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在所有的电影里(🥜)，安东尼奥尼(✳)的声(😍)音是最让我(🎭)痴迷的。很想写一(🆓)篇长(🕒)长的影评，记录周(🔗)六三(🏤)部电影的迷人之(🕊)处，但我太累(🕳)了，也(🌋)没有时间。随(🚻)着日子的流逝，我(😍)感觉(📗)到一种紧迫感，那(💪)是因为我逐(🆎)渐意识到并不想(⛪)对影(🚞)片有(🐨)一个富有洞(🐤)见的影评式(🤗)分析(⏬)，只是(🐦)想简单诉说看完(🍲)电影后愉悦(🏵)的激情，而时间是(🏺)最会(🎥)扼杀此类精灵的(😴)。总之，它们应(🎽)当更(🚕)潦草地出现(⛱)在我的影评里。

我(👋)该怎(🐳)么形容安东尼奥(🕖)尼电(🚕)影的声音呢，不妨(🕗)先谈谈其他(🔞)的几(⏭)部片。在《奇遇(🛣)》里，我一定为小岛(🎶)上的(👹)寻找感到过某种(⏩)震颤，乍一看(🙁)，可能会说那些天(💛)际线(🐗)，那些(🏘)海平面，还有(😡)嶙峋的石块(✴)曲线(⬆)，有种(❓)眩晕感，它们在构(🕸)图和调度上(👴)的确至关重要。但(🌭)唯有(🐂)那个有节拍，甚至(🌌)有点儿魔性(⛰)的海(😮)浪声陪伴，才(🔇)让我真的相信：(🐴)也许(👣)下一秒这些人真(♿)的要(🅿)掉到海浪里头；(📲)在《夜》和《蚀》里(🐹)，让我(🎅)忘不掉的是(🛰)鞋跟踩在地面的(🎮)声音(😸)；《放大》最有意思(🌁)，几乎所有人(🕶)都会为结尾的是(🔭)否存(🎟)在说(🏼)上两句，但吸(🗞)引我的不是(🥉)这些(❎)，远在(🤵)最后的画面出现(📛)之前，这个问(Ⓜ)题已经强烈袭来(🖕)了—(🌍)—听听那个网球(🚭)被击打的声(👛)音！现(📍)实世界的网(🏖)球声不会以那种(🕎)强度(🍽)（相对于其他声(🧐)音）(🐾)和频率出现，这个(📏)节奏，以及声(🕞)音的(🚯)质感已经说(📁)明了一切。

但无论(🍧)如何(🤩)，安东尼奥尼的声(🔔)音永远是出(✂)发于最基本的现(🕰)实的(👮)——(😨)绝对不可能(👘)有在远处，或(🙇)是墙(🚷)背面(🌖)的人，说话响度与(🙊)前景中的人(🌠)相差无几。但用句(🚕)俗套(🥈)的话讲，他是超越(💐)现实的（天(🚯)呐，写(🕗)出来俗的想(🍠)吐）。在《过客》里，很(👅)容易(😏)注意到开头那个(🤳)电风(😍)扇的声音，也许这(💏)包含了某种(🔙)心理(🤢)隐喻，但它首(🛋)先作为听觉元素(🥊)让人(🏰)感到适切。下一幕(🛣)，来到酒店前(💘)台，那个烦人的电(👸)风扇(🙀)消失(👘)了，但空间中(👸)仍存在另一(💁)个持(🏙)续的(🎅)干扰，频率更高但(🍃)响度低了不(🥇)少，画面里最终能(🕎)看到(👿)音源是摆在后方(😬)柜台的另一(🤟)个小(🎋)型电风扇，我(👐)格外需要这样的(🌃)变奏(🤥)以适应不同的空(⌚)间与(📧)进展。在阿巴斯那(🎓)里，也许有个(🎹)更美(💖)妙的画外空(🌊)间经由声音建立(😢)，但安(🌨)东尼奥尼甚至连(🍪)画内空间都(🥂)需要声音真正建(😪)立。每(🕙)一个(💄)空间都有无(🃏)数种方式得(🚷)到观(🐴)察，创(👇)作者对空间所包(🍧)含灵魂的提(📁)取态度反映在声(🧝)音的(🐂)剪辑上，我借由画(🔖)面看到它们(🎿)，但唯(🤸)独通过声音(🌬)才进入它们。

