看(🦕)完第二部，说(🚞)一句《疯狂动物城(😁)》系列(👼)是当代美国的《动(💑)物农场》也不(🦂)为过(💆)吧？

这依旧是一(🚰)部表层侦探(🤽)冒险(🌡)，里层政治寓言的(🏨)电影，第二部(👞)延续第一(😎)部“犯罪调查(📂)+社会隐喻”的框架(🚼)，却把(👊)故事矛盾从(🔩)“种族偏见”推向“结(🗒)构性(📝)偏见”。

换言之(🙇)，相比于第(〰)一部，第(🥛)二部(😽)不只讲种族，还在(🤒)讲阶(👔)级。

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《疯狂动物(🎾)城》这两部看似在(📘)重复(🥘)套路，其故事(🌤)内核发生了巨大(👘)变化(👢)——

第一部内核(⚾)：

大家都一(🌿)样，不(📔)管你食肉、食草(🍁)，一起来动物(📧)城玩(✨)耍吧！

第二部内核(🆒)：

大家都不(🏩)一样，所以(😁)才更需要动(🕞)物城这座多元包(⏸)容的(🛺)环境。

这种内(♉)核的变化也跟全(🐲)球经(🐛)济下行的大(⌚)环境多少(🗓)沾点关(👰)系。

《疯(🚚)狂动物城1》上映的(🤪)时候(🔮)，正是经济泡(🌐)沫最浮华的时期(💙)，小镇(😨)女青年兔朱(🎮)迪努力考入都市(🐓)精英(😁)岗位，凭借自身努(🍿)力和优秀品(📔)质，打(🚃)破了“兔子当不了(⛱)警察”的刻板(♟)印象(🏁)，非常符合当年好(🧚)莱坞流行的(🚆)美国梦叙(🙂)事。

那段时期(🆚)，人人相信个体努(🏍)力，人(🙈)人相信个体(🌌)进步带动社会进(📜)步，甚(🈚)至解决社会(🚃)矛盾。

所以(💶)电影主(💆)题曲(🚛)《Try Everything》都在跟你强调个(❔)体努(✖)力的力量—(👬)—

“我总是失败、(📰)总是(🈷)跌倒，但总能(♌)站起来展望未来(💱)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(💘)

而《疯狂动物城2》上(⏭)映的今天，正(🥨)是全(🚘)球经济下行的阶(🕐)段，人们不再(🦈)迷信(⛺)个体努力，大家都(🥄)知道很多事(😘)情就不是(🖲)个体努力能(🔧)解决或者该解决(🐣)的事(🚬)情。

因此气候(🆓)墙从上一部的功(🚄)能性(🗡)设定变成了(👲)第二部世(🤟)界观的(👷)重要(🧔)符号。动物城能同(🔔)时容(🍷)纳热带雨林(🙆)区、苔原区、沙(🏀)漠区(🌶)，全靠“气候墙(🔭)”这个核心技术。

气(🕶)候墙(🥍)可以精准控制不(🙈)同区域的温(🚅)度、(📗)湿度，动物们才能(⛷)打破气候限(📩)制，聚(🏀)居在同一座城市(🎛)，这才有了动(🏠)物城的诞(📞)生。

所以电影(⏹)主题曲《Zoo》开始跟你(🏞)强调(🗨)环境的力量(🧔)——(🍸)

“我们汇聚在(🏊)此只(🎂)为欢庆，在这(⏱)片天地，人(💞)人都能(🕠)活成(🆔)想要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(👷)

而"推(👱)动环境力量(👇)高于个体努力"这(👘)个主(⛳)题的角色就(🙄)是以蛇盖瑞为代(😵)表的(🏂)爬行动物。

第一部(🕣)明说动物城(🔮)适宜(🍢)所有动物共同生(🆘)活，但从头到(🥌)尾只(🐿)出现在哺乳动物(💗)，而第二部中(😜)，爬行动物(😖)的出场则填(🗳)补了一部分世界(🤮)观。

原(😬)来动物城的(🦅)气候(👘)墙是蛇盖瑞(🍀)他姥(🐮)姥发明的，因(🕥)为爬行动(♎)物对环(🏼)境的(✖)要求会更高，他们(🌜)创造(📽)宜居环境的(⬛)需求是最大的。

2

第(🕵)二部(🍗)的故事结构(🔯)十分清晰——

主(👃)线：(🐻)爬行动物因旧日(🍓)冤案被驱逐(📼)，兔朱(📚)迪与狐尼克追查(🚴)真相；

情感(💐)线：(🈷)搭档之间因表达(🍌)方式不同产(🤜)生误解；(😭)

世界线：动(🤩)物城的“气候墙”起(📝)源被(🏸)揭开。

由于一(😛)二部(🅱)几乎没时间(🐣)空白(👪)，兔朱迪依旧(🥋)是动物城(✏)的新人(💗)，她并(👱)不了解这座城市(📠)，对动(🍱)物城的印象(🙃)还停留在明亮、(😭)干净(📈)、繁华，类似于纽约、洛杉矶(🥇)、旧(😖)金山这样的精英(🎍)化都市。

