看完第二部，说(🌆)一句《疯狂动(🎴)物城(🔂)》系列是当代美国(🧜)的《动物农场(🛴)》也不为过(😴)吧？

这依旧(🚸)是一部表层侦探(⛔)冒险(🤶)，里层政治寓(👐)言的电影，第二部(🎁)延续(🤲)第一部“犯罪(📤)调查+社会(🌈)隐喻”的(✳)框架(🎇)，却把故事矛盾从(🆖)“种族(🖌)偏见”推向“结(🌭)构性偏见”。

换言之(😱)，相比(🐟)于第一部，第(🕜)二部不只讲种族(🧘)，还在(🈵)讲阶级。

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《疯狂动物(🛢)城》这两部看(🐣)似在(💄)重复套路，其故事(🚧)内核发生了(⚾)巨大(🐌)变化——

第一部(🌡)内核：

大家(🔔)都一样，不(🍭)管你食肉、(🐴)食草，一起来动物(🏂)城玩(🍳)耍吧！

第二部(🏴)内核：

大家都不(👐)一样(🈶)，所以才更需(💫)要动物城(🔴)这座多(👍)元包(🔣)容的环境。

这种内(🙎)核的(🌺)变化也跟全(💿)球经济下行的大(🛀)环境(🏖)多少沾点关(🌧)系。

《疯狂动物城1》上(🚂)映的(📗)时候，正是经济泡(👅)沫最浮华的(🙋)时期(❕)，小镇女青年兔朱(🦗)迪努力考入(🏼)都市(🕊)精英岗位，凭借自(🙇)身努力和优(⛰)秀品质，打(🅱)破了“兔子当(📷)不了警察”的刻板(🛹)印象(🔬)，非常符合当(🖐)年好莱坞流行的(🗞)美国(🦄)梦叙事。

那段(🚳)时期，人人(😡)相信个(👧)体努(👐)力，人人相信个体(✡)进步(🥞)带动社会进(🧕)步，甚至解决社会(🅰)矛盾(🐆)。

所以电影主(〰)题曲《Try Everything》都在跟你强(🚵)调个(🚙)体努力的力量—(🏗)—

“我总是失(🕯)败、(🗓)总是跌倒，但总能(🍎)站起来展望(🖼)未来(⛺)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物(🐤)城2》上映的今(🍫)天，正是全(🥧)球经济下行(🤽)的阶段，人们不再(🍚)迷信(🕦)个体努力，大(🔔)家都知道很多事(🛐)情就(😘)不是个体努(🌸)力能解决(⬆)或者该(😲)解决(🖼)的事情。

因此气候(🏕)墙从(🔱)上一部的功(📐)能性设定变成了(🤼)第二(👾)部世界观的(👉)重要符号。动物城(🐾)能同(😐)时容纳热带雨林(🐕)区、苔原区(💦)、沙(📑)漠区，全靠“气候墙(🚁)”这个核心技(🤤)术。

气(🔙)候墙可以精准控(📊)制不同区域(👎)的温度、(🏚)湿度，动物们(📛)才能打破气候限(🔟)制，聚(🚏)居在同一座(💖)城市(🛣)，这才有了动(🕖)物城(🏝)的诞生。

所以(🌕)电影主题(🌤)曲《Zoo》开始(🈚)跟你(😘)强调环境的力量(⏺)——(🛐)

“我们汇聚在(🎲)此只为欢庆，在这(💯)片天(🚮)地，人人都能(💡)活成想要的模样(🍪)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🐋)

而"推动环境力量(💴)高于个体努(🤥)力"这(🏕)个主题的角色就(✂)是以蛇盖瑞(🎶)为代(🎬)表的爬行动物。

第(🥙)一部明说动(⛽)物城适宜(🍶)所有动物共(➕)同生活，但从头到(🤦)尾只(💀)出现在哺乳(🕧)动物(📌)，而第二部中(🚏)，爬行(🏋)动物的出场(🕔)则填补了(🕙)一部分(🍱)世界(🎃)观。

原来动物城的(🎧)气候(🍇)墙是蛇盖瑞(⛲)他姥姥发明的，因(🚿)为爬(😩)行动物对环(♓)境的要求会更高(🏴)，他们(😧)创造宜居环境的(🐋)需求是最大(💕)的。

2

第(🎙)二部的故事结构(😧)十分清晰—(🎀)—

主(♟)线：爬行动物因(🔖)旧日冤案被(🦈)驱逐，兔朱(🥋)迪与狐尼克(😽)追查真相；

情感(🏜)线：(🎢)搭档之间因(🐔)表达(🥧)方式不同产(😸)生误(📐)解；

世界线(🗒)：动物城(💧)的“气候(📌)墙”起(♌)源被揭开。

由于一(👤)二部(🥄)几乎没时间(🏸)空白，兔朱迪依旧(🍴)是动(🌙)物城的新人(🤛)，她并不了解这座(🚧)城市(🌂)，对动物城的印象(👽)还停留在明(📍)亮、(💝)干净、繁华，类似(🍣)于纽约、洛(🐖)杉矶、旧金山这样的(👲)精英化都市。

