📔)设定为爬行动物中的(🥋)蛇姥姥。

气候(😸)墙的(✊)存在，是动物(🍍)城这(🕸)个乌托邦能(❌)成立的前提。它不(🌻)只是(🗓)工程奇迹，更是一种社(📰)会契约——(😖)差异不是问题，而(🏹)是事(🎌)实。

真正需要(⚪)解决的不是差异(🍝)，而是(😝)我们愿意为彼此共存而付出(🧝)努力(📻)。

3

当我们把这个设(🥝)定放回美国(🎩)现实(⏸)，大概能更清楚第(🌿)二部真正想(🗻)讲的东西：

动物城的(🚂)理念不是让大家都一(🤕)样，而是让大(🕚)家接(🙈)受人人都不(🐼)一样(🎛)。

蛇姥姥的理(⤵)念是一种“用改善(👺)环境(⏺)来改善观念”的逻辑。

在(🥡)美国，这类“让(👚)不同族群可以共(🚹)同生(🚔)活”的改善措(🛌)施是宪法制度、(🆘)公共(🌇)教育、社区工程、移民体系(🗺)……(🏆)

这些东西并不够(🧥)完善，但已经(📓)是最(👢)能中和偏见、最(🕰)能让差异共(📖)存的力量了。

故事发展(👱)到中段，影片最微妙的(🍾)一点是——(🏫)悲剧(🚩)并不是反派(💉)一人(⤴)之力促成的(👪)，而是整个动物城“集体(🖍)性遗忘”的结果。

片中提(📴)到，爬行动物(🌹)曾经住在动物城(😹)，但后(🧥)来因一场未(🍮)查明真相的事件(🐪)，被迫(🖱)迁离。

随着时间推移，历史被模(🏼)糊化(🀄)，只剩下“他们很危(💓)险”的一句话(📡)被写(💲)进了集体潜意识(🥘)。

《疯狂动物城(🍍)2》把这种“集体遗忘”放大(🗂)成整个动物城的盲点(🌀)——我们以(🏣)为的(🕘)和谐，只是因(💕)为那(🕌)些最痛苦的(🤢)人被排除在视野之外(🐻)。

如果第一部告诉你，不(📠)要带着刻板(🈹)印象看别人。

而第(📅)二部(🧥)则是告诉你(💖)，有些弱势群体，你(💧)连看(🤚)都看不到。

共生需要理解，而理(🎣)解必(🏹)须建立在“被看见(⭕)”的基础上。

因(😖)为历(🏓)史缺席本就是另(😔)一种暴力。

4

故(🚵)事最后，那片羽毛登场(📛)，显然是《疯狂动物城3》的(🥚)伏笔，鸟类会(🚩)是下(🎉)一部加入动(🥣)物城(💙)的种群。

飞行(⚫)这个技能简直是动物(😴)城bug般的存在，鸟类的加(📼)入势必会引(🎠)发整个动物城结(🥗)构性(🙃)震动，我已经(🛡)开始期待下一部(🚆)故事(😊)会怎么讲了。