看(📲)完第(🍴)二部，说一句《疯狂(⛩)动物城》系列(⛺)是当(🗑)代美国的《动物农(😛)场》也不为过(⛪)吧？(🍻)

这依旧是一部表(😚)层侦探冒险(🆙)，里层政治(🎴)寓言的电影(🖤)，第二部延续第一(🕟)部“犯(🥑)罪调查+社会(🛳)隐喻(🔚)”的框架，却把(💏)故事(🐭)矛盾从“种族(⛄)偏见”推向(🌵)“结构性偏见(🍆)”。

换言之，相比于第(🔁)一部(🈹)，第二部不只(🥛)讲种族，还在讲阶(🌚)级。

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《疯(🥊)狂动物城》这(📆)两部看似在重复(⚽)套路(🥗)，其故事内核发生(🌂)了巨大变化(🐔)——(🎿)

第一部内核：

大(🤴)家都一样，不(📖)管你(💱)食肉、食草，一起(🚕)来动物城玩(😤)耍吧！

第二(🦉)部内核：

大(🚝)家都不一样，所以(♉)才更(🛁)需要动物城(🔜)这座(🔰)多元包容的(🛬)环境(🐣)。

这种内核的(👸)变化也跟(🔵)全球经济下(🥒)行的大环境多少(🐼)沾点(🙀)关系。

《疯狂动(📀)物城1》上映的时候(🕜)，正是(🔟)经济泡沫最(🔝)浮华的时期，小镇(❕)女青(🍀)年兔朱迪努力考(🎛)入都市精英(😉)岗位(🥅)，凭借自身努力和(🌈)优秀品质，打(🏖)破了(💟)“兔子当不了警察(🏒)”的刻板印象(📰)，非常符合(🈸)当年好莱坞(⌛)流行的美国梦叙(❣)事。

那(🎬)段时期，人人(🐎)相信(🤒)个体努力，人(🐳)人相(🐎)信个体进步(🆙)带动社会(😷)进步，甚至解(📥)决社会矛盾。

所以(🗃)电影(⛱)主题曲《Try Everything》都在(🌧)跟你强调个体努(🚰)力的(👥)力量——

“我(🖕)总是失败、总是(🅿)跌倒(📼)，但总能站起来展(🏸)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🍆)

而《疯(🚔)狂动物城2》上映的(🆑)今天，正是全(📠)球经(✳)济下行的阶段，人(🐻)们不再迷信(🎻)个体努力(👢)，大家都知道(🍮)很多事情就不是(🎃)个体(📫)努力能解决(🚉)或者(💲)该解决的事(🈳)情。

因(📆)此气候墙从(♉)上一部的(🌴)功能性设定(🗡)变成了第二部世(🈚)界观(🛺)的重要符号(🖱)。动物城能同时容(📱)纳热(👓)带雨林区、(💡)苔原区、沙漠区(🌩)，全靠(🈺)“气候墙”这个核心(💱)技术。

气候墙(📐)可以(🙆)精准控制不同区(🔏)域的温度、(🏄)湿度(㊗)，动物们才能打破(➡)气候限制，聚(🗓)居在同一(🚡)座城市，这才(📉)有了动物城的诞(🎥)生。

所(🧛)以电影主题(🤷)曲《Zoo》开(🖌)始跟你强调(🌄)环境(⛱)的力量——(🥀)

“我们汇聚(🚔)在此只为欢(㊙)庆，在这片天地，人(🔶)人都(🌩)能活成想要(🐚)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(⬜)动环(🍠)境力量高于(🅰)个体努力"这个主(🗿)题的(🌎)角色就是以蛇盖(📟)瑞为代表的(🤗)爬行(💕)动物。

第一部明说(⭐)动物城适宜(👱)所有(✡)动物共同生活，但(🈷)从头到尾只(🌹)出现在哺(😵)乳动物，而第(🗣)二部中，爬行动物(☔)的出(♒)场则填补了(✋)一部(🎖)分世界观。

原(🏆)来动(🥞)物城的气候(🎋)墙是蛇盖(🤦)瑞他姥姥发(🕰)明的，因为爬行动(💕)物对(💚)环境的要求(🥒)会更高，他们创造(💪)宜居(📷)环境的需求(🚀)是最大的。

2

第二部(💤)的故(🔋)事结构十分清晰(💧)——

主线：(🤣)爬行(🌙)动物因旧日冤案(😸)被驱逐，兔朱(🍕)迪与(🌍)狐尼克追查真相(🍿)；

情感线：(🌾)搭档之间(👾)因表达方式(🛴)不同产生误解；(🐐)

世界(🔔)线：动物城(⚪)的“气(🎗)候墙”起源被(⏮)揭开(🚌)。

由于一二部(🤫)几乎没时(🌗)间空白，兔朱(🚄)迪依旧是动物城(💢)的新(🌷)人，她并不了(🎠)解这座城市，对动(⌛)物城(📬)的印象还停留在明亮、干净(🍸)、繁(🌷)华，类似于纽约、(🆑)洛杉矶、旧(🌊)金山(🐡)这样的精英化都(🗄)市。