可随着兔(🗞)朱迪对爬行(🔡)动物案的调查，她(♊)和狐(🐯)尼克来到了(🎥)湿地市场，才见识(🙋)到这(🎆)座城市真正的边缘、(🔕)底层的(🎸)世界(🚩)。

要知道，连狐尼克(🚗)这样(🔉)见多识广的(🦆)老江湖来到湿地(🎍)市场(⛑)都叹为观止，且并不熟悉湿地(👆)领域(👏)的规则。

这说明爬(💼)行动物的生(🍋)存环(👴)境是动物城真正(🕍)意义上的边(🍀)缘地带，这类动物群体(⛴)甚至不是“底层”，他们压(🧀)根就“不！存！在(🛰)！”

这种“缺席”本身就(🏆)很说(🥒)明问题了，因(🤑)为最底层、最边(👆)缘的(📜)群体，你是看不到也听(🤼)不到的(🙈)。

而日(➡)常建设、维系这(🔑)个社(🔠)会正常运转(🌺)的群体往往就是(🙋)你看(🗽)不见的那类。

片中提到“爬行动(😵)物曾(🖖)经住在动物城，但(⏱)后来被驱逐(⬛)，甚至(⛰)其族群历史都被(🔯)模糊化。”

你很(♏)难不会联想，爬行动物(🌶)隐喻的是美洲原住民(📒)、有色人种(💁)、边缘族裔、底(🍨)层移(🙉)民打工人、(🦔)亚文化群体……(🐭)等一(🕎)切被视为危险、野蛮(🤩)、不能共居(🍯)的群体。

找亚裔演(🏜)员关(😝)继威配音蛇(🙀)盖瑞，更是强化了(🧞)这点(🌰)隐喻。天生的差异都会造成一(🏂)定社(🖤)会恐惧，这恰恰对(⏱)应了电影中(⛄)”冷血(😷)动物=天生危险”的(⚓)叙事设定。

正(🕉)因此，电影将气候墙的(🌺)发明者设定为爬行动(🔀)物中的蛇姥(🏭)姥。

气候墙的存在(📩)，是动(✊)物城这个乌(🕧)托邦能成立的前(🈸)提。它(🛤)不只是工程奇迹，更是(❗)一种社会契(😝)约——差异不是(⚫)问题(🏋)，而是事实。

真(👡)正需要解决的不(🦎)是差(🥓)异，而是我们愿意为彼此共存(⛅)而付(🐏)出努力。

3

当我们把(📙)这个设定放(🤸)回美(💉)国现实，大概能更(🐏)清楚第二部(🚬)真正想讲的东西：

动(🚈)物城的理念不是让大(🥏)家都一样，而(🎠)是让大家接受人(🌹)人都(🍚)不一样。

蛇姥(🤟)姥的理念是一种(💏)“用改(♓)善环境来改善观念”的(💚)逻辑。

在美国(💝)，这类“让不同族群(🔍)可以(🍡)共同生活”的(✴)改善措施是宪法(🔥)制度(🚛)、公共教育、社区工程、移(💈)民体(🛠)系……

这些东西(👴)并不够完善(🌄)，但已(🥌)经是最能中和偏(🤕)见、最能让(🐒)差异共存的力量了。

故(🥘)事发展到中段，影片最(🌛)微妙的一点(🧠)是——悲剧并不(🧐)是反(🏾)派一人之力(🚾)促成的，而是整个(🚝)动物(🥣)城“集体性遗忘”的结果(🅾)。

片中提到，爬(📱)行动物曾经住在(🆚)动物(😳)城，但后来因(💑)一场未查明真相(👌)的事(🎬)件，被迫迁离。

随着时间推移，历(🕗)史被(😛)模糊化，只剩下“他(🌒)们很危险”的(🚍)一句(👰)话被写进了集体(🏵)潜意识。

《疯狂(🥏)动物城2》把这种“集体遗(🍽)忘”放大成整个动物城(⛏)的盲点——(🐒)我们以为的和谐(🐈)，只是(🚊)因为那些最(🎣)痛苦的人被排除(😁)在视(🌩)野之外。

如果第一部告(🕍)诉你，不要带(🔫)着刻板印象看别(💈)人。

而(🌛)第二部则是(🚬)告诉你，有些弱势(😘)群体(🗃)，你连看都看不到。

共生需要理(🥈)解，而(🕧)理解必须建立在(🐊)“被看见”的基(🦗)础上(🍑)。

因为历史缺席本(👄)就是另一种(🔵)暴力。

4

故事最后，那片羽(🦍)毛登场，显然是《疯狂动(🎎)物城3》的伏笔(🥖)，鸟类会是下一部(🗾)加入(🏵)动物城的种(🕓)群。

飞行这个技能(💘)简直(🈹)是动物城bug般的存在，鸟(🔊)类的加入势(🔫)必会引发整个动(🚿)物城(🥋)结构性震动(🚻)，我已经开始期待(🧐)下一(🍼)部故事会怎么讲了。