可随(🌠)着兔(🆖)朱迪对爬行动物(🏛)案的调查，她(📒)和狐尼克来到了湿地(🚝)市场，才见识到这座城(🙀)市真正的边(🏵)缘、底层的世界(🥈)。

要知(💺)道，连狐尼克(📎)这样见多识广的(🐭)老江(📭)湖来到湿地市场都叹(🍈)为观止(👱)，且并(🏊)不熟悉湿地领域(🥀)的规(🚒)则。

这说明爬(🕒)行动物的生存环(🦂)境是(🌧)动物城真正意义上的边缘地(🛵)带，这(🥗)类动物群体甚至(🔽)不是“底层”，他(🥝)们压(🔩)根就“不！存！在！”

这种(♒)“缺席”本身就(🔘)很说明问题了，因为最(🚐)底层、最边缘的群体(⏯)，你是看不到(💔)也听不到的。

而日(🏻)常建(⬛)设、维系这(🚂)个社会正常运转(🥫)的群(🔄)体往往就是你看不见(🔏)的那类(🎍)。

片中(👫)提到“爬行动物曾(🎅)经住(💍)在动物城，但(📯)后来被驱逐，甚至(😶)其族(🌺)群历史都被模糊化。”

你很难不(🍶)会联(🔹)想，爬行动物隐喻(🦂)的是美洲原(🎹)住民(💕)、有色人种、边(🎧)缘族裔、底(📭)层移民打工人、亚文(🤫)化群体……等一切被(😶)视为危险、(📭)野蛮、不能共居(🔵)的群(👀)体。

找亚裔演(🌽)员关继威配音蛇(🤡)盖瑞(📋)，更是强化了这点隐喻(🛃)。天生的差异(💶)都会造成一定社(📹)会恐(🙀)惧，这恰恰对(🌜)应了电影中”冷血(🖇)动物(🏈)=天生危险”的叙事设定。

正因此(⏹)，电影(🏤)将气候墙的发明(🥝)者设定为爬(🎏)行动(🕊)物中的蛇姥姥。

气(🚡)候墙的存在(🍂)，是动物城这个乌托邦(🥖)能成立的前提。它不只(🍉)是工程奇迹(🚓)，更是一种社会契(🚏)约—(👺)—差异不是(🥫)问题，而是事实。

真(♋)正需(⛰)要解决的不是差异，而(🏬)是我们愿意(🔱)为彼此共存而付(🏚)出努(😔)力。

3

当我们把(🏔)这个设定放回美(🍰)国现(🍼)实，大概能更清楚第二部真正(🚑)想讲(🏹)的东西：

动物城(📣)的理念不是(🤧)让大(🐈)家都一样，而是让(😾)大家接受人(🔑)人都不一样。

蛇姥姥的(🍶)理念是一种“用改善环(📊)境来改善观(🚐)念”的逻辑。

在美国(😘)，这类(🚘)“让不同族群(⚪)可以共同生活”的(🚊)改善(🛫)措施是宪法制度、公(🔁)共教育、社(🈴)区工程、移民体(🙆)系…(⏭)…

这些东西(🚛)并不够完善，但已(🎪)经是(😜)最能中和偏见、最能让差异(♿)共存(🚗)的力量了。

故事发(🌅)展到中段，影(⛱)片最(🚁)微妙的一点是—(Ⓜ)—悲剧并不(👻)是反派一人之力促成(📷)的，而是整个动物城“集(🤫)体性遗忘”的(🕜)结果。

片中提到，爬(🍄)行动(🐂)物曾经住在(🤱)动物城，但后来因(🌱)一场(🕙)未查明真相的事件，被(🚭)迫迁离。

随着(🅰)时间推移，历史被(🎌)模糊(🕹)化，只剩下“他(🎮)们很危险”的一句(⛲)话被(🛵)写进了集体潜意识。

《疯狂动物(🔏)城2》把(🙇)这种“集体遗忘”放(👲)大成整个动(🧤)物城(🛑)的盲点——我们(📄)以为的和谐(🚾)，只是因为那些最痛苦(🐘)的人被排除在视野之(🏦)外。

如果第一(🤷)部告诉你，不要带(🕣)着刻(🍣)板印象看别(💏)人。

而第二部则是(🌋)告诉(📘)你，有些弱势群体，你连(🍥)看都看不到(🍯)。

共生需要理解，而(⛎)理解(📛)必须建立在(🔬)“被看见”的基础上(👐)。

因为(✒)历史缺席本就是另一种暴力(🎺)。

4

故事(🐐)最后，那片羽毛登(🤱)场，显然是《疯(⏩)狂动(🥔)物城3》的伏笔，鸟类(🌾)会是下一部(🕧)加入动物城的种群。

飞(🌩)行这个技能简直是动(🐾)物城bug般的存(🔜)在，鸟类的加入势(🆗)必会(💭)引发整个动(🐦)物城结构性震动(🍵)，我已(👑)经开始期待下一部故(☔)事会怎么讲(💕)了。