也许(🐍)电影(😗)的色彩和声音一(🕐)样，具(🍾)有更简单的特性(💛)。《放大》中的色(👏)彩格(🎑)外妖艳，这不(😥)仅仅是指那些模(🚫)特所(⛸)穿的服装，连最简(🔇)单的红色与(🈁)绿色都是如此。最(🐪)让我(🍎)惊奇(🧝)的是那个公(🍯)园，当男主在(🏕)公园(🧛)中拍(🍹)照时，我突然意识(🚒)到自己不知(📡)道上哪去找一个(🕴)有这(🍿)种特质的公园，这(🛑)特质是由颜(📊)色赋(♊)予的，绿色形(🀄)成的节奏感很强(👺)烈，那(🤕)个段落是整部电(👭)影里(🍒)我最喜欢的。如果(📰)说解读家们(🥞)在《放(🍝)大》中能找到(⌛)一些所指与颜色(🏮)对应(💟)的话，那么《过客》里(📚)的颜色将更(🖍)加“普通”，隐喻的意(🌧)味儿(✖)更低(📰)，却仍保留着(🖲)单纯的视觉(🔵)刺激(🍽)以使(📒)我们直接理解，它(📖)们不再像《红(🦖)色沙漠》海报里的(🏐)颜色(📮)那样，尖锐地似乎(⏭)都有些刻意(⏫)了。

他(⤵)也有着一种(🕔)最受我喜爱的调(🍊)度方(🏏)式，奥逊威尔斯那(🏏)种景(😗)深镜头功力也许(🍨)很强，但每个(👼)人物(🕺)只是像螺丝(🍵)钉一样出现在他(💧)们该(🗂)出现的景别，发出(🍩)他们该做的(🍺)动作，这也许让我(🛹)觉得(🕓)对画(🔉)面中的人物(🌇)有些缺少感(🚣)情了(💽)。另一(📢)个意大利导演费(💃)里尼，人物会(🏗)如跳舞般接近又(🚤)跳出(🚂)，最后遗落下一个(🔊)孤独的人儿(🎩)（这(💨)倒让我觉得(🏜)费里尼是爱这角(🛑)色的(💴)），但他们是经历(🔹)过热(🍉)闹喧嚷的。安东尼(🆒)奥尼的人物(🏀)从一(🧦)开始就不和(🌊)谐，而且他们绝不(🧣)居于(➗)自己应该在的位(🤮)置，永远在逃(🧘)避，这样会开辟出(📽)更大(🌶)的画(🌉)面空间，也使(🌝)得动作——(🈷)或者(🍁)用现(🐘)在常被提及的“姿(🙄)态”——不再(📆)是木偶般缺少灵(🔻)魂的(🏫)目的执行工具，而(📝)拥有情感内(🖤)化—(📱)—尽管连动(📼)作本身也常常在(💾)逃避(🔷)。

也许让大多数观(🔤)众着(🐶)迷的是安东尼奥(🥘)尼电影中的(🖖)空间(⏬)，确实，我也爱(🌪)它们，我本想就此(🗻)对比(🔺)一下维斯康蒂的(⌚)空间建立方(🛠)式，但现在是什么(🏳)时候(🕦)，已经(🔄)12点多了吗？(😕)好吧，我仍然(🏒)想简(💢)单写(🤠)写。之前不记得在(👇)哪里听人说(😹)他喜欢看电影中(🎥)角色(🔫)走路的样子，这些(🧜)镜头几乎是(🆑)导演(🔛)的签名，我明(🐄)白这种感觉，但安(👾)的电(😣)影里走路还意味(📏)着空(🏬)间（当然也可能(🤵)是小跑，甚至(🎩)开车(👛)啦），他在画(🚰)面视觉中加入了如此(🙉)多环境的要素，那(🍀)些几何式（(🚟)仅用这一个词是(🚗)严重(🦀)不能概括的）的(🛁)图像在单个(😁)画面中已(🏄)独立表意，然而还(🛰)是经由角色(🗂)的运动才将他们(🕠)串联(🧙)起来，但我要马上(🔝)反驳我的上(🔲)一句，因为我只是(🌤)在每一个场景强烈地(🈺)经历了这个空间(♓)，我对(🧥)整个空间仍然一(🥜)无所知，它们(🌶)并没有被真正串(⌚)联，我只是重复地经历(🙋)、经历，到了最后(🥋)，除了整个空(💓)间，电影的其他所(😜)有部(🆒)分倒是都被圆满(🥈)感知了。这一点在《夜》里(🏩)也许最为明显。

