跑(📧)者将人生押(🖥)注(👠)在十秒里，动(🗒)画(🎹)也在那十秒里(👌)势要改变观众(♈)眼前所见的一(🖌)切，比赛结束，一(📱)切(❣)煽动性的东(🎠)西(🚜)戛然而止，这(🌆)绝(⛔)非单纯感动的体验，它拒绝把(📃)角色心象世界(📭)剥开。是的，如果(🖌)说(🕐)同为独立动(🛫)画(🏩)出身的新海(🏡)诚动画由不同角(🗾)色的内面，通(🉐)过(😺)宛如对唱一样(🚨)的台词互相交(🥚)织(❄)组成，观众相(🍧)信主角（我）笃(🔟)定了与他者(🎉)能(🦄)最直接地连(🤣)结(🎇)、笃定世界的(🚦)一切，然后观众(🍯)成为共享同一(🏄)种感受的共同(🍕)体(🏉)，那么岩井泽(🏢)健(🍬)治在转向商(🌺)业(👅)制片第一作、用转描技法制(🤹)作的《百米。》则希(🕸)望观众更主动(☝)地(🌼)探索，找到属(🚜)于(🔋)自己的那个(🗃)“我”。以及新海诚因(📝)为他是“动画民(🤦)科”，通过静止的(📕)层与层之间的(🥛)作(🔝)用挖掘世界(🔲)的深度，岩井泽明(⏱)显有着压倒(💨)性(🎦)的动画素养，他(👆)相信动画要动(⭐)，不需要内面、(🎟)仅靠纯粹的动(📭)就能连结世界(😑)，《百(🕵)米。》正是这样(🦀)一(💽)部只有表层面(👈)孔的动画，且是充满杂质的面(👜)孔。

转描与纯手(💫)绘动画不一样(🏄)的(💐)是它一定是(🤷)绘(😥)画（手的劳作）与摄像机（(🤝)机器）的共同(🏩)作业。转描动画(🔩)有着“我”与世界(🛥)的(💱)戏剧，这里的(🤜)“我”是指由构成动(🐅)画的线的原(🚴)生(🗒)质（protoplasm），正因为(🏥)原画师之手的(🧜)劳作，这种拒绝(📁)僵化的变化具(👟)备个人性，但这(🏚)种(😱)个人性总会(💼)被(😳)摄像机下客观(🚟)世界的物质与逻辑引导、诱(🚍)惑，而原画师之(📋)手又把线的质(🗯)感(🧗)紧紧地把握(🕴)在(😑)自己笔下，对现实的物质与逻(🔑)辑进行抗衡。体(🤚)育故事也是这(💃)么一回事，我们(👫)为(👐)之热泪的种(💒)种运动的人生，实(🏐)际上是人用(😸)身(♓)体投身到世界(🌄)，与世界交流、(🎌)抗衡，甚至可能(🌨)被世界撕裂的(🚞)戏剧一样。

于是(🚼)，转(🔤)描动画里的(🖱)手(🏋)与机器的共作(🤹)（这种共作也可以当做在互(👕)相撕扯），以永(🕍)远不和谐、不(🅰)精(🌊)确的样子在(🖐)动(🧦)画的表层留下了种种杂质，比(📖)如看着像是扁(🐽)平的脸却有着(💹)不相协调的过(🕯)于(💙)立体的运动(🛰)，比如有的动画师(🌐)手艺跟不上(😸)现(♏)实世界的运动(🕦)，导致角色动得(🐭)“不像人”，但在《百(📨)米。》里，我更愿意(✌)把这些杂质称(➰)为(🚈)现实对动画(📷)面(🌵)孔留下的伤痕(⛷)。当跑者在起跑线各自准备时(🙀)，衣服的折痕比(🔁)纯手绘动画要(🚽)来(🦈)得更密集；(🐉)倾(♑)盆大雨让跑者身上出现不断(📊)蠕动的光泽，宛(Ⓜ)如现实在抚摸(⤴)动画的肌理—(💺)—(💤)这部动画毫(🌩)不在意让信息量(🤬)变得排山倒(Ⓜ)海(🍬)——也是这个(🏂)长镜头里，在开(👣)始赛跑那决定(📶)人生的十秒之(🌷)前，框里的一切(🎩)人(➗)和背景的线(👈)都(🍭)在运动里抖动(🚙)，我们第一次如此清晰地看见(🥐)人与世界的相(🚘)互作用力，这正(🌦)如(🌍)鱼丰漫画总(🏠)是(💥)表现出谵妄的价值观一样，究(🖐)竟是世界影响(🚲)了人，还是偏执(🎦)狂在动摇世界(🔅)，我(🎀)们无法确定(😥)何者才是现实，或(🔨)者说，即使转(📁)描(😹)动画也不存在(🛂)所谓的确凿的(🛌)现实性吧。因为(🔢)角色从不说出(💖)心里话，直到富(♒)坚(🌜)被现实压垮(🥊)崩(🐞)溃，线条也跟着(🧕)紊乱，他哭的样子着实令人心(♊)疼之余也让人(🔕)忍俊不禁。

