跑者将人生押注在十(☔)秒(🗂)里，动画也在那(🦉)十秒里势要改(⏪)变(👮)观众眼前所(🔇)见(👻)的一切，比赛结(🦄)束，一切煽动(🈸)性(💡)的东西戛然(🚚)而(🔣)止，这绝非单纯(💓)感动的体验，它(🎸)拒绝把角色心象世界剥开。是(🗝)的(👺)，如果说同为(🌓)独(💤)立动画出身(🍄)的(🍩)新海诚动画由(🈺)不同角色的内面，通过宛如对(🐌)唱一样的台词(👴)互(💾)相交织组成(✉)，观(🙊)众相信主角(🌗)（(🍟)我）笃定了与他者能最直(🍵)接(🎱)地连结、笃定(🥥)世界的一切，然(🥠)后(🌕)观众成为共(🌤)享(🔔)同一种感受的(🤓)共同体，那么(♌)岩(👨)井泽健治在(💚)转(😉)向商业制片第(⏭)一作、用转描(📿)技法制作的《百米。》则希望观众(👞)更(🗒)主动地探索(🎶)，找(🍗)到属于自己(🌱)的(💟)那个“我”。以及新(🤔)海诚因为他是“动画民科”，通过(😼)静止的层与层(😌)之(🏋)间的作用挖(🛅)掘(🙄)世界的深度，岩(😻)井泽明显有着压倒性的动画(🦀)素养，他相信动(🖨)画要动，不需要(🤽)内(🏃)面、仅靠纯(➿)粹(🏾)的动就能连结(🏵)世界，《百米。》正(🗨)是(🔰)这样一部只有(🚗)表层面孔的动(🔬)画，且是充满杂(👘)质的面孔。

转描与纯手绘动画(📸)不(📄)一样的是它(⏬)一(🥣)定是绘画（手(🕎)的劳作）与摄(📱)像机（机器）的共同作业。转(🎑)描动画有着“我(⛰)”与(🐪)世界的戏剧(🧜)，这(🐇)里的“我”是指由(⛲)构成动画的线的原生质（protoplasm）(🤸)，正因为原画师(🥔)之手的劳作，这(👈)种(🚞)拒绝僵化的(🐉)变(😆)化具备个人性(🔬)，但这种个人(🦗)性(🥞)总会被摄像机(🗯)下客观世界的(🧦)物质与逻辑引(😷)导、诱惑，而原画师之手又把(👚)线(🥌)的质感紧紧(⛹)地(🙀)把握在自己笔(㊗)下，对现实的物(💓)质与逻辑进行抗衡。体育故事(🍥)也是这么一回(🍺)事(🔽)，我们为之热(💞)泪(😤)的种种运动的(🍟)人生，实际上是人用身体投身(👶)到世界，与世界(📐)交流、抗衡，甚(🏬)至(👁)可能被世界(🔍)撕(🙈)裂的戏剧一样(🏯)。

于是，转描动(🔑)画(🗾)里的手与机器(👤)的共作（这种(🈯)共作也可以当(🚐)做在互相撕扯），以永远不和(🎹)谐(🍬)、不精确的(🚉)样(♎)子在动画的表(🌙)层留下了种种(🕧)杂质，比如看着像是扁平的脸(🛌)却有着不相协(🐦)调(🚿)的过于立体(🐁)的(🏻)运动，比如有的(🤟)动画师手艺跟不上现实世界(🕯)的运动，导致角(🍺)色动得“不像人(🎟)”，但(🦂)在《百米。》里，我(🕞)更(🦀)愿意把这些杂(🎻)质称为现实(⬇)对(📶)动画面孔留下(🐃)的伤痕。当跑者(🎚)在起跑线各自(🏡)准备时，衣服的折痕比纯手绘(💗)动(🚰)画要来得更(🌄)密(😵)集；倾盆大雨(🏕)让跑者身上出(🦁)现不断蠕动的光泽，宛如现实(✖)在抚摸动画的(📿)肌(♐)理——这部(🖼)动(🏅)画毫不在意让(🔥)信息量变得排山倒海——也(🔮)是这个长镜头(💄)里，在开始赛跑(🚦)那(💫)决定人生的(🎟)十(🔐)秒之前，框里的(🦌)一切人和背(🚛)景(🔕)的线都在运动(🍽)里抖动，我们第(🎓)一次如此清晰(👏)地看见人与世界的相互作用(🐥)力(😀)，这正如鱼丰(➡)漫(🧡)画总是表现出(📌)谵妄的价值观(🎓)一样，究竟是世界影响了人，还(🏣)是偏执狂在动(💙)摇(👶)世界，我们无(🏄)法(🌤)确定何者才是(🕎)现实，或者说，即使转描动画也(🐺)不存在所谓的(🐱)确凿的现实性(🍗)吧(🐍)。因为角色从(🧢)不(📼)说出心里话，直(🚎)到富坚被现(🕓)实(🔺)压垮崩溃，线条(😺)也跟着紊乱，他(🍖)哭的样子着实(🥋)令人心疼之余也让人忍俊不(🅿)禁(🤑)。

