跑者将人(💧)生押注在十秒(🚺)里(🔑)，动画也在那(🎨)十(🎦)秒里势要改(🛳)变(🌜)观众眼前所见的一切，比赛(🐞)结(🔚)束，一切煽动性(🍗)的东西戛然而(⏰)止(🦓)，这绝非单纯(🛷)感(🍓)动的体验，它拒(👊)绝把角色心(🍁)象(🚊)世界剥开。是(📅)的(🕚)，如果说同为独(👂)立动画出身的(🈲)新海诚动画由不同角色的内(🥗)面(🤤)，通过宛如对(🐝)唱(🤪)一样的台词(♍)互(🌞)相交织组成，观(🐕)众相信主角（我）笃定了与(🎴)他者能最直接(👽)地(🔥)连结、笃定(🤱)世(⚫)界的一切，然(🏉)后(🗝)观众成为共享同一种感受(💎)的(🙈)共同体，那么岩(🗣)井泽健治在转(🅱)向(🍉)商业制片第(🛥)一(📥)作、用转描技(🈲)法制作的《百(🐟)米(🤷)。》则希望观众(🥣)更(🎹)主动地探索，找(🏧)到属于自己的(🏈)那个“我”。以及新海诚因为他是(🤞)“动(🎋)画民科”，通过(🚪)静(🕷)止的层与层之(🦉)间的作用挖掘(📐)世界的深度，岩井泽明显有着(⚽)压倒性的动画(🌉)素(🤡)养，他相信动(😜)画(🧜)要动，不需要内(👺)面、仅靠纯粹的动就能连结(🐥)世界，《百米。》正是(🎉)这样一部只有(🐵)表(🗡)层面孔的动(🎺)画(🕔)，且是充满杂质(🎰)的面孔。

转描(🔰)与(😈)纯手绘动画不(🚿)一样的是它一(🌅)定是绘画（手(❌)的劳作）与摄像机（机器）(🏝)的(🚢)共同作业。转(🏆)描(👜)动画有着“我”与(🥇)世界的戏剧，这(⛩)里的“我”是指由构成动画的线(💸)的原生质（protoplasm）(🛵)，正(👺)因为原画师(⛎)之(🏓)手的劳作，这种(📕)拒绝僵化的变化具备个人性(❗)，但这种个人性(🧜)总会被摄像机(✍)下(⤴)客观世界的(🚫)物(📕)质与逻辑引导(🉑)、诱惑，而原(🌐)画(🧠)师之手又把线(👯)的质感紧紧地(😎)把握在自己笔(🌴)下，对现实的物质与逻辑进行(😹)抗(🍘)衡。体育故事(⚽)也(💞)是这么一回事(😙)，我们为之热泪(🌏)的种种运动的人生，实际上是(🧔)人用身体投身(🐨)到(🌇)世界，与世界(✳)交(🌋)流、抗衡，甚至(🍨)可能被世界撕裂的戏剧一样(🐼)。

于是，转描动画(🍵)里的手与机器(🤣)的(👄)共作（这种(⚽)共(✅)作也可以当做(💖)在互相撕扯(🔸)）(🌧)，以永远不和谐(🎠)、不精确的样(🕳)子在动画的表(🦋)层(💞)留下了种种杂质，比如看着(🏃)像(🍅)是扁平的脸(🌗)却(💀)有着不相协调(🕤)的过于立体的(🐠)运动，比如有的动画师手艺跟(🍇)不上现实世界(📃)的(🕜)运动，导致角(🕚)色(🛀)动得“不像人”，但(🖕)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(😇)质称为现实对(🍺)动画面孔留下(🖐)的(🤵)伤痕。当跑者(🚾)在(🙃)起跑线各自准备时，衣服的(🏔)折(🚁)痕比纯手绘动(💇)画要来得更密(🤙)集；倾盆大雨(👢)让(♎)跑者身上出现不断蠕动的(🚧)光(➗)泽，宛如现实(💉)在(🌷)抚摸动画的肌(🎥)理——这部动(📽)画毫不在意让信息量变得排(🔺)山倒海——也(🏒)是(😙)这个长镜头(🤦)里(🥣)，在开始赛跑那(🕹)决定人生的十秒之前，框里的(💄)一切人和背景(🌐)的线都在运动(🍾)里(🔅)抖动，我们第(🌷)一(🏘)次如此清晰地看见人与世(🐞)界(🙇)的相互作用力(🤧)，这正如鱼丰漫(🖨)画总是表现出(🧛)谵(🚺)妄的价值观一样，究竟是世(😰)界(✳)影响了人，还(👉)是(🥝)偏执狂在动摇(🐂)世界，我们无法(💂)确定何者才是现实，或者说，即(🏽)使转描动画也(🐈)不(⚽)存在所谓的(😧)确(📷)凿的现实性吧(🌋)。因为角色从不说出心里话，直(🍢)到富坚被现实(👊)压垮崩溃，线条(📚)也(🍧)跟着紊乱，他(🌧)哭(🏮)的样子着实令人心疼之余(🈵)也(🐣)让人忍俊不禁(🌸)。