是去(🔭)年(🔧)喜欢的动画(💧)之(😃)一《猫妖小杏》刚好也是转描动(🚨)画，它同样有着(⛑)来自现实的杂(🐃)质，比如该片采(📈)用(🥞)现场收音的(🍯)方式，电影的“声腔(📷)”有着超出画(🚎)纸(💝)之外的空旷，然(👓)而这是一部需(🕣)要抑制住单纯(🕍)靠手作来想象(🥦)运动的动画，因(🤲)为(🥍)少女对世界(👥)感(🖌)到无聊，她面对(🤝)会说话的猫这种超自然生物(❣)也毫无想法。形(⚫)式在故事引导(🎗)下(😠)，转描动画将(🧞)现(🗜)实里的那些习以为常的“噪”与(🕡)“动”带入动画后(㊙)，现实性被动画(🎚)给均质化，留下(🧘)了(🖕)不和谐的扁(⛩)平的表面。《百米。》的(👒)杂质留下了(♏)凹(🧡)凸不平的面孔(📏)，个人与世界、(🎭)动画与现实、(🥍)手与机器对运(🌌)动的想象力不(💞)断(👪)彼此抗衡，几(🍴)乎(📴)要冲破平面的(😺)画纸、画面、银幕。要说动画(📄)哪些地方不是(🏝)转描的话，几乎(🕝)就(😛)只有跑步的(🏊)时(🐪)刻，在标枪打响后，跑者对爆发(🥘)力与全力以赴(😻)的迷恋直接冲(📋)破现实，画者无(🤕)法(🍎)参照现实，只(🔦)能发挥自己的想(⏪)象去描绘速(🕎)度(🔨)。这就是这部动(🔻)画所描绘的体(🚁)育运动，画者无(🗓)疑也是选手。

我(🛹)觉得岩井泽这(👢)次(🐋)联合动画师(🏊)小(💄)岛庆祐确实在(💡)一般的日本商业动画体制里(⭕)带来了此前没(✈)有的东西（或(🌶)者(〽)说是“杂质”）(😚)，动(📬)画师出身的押山清高在去年(👸)上映的《蓦然回(😓)首》里缩小了动(😧)画电影的制作(🥦)规(✴)模，利用小团(🙇)队的体制尽可能(🈳)保留原画师(🏸)的(🔈)人工性，这种体(🎑)制宛如希望洗(🎻)净日本动画的(📜)工业属性，我觉(💼)得押山应该希(🖼)望(📲)观众能注意(🏽)到(🏨)那些“动”里蕴含(🕑)着手的劳作，通(😩)过一种隐秘的(📁)“元动画”，在这部(🍵)以画画为题材(📦)的(🏚)动画里，利用(🤩)动(🦖)画之“动”让人意识到这是画，然(🗜)后想到不同的(🚵)笔触各有主人(🧗)，并为这种人工(🖇)的(🌑)物质性感动(💥)。若借用土居伸彰(🐃)的说法来说(💠)的(🔺)话，那就是《蓦然(✉)回首》的局限性(😙)在于对动画的(❕)定义只看到了帧与帧之间，动(🍗)画(🙅)还有“帧之彼(😤)端(😻)”的可能性，即观(😞)众的自我意识(👙)。面对《百米。》凹凸(🏳)不平的面孔，我(🚞)们却无法以一(🎛)种(💬)动画教养判(🥗)断(🔕)它的好与坏，只是在极速一百(♐)米里，观众看到(🤺)的不只是绘画(🍘)与手的劳作的(🚃)奇(🍸)迹，动画在逃(👔)避现实之前先要(🧝)注视现实，只(🏷)剩(🏋)下速度的世界(🗓)里我们可以选(💋)择看清“我”自己(⚓)的面孔。