看完(🌟)第二部，说一(🥀)句《疯狂动物城》系(🐍)列是(👡)当代美国的《动物(🌼)农场》也不为(👰)过吧(🏆)？

这依旧是一部(🌶)表层侦探冒(🛅)险，里(👙)层政治寓言的电(🦃)影，第二部延(🍥)续第一部(🦁)“犯罪调查+社(🅰)会隐喻”的框架，却(⛪)把故(🎆)事矛盾从“种(🦖)族偏(🕵)见”推向“结构(😔)性偏(🕹)见”。

换言之，相(💹)比于第一(🔘)部，第二部不(🗜)只讲种族，还在讲(🏘)阶级(🐕)。

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《疯狂动物城(🦇)》这两部看似在重(🤓)复套(🧖)路，其故事内(🚸)核发生了巨大变(🍂)化—(🌡)—

第一部内核：(🚕)

大家都一样(❤)，不管(🥌)你食肉、食草，一(⚓)起来动物城(📛)玩耍(🕹)吧！

第二部内核：(🔱)

大家都不一(🏸)样，所以才(🥨)更需要动物(🍄)城这座多元包容(🏈)的环(🌙)境。

这种内核(🐸)的变(👛)化也跟全球(😴)经济(🏖)下行的大环(🎎)境多少沾(🚿)点关系。

《疯狂(🈚)动物城1》上映的时(🚳)候，正(🤟)是经济泡沫(🤟)最浮华的时期，小(🏊)镇女(🕟)青年兔朱迪(😷)努力考入都市精(🗺)英岗(🎿)位，凭借自身努力(🥘)和优秀品质(😬)，打破(🥎)了“兔子当不了警(✏)察”的刻板印(🧣)象，非(🌈)常符合当年好莱(📺)坞流行的美(💝)国梦叙事(🔦)。

那段时期，人(👣)人相信个体努力(🐑)，人人(🐆)相信个体进(👏)步带(🗾)动社会进步(🖕)，甚至(👜)解决社会矛(🏠)盾。

所以电(🚡)影主题曲《Try Everything》都(⏹)在跟你强调个体(🎭)努力(🛂)的力量——(🔗)

“我总是失败、总(🔪)是跌(🖖)倒，但总能站(🥑)起来展望未来”。

（(㊗)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(👎)《疯狂动物城2》上映(🤞)的今天，正是(🛫)全球(🗽)经济下行的阶段(👨)，人们不再迷(📢)信个(📳)体努力，大家都知(🦕)道很多事情(💯)就不是个(🍖)体努力能解(🌕)决或者该解决的(🔙)事情(🕶)。

因此气候墙(💝)从上(🃏)一部的功能(🍓)性设(📑)定变成了第(🐺)二部世界(🔜)观的重要符(📃)号。动物城能同时(🦌)容纳(🍭)热带雨林区(🙆)、苔原区、沙漠(🥕)区，全(🕡)靠“气候墙”这(😚)个核心技术。

气候(🤧)墙可(💠)以精准控制不同(💵)区域的温度(🌬)、湿(🕌)度，动物们才能打(🍕)破气候限制(👮)，聚居(🚖)在同一座城市，这(🏙)才有了动物(🏴)城的诞生(🌡)。

所以电影主(🗂)题曲《Zoo》开始跟你强(🛰)调环(🐶)境的力量—(💅)—

“我(🚫)们汇聚在此(👞)只为(🚀)欢庆，在这片(🙀)天地，人人(🌝)都能活成想(🏗)要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🐲)"推动(💇)环境力量高(📱)于个体努力"这个(🙀)主题(🐰)的角色就是(🐩)以蛇盖瑞为代表(🤼)的爬(⭐)行动物。

第一部明(🧟)说动物城适(🕌)宜所(💉)有动物共同生活(🕎)，但从头到尾(🚁)只出(🍗)现在哺乳动物，而(🔎)第二部中，爬(🚿)行动物的(🔐)出场则填补(💩)了一部分世界观(📗)。

原来(🥣)动物城的气(⏮)候墙(👂)是蛇盖瑞他(🐦)姥姥(😣)发明的，因为(⚪)爬行动物(🎖)对环境的要(🥠)求会更高，他们创(💴)造宜(🏻)居环境的需(🥥)求是最大的。

2

第二(🐔)部的(🍂)故事结构十(📻)分清晰——

主线(🖼)：爬(🕧)行动物因旧日冤(🍊)案被驱逐，兔(💾)朱迪(🚶)与狐尼克追查真(🎻)相；

情感线(🏅)：搭(♿)档之间因表达方(🐝)式不同产生(🌵)误解；

世(🤓)界线：动物(🛰)城的(💊)“气候墙”起源(🗓)被揭(🔍)开。

由于一二(⛰)部几(⏰)乎没时间空(🔣)白，兔(🚼)朱迪依旧是(⚓)动物城的(👷)新人，她并不(🅾)了解这座城市，对(🐝)动物(😗)城的印象还(🤛)停留在明亮、干(🔏)净、(🗞)繁华，类似于纽约、洛杉矶、(📶)旧金(🐉)山这样的精英化(💤)都市。