是去年喜欢的(🍣)动画之一《猫妖(🥒)小(💪)杏》刚好也是转描动画，它同(🏕)样(🚎)有着来自现(🌮)实(🔙)的杂质，比如该(🤥)片采用现场收(🌈)音的方式，电影的“声腔”有着超(🥩)出画纸之外的(🍼)空(💎)旷，然而这是(🏊)一(🅱)部需要抑制住(🦑)单纯靠手作来想象运动的动(📹)画，因为少女对(📯)世界感到无聊(📌)，她(🏕)面对会说话(🥡)的(⏹)猫这种超自然生物也毫无(🏘)想(❤)法。形式在故事(🎵)引导下，转描动(🍉)画将现实里的(📛)那(🚪)些习以为常的“噪”与“动”带入(🚯)动(🙈)画后，现实性(🤗)被(🆗)动画给均质化(✋)，留下了不和谐(🗳)的扁平的表面。《百米。》的杂质留(⏪)下了凹凸不平(⛵)的(🌈)面孔，个人与(🔧)世(🕐)界、动画与现(🛤)实、手与机器对运动的想象(🐽)力不断彼此抗(🎥)衡，几乎要冲破(💾)平(🛩)面的画纸、(🧡)画(🕒)面、银幕。要说动画哪些地(😁)方(📣)不是转描的话(🔟)，几乎就只有跑(🏚)步的时刻，在标(🔈)枪(🦍)打响后，跑者对爆发力与全(🐃)力(🙄)以赴的迷恋(🌃)直(🥍)接冲破现实，画(🏳)者无法参照现(🎦)实，只能发挥自己的想象去描(🐪)绘速度。这就是(🍽)这(🧗)部动画所描(🚃)绘(🏻)的体育运动，画(🤹)者无疑也是选手。

我觉得岩井(🥝)泽这次联合动(🔦)画师小岛庆祐(🚧)确(🏀)实在一般的(🗑)日(🅾)本商业动画体制里带来了(🌔)此(🐭)前没有的东西(🛁)（或者说是“杂(🦈)质”），动画师出(📙)身(🔈)的押山清高在去年上映的(🐴)《蓦(㊙)然回首》里缩(🦈)小(🚶)了动画电影的(🚝)制作规模，利用(❇)小团队的体制尽可能保留原(📒)画师的人工性(🌦)，这(🔱)种体制宛如(🚌)希(🆕)望洗净日本动(🐪)画的工业属性，我觉得押山应(🙏)该希望观众能(🖥)注意到那些“动(🤺)”里(👰)蕴含着手的(🔫)劳(🧐)作，通过一种隐秘的“元动画(👔)”，在(🏋)这部以画画为(🐐)题材的动画里(🗻)，利用动画之“动(🚿)”让(🔅)人意识到这是画，然后想到(🚣)不(🏴)同的笔触各(💚)有(🏕)主人，并为这种(🐫)人工的物质性(🔡)感动。若借用土居伸彰的说法(💞)来说的话，那就(📔)是(🔨)《蓦然回首》的(💕)局(🕜)限性在于对动(🕥)画的定义只看到了帧与帧之(🛶)间，动画还有“帧(🔈)之彼端”的可能(🌜)性(🏂)，即观众的自(✏)我(🧐)意识。面对《百米。》凹凸不平的(🏰)面(🔙)孔，我们却无法(🏿)以一种动画教(🦗)养判断它的好(🐬)与(🔜)坏，只是在极速一百米里，观(🅾)众(🎭)看到的不只(🌂)是(⏪)绘画与手的劳(🍵)作的奇迹，动画(🐍)在逃避现实之前先要注视现(🖼)实，只剩下速度(♿)的(🏍)世界里我们(🛣)可(🐳)以选择看清“我(😭)”自己的面孔。