是去年喜欢(💠)的(⏪)动画之一《猫妖(🧞)小杏》刚好也是(😩)转描动画，它同样有着来自现(📥)实的杂质，比如(🥐)该(📂)片采用现场(⏭)收(📊)音的方式，电影(🏚)的“声腔”有着超出画纸之外的(🤬)空旷，然而这是(🎫)一部需要抑制(😫)住(💹)单纯靠手作(🔵)来(🎐)想象运动的动(🐲)画，因为少女(🍃)对(🎳)世界感到无聊(🚪)，她面对会说话(🔪)的猫这种超自(🔲)然生物也毫无想法。形式在故(🥚)事(🌿)引导下，转描(⬆)动(🐡)画将现实里的(🏃)那些习以为常(🤠)的“噪”与“动”带入动画后，现实性(🥗)被动画给均质(😵)化(🎲)，留下了不和(🖖)谐(🕓)的扁平的表面(💐)。《百米。》的杂质留下了凹凸不平(🧒)的面孔，个人与(➰)世界、动画与(👎)现(🍡)实、手与机(🚤)器(🐼)对运动的想象(⛑)力不断彼此(🚒)抗(👂)衡，几乎要冲破(💮)平面的画纸、(🥗)画面、银幕。要(🌔)说动画哪些地方不是转描的(🤤)话(🎬)，几乎就只有(✔)跑(🐤)步的时刻，在标(🍆)枪打响后，跑者(🅿)对爆发力与全力以赴的迷恋(🚓)直接冲破现实(🧓)，画(🌈)者无法参照(📉)现(🛩)实，只能发挥自(😄)己的想象去描绘速度。这就是(🏩)这部动画所描(🔣)绘的体育运动(🚳)，画(😀)者无疑也是(🍗)选(🤐)手。

我觉得岩井(🏭)泽这次联合(🚩)动(🐗)画师小岛庆祐(🦄)确实在一般的(🦄)日本商业动画(🚈)体(🗂)制里带来了此前没有的东(👛)西(📿)（或者说是(🚷)“杂(😗)质”），动画师出(🌌)身的押山清高(🐕)在去年上映的《蓦然回首》里缩(😐)小了动画电影(🚋)的(🚃)制作规模，利(🏷)用(🏯)小团队的体制(📷)尽可能保留原画师的人工性(🍌)，这种体制宛如(😢)希望洗净日本(😒)动(🛹)画的工业属(🦆)性(🕑)，我觉得押山应该希望观众(🐁)能(✖)注意到那些“动(🦌)”里蕴含着手的(😶)劳作，通过一种(🎰)隐(👾)秘的“元动画”，在这部以画画(🍛)为(⛔)题材的动画(🛑)里(🙂)，利用动画之“动(🦐)”让人意识到这(🐕)是画，然后想到不同的笔触各(👿)有主人，并为这(😩)种(🚳)人工的物质(🏘)性(⛷)感动。若借用土(🚵)居伸彰的说法来说的话，那就(👞)是《蓦然回首》的(🗨)局限性在于对(🥎)动(🍺)画的定义只(🏭)看(📹)到了帧与帧之间，动画还有(🍖)“帧(👯)之彼端”的可能(📙)性，即观众的自(😈)我意识。面对《百(😯)米(📂)。》凹凸不平的面孔，我们却无(🚤)法(🏘)以一种动画(🧗)教(🗿)养判断它的好(💳)与坏，只是在极(🎆)速一百米里，观众看到的不只(🔧)是绘画与手的(🥒)劳(👡)作的奇迹，动(📹)画(🏦)在逃避现实之(🦅)前先要注视现实，只剩下速度(🏻)的世界里我们(⤵)可以选择看清(🎳)“我(🗡)”自己的面孔(🖌)。