可随着(🥨)兔朱(🕜)迪对爬行动物案(📢)的调查，她和(😅)狐尼克来到了湿地市(🏙)场，才见识到这座城市(🉐)真正的边缘(🙍)、底(⛓)层的世界。

要(🤪)知道(🆖)，连狐尼克这(🕢)样见多识广的老(🕋)江湖(🧗)来到湿地市场都叹为(🦔)观止，且并不(🤥)熟悉湿地领域的(🕰)规则(🛶)。

这说明爬行(🖖)动物的生存环境(💛)是动(🗃)物城真正意义上的边缘地带(🙂)，这类(🎌)动物群体甚至不(🦐)是“底层”，他们(🍑)压根(🐺)就“不！存！在！”

这种“缺(🏅)席”本身就很(💻)说明问题了，因为最底(🌻)层、最边缘的群体，你(🅾)是看不到也(👠)听不(🔢)到的。

而日常(💕)建设(🔩)、维系这个(⛵)社会正常运转的(😾)群体(👸)往往就是你看不见的(📽)那类。

片中提(💋)到“爬行动物曾经(🍒)住在(😪)动物城，但后(🕛)来被驱逐，甚至其(✂)族群(💠)历史都被模糊化。”

你很难不会(🌫)联想(📍)，爬行动物隐喻的(🈂)是美洲原住(😐)民、(🎦)有色人种、边缘(🕳)族裔、底层(🚒)移民打工人、亚文化(🌦)群体……等一切被视(🎗)为危险、野(🍊)蛮、(🕚)不能共居的(💐)群体(🥎)。

找亚裔演员(👢)关继威配音蛇盖(🚶)瑞，更(🚻)是强化了这点隐喻。天(🉑)生的差异都(🤗)会造成一定社会(😯)恐惧(🐿)，这恰恰对应(🛑)了电影中”冷血动(🚶)物=天(🤷)生危险”的叙事设定。

正因此，电(📚)影将(🙉)气候墙的发明者(🍛)设定为爬行(🔮)动物(🍳)中的蛇姥姥。

气候(🧦)墙的存在，是(➿)动物城这个乌托邦能(🦏)成立的前提。它不只是(🔳)工程奇迹，更(⛄)是一(🤑)种社会契约(🎶)——(🎧)差异不是问(🐘)题，而是事实。

真正(📌)需要(🛤)解决的不是差异，而是(🥡)我们愿意为(📻)彼此共存而付出(🦐)努力(🈂)。

3

当我们把这(♏)个设定放回美国(🔹)现实(🐈)，大概能更清楚第二部真正想(🏊)讲的(🔖)东西：

动物城的(😲)理念不是让(💞)大家(🐶)都一样，而是让大(✋)家接受人人(💯)都不一样。

蛇姥姥的理(🖥)念是一种“用改善环境(🍊)来改善观念(🏒)”的逻(🎇)辑。

在美国，这(🛣)类“让(🌜)不同族群可(🌎)以共同生活”的改善措(😗)施是宪法制度、公共(🦔)教育、社区(😔)工程、移民体系(⛑)……(📀)

这些东西并(😕)不够完善，但已经(🕴)是最(🌪)能中和偏见、最能让差异共(🉑)存的(🦇)力量了。

故事发展(♿)到中段，影片(⌛)最微(🔧)妙的一点是——(🛀)悲剧并不是(🏿)反派一人之力促成的(🔂)，而是整个动物城“集体(🦀)性遗忘”的结(📀)果。

片(🏔)中提到，爬行(🔚)动物(🔄)曾经住在动(🔮)物城，但后来因一场未(🧓)查明真相的事件，被迫(🔱)迁离。

随着时(😔)间推移，历史被模(✂)糊化(🌺)，只剩下“他们(🔓)很危险”的一句话(🍤)被写(☝)进了集体潜意识。

《疯狂动物城(🌭)2》把这(🗡)种“集体遗忘”放大(🗑)成整个动物(〰)城的(🐭)盲点——我们以(🖍)为的和谐，只(🥗)是因为那些最痛苦的(🈶)人被排除在视野之外(🚌)。

如果第一部(⏪)告诉(🌺)你，不要带着(🥄)刻板(🌬)印象看别人(🍟)。

而第二部则是告诉你(🍑)，有些弱势群体，你连看(👐)都看不到。

共(⌛)生需要理解，而理(🔑)解必(🐴)须建立在“被(😛)看见”的基础上。

因(🎁)为历(⏩)史缺席本就是另一种暴力。

4

故(💁)事最(🍈)后，那片羽毛登场(🤾)，显然是《疯狂(🦒)动物(🤷)城3》的伏笔，鸟类会(🏓)是下一部加(🚪)入动物城的种群。

飞行(💊)这个技能简直是动物(🌈)城bug般的存在(🗡)，鸟类(❗)的加入势必(🔈)会引(🤼)发整个动物(🔸)城结构性震动，我已经(🛏)开始期待下一部故事(💆)会怎么讲了(🛸)。