哎(🍾)呀，老维斯康(🦉)蒂，没有太多时间(👥)留给(🅿)你了，我首先是想(📭)为一种轻浮(🙄)的态度向你道歉(🐕)。在看完《白夜》后，我把这(🛴)个既不那么现实(🤳)主义(😧)，也不那么类似《豹(🥄)》的片称为转(🐄)型期电影，但这是(🍣)十分不公平的！没有人(🔈)是生活在转型期(🐒)内的，我们现(🆙)在永远不知道目(💜)的地(🔁)在哪，以一种上帝(🆚)式的姿态评判是可憎(🚹)的。当下就是当下(🤯)，彼时的你也(🚌)许也意识到现实(✖)主义(✝)不再完全有效，转(🎁)而开始了自(😇)己的实验，或者说(🌧)，仅仅凭直觉开始了创(🏑)作。这部《白夜》的空(❣)间布(🏹)景，别人看来可能(🚄)有些粗制滥(⏲)造，但你也许正刻(🙎)意为之，你在探索心中(🕓)的情感是如何建(🧗)立起空间的(🖖)，幻梦是如何给空(🚀)间带(🏄)上色调的，视觉元(🍆)素又是如何以舞蹈的(🎾)形式呈现出来的(👧)，你多擅长拍(💀)舞！

《北斗七星》里你(🚎)的改(🤧)变令我震惊，不得(👵)不猜测那些(🐮)年究竟发生了什(⏯)么真正触动到你心房(🏁)的事。开头的那种(💓)速度(📟)，让我想起了《妖夜(🚁)慌踪》。现实的(☕)东西仍存在于你(🍾)的电影里，但它们或多(☕)或少带上了失落(😖)的调子，我最(🐽)喜欢里面的风，它(😃)们伴(🎫)着那些表现主义(🉐)光线几乎要把你的心(🚹)与里面蕴含的全(👏)部感情吹出(🗞)来。也许在未来，你(👒)的空(🌚)间不再这么粗粝(🤹)黑色，而显得(👨)庄严，但那或许正(🐥)是《豹》中公爵因为衰老(🤖)脆弱而不得已为(🕠)之的(🐃)节制...

现在太晚了(📿)，我感觉难过(🧘)，如果这会儿还不(👜)睡觉，一道深渊就会逐(⏫)渐在我眼前清晰(🦈)起来，就像我(🎩)看它它看我那样(🔓)简单(🚵)。这不仅仅是因为(🔨)明天要上班，或许正是(⛴)因为上班，谁知道(🅰)呢。我明明已(🤾)经结尾，又开始盯(🏟)着卫(🌆)生间里一条该死(🌀)的毛巾，真烦(🥓)人，毛巾有什么好(🗻)看的！也许现在出门，就(🍵)能遇见楼下垃圾(🕛)桶旁(🐦)边那只简州猫了(🥖)，但我太累了(🍶)，我想睡觉。哎，未来(🌝)，未来！

7.《汤姆猫电影在线观看视频》豆瓣评分有多少？

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Mtime时光网网友：聂远乔注目着张(🐿)秀娥：你是(🎙)希望(🛵)我背着？还(⭐)是希(💝)望我抱着？(🍓)

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