可随着兔(Ⓜ)朱迪对爬行动物案的(🍡)调查，她和狐尼克来到(🎙)了湿地市场(🗄)，才见识到这座城(🥇)市真(😨)正的边缘、(🌍)底层的世界。

要知(🍥)道，连(🔫)狐尼克这样见多识广(🕤)的老江湖来(🖤)到湿地市场都叹(📗)为观(🔧)止，且并不熟(🍉)悉湿地领域的规(🕤)则。

这(😼)说明爬行动物的生存环境是(👝)动物(💸)城真正意义上的(🃏)边缘地带，这(🐝)类动(😴)物群体甚至不是(🕚)“底层”，他们压(✍)根就“不！存！在！”

这种“缺席(🦕)”本身就很说明问题了(🔥)，因为最底层(🦃)、最边缘的群体(🐑)，你是(🎐)看不到也听(⛰)不到的。

而日常建(🐍)设、(🕘)维系这个社会正常运(🎥)转的群体往(🐻)往就是你看不见(🚨)的那(🚝)类。

片中提到(😲)“爬行动物曾经住(🍭)在动(🐫)物城，但后来被驱逐，甚至其族(🥋)群历(😪)史都被模糊化。”

你(👺)很难不会联(🥄)想，爬(🗻)行动物隐喻的是(🎊)美洲原住民(🛂)、有色人种、边缘族(📤)裔、底层移民打工人(⛑)、亚文化群(🔻)体…(📆)…等一切被(🐘)视为(🈂)危险、野蛮(🍃)、不能共居的群(💄)体。

找(📎)亚裔演员关继威配音(⛽)蛇盖瑞，更是(🌂)强化了这点隐喻(🔉)。天生(🐆)的差异都会(🎀)造成一定社会恐(💅)惧，这(🏐)恰恰对应了电影中”冷血动物(🗻)=天生(🍝)危险”的叙事设定(🍀)。

正因此，电影(👝)将气(🏨)候墙的发明者设(🍈)定为爬行动(📤)物中的蛇姥姥。

气候墙(🏕)的存在，是动物城这个(🙉)乌托邦能成(⬅)立的(🥓)前提。它不只(📎)是工(🌾)程奇迹，更是(🏓)一种社会契约—(🦉)—差(🍿)异不是问题，而是事实(🚼)。

真正需要解(🍟)决的不是差异，而(🌼)是我(👫)们愿意为彼(🏿)此共存而付出努(🎵)力。

3

当(😺)我们把这个设定放回美国现(🥄)实，大(🎉)概能更清楚第二(🤱)部真正想讲(🛍)的东(🔡)西：

动物城的理(👭)念不是让大(🏣)家都一样，而是让大家(🎅)接受人人都不一样。

蛇(🏠)姥姥的理念(🎴)是一(🥇)种“用改善环(👿)境来(🏠)改善观念”的(📫)逻辑。

在美国，这类(🚒)“让不(🚂)同族群可以共同生活(✝)”的改善措施(✅)是宪法制度、公(🕒)共教(🎃)育、社区工(🚿)程、移民体系…(🏚)…

这(🍅)些东西并不够完善，但已经是(🏓)最能(🍋)中和偏见、最能(🤠)让差异共存(👱)的力(🔓)量了。

故事发展到(🕎)中段，影片最(🏋)微妙的一点是——悲(🐣)剧并不是反派一人之(⏮)力促成的，而(⏰)是整(💻)个动物城“集(💱)体性(❄)遗忘”的结果(💻)。

片中提到，爬行动(😪)物曾(😆)经住在动物城，但后来(🚞)因一场未查(🛏)明真相的事件，被(😑)迫迁(😵)离。

随着时间(🚮)推移，历史被模糊(🐹)化，只(🐸)剩下“他们很危险”的一句话被(🥚)写进(🗣)了集体潜意识。

《疯(🤥)狂动物城2》把(💼)这种(🈸)“集体遗忘”放大成(🌛)整个动物城(🍆)的盲点——我们以为(📵)的和谐，只是因为那些(🐢)最痛苦的人(🔼)被排(🔼)除在视野之(🎊)外。

如(🍸)果第一部告(♊)诉你，不要带着刻(🤪)板印(🍙)象看别人。

而第二部则(🚄)是告诉你，有(💫)些弱势群体，你连(🍍)看都(🌐)看不到。

共生(👁)需要理解，而理解(📇)必须(🕔)建立在“被看见”的基础上。

因为(🍮)历史(🗼)缺席本就是另一(😲)种暴力。

4

故事(🐏)最后(⛏)，那片羽毛登场，显(😿)然是《疯狂动(🍐)物城3》的伏笔，鸟类会是(🌧)下一部加入动物城的(🔞)种群。

飞行这(🚂)个技(🌳)能简直是动(🕦)物城(🏩)bug般的存在，鸟(➿)类的加入势必会引发(🔺)整个动物城结构性震(🌵)动，我已经开(🙆)始期待下一部故(🛢)事会(👋)怎么讲了。