跑(🔅)者将人生押注在十秒里，动画(⏳)也在那十秒里(🥔)势(🧦)要改变观众(💵)眼(🔱)前所见的一(🅱)切(🚀)，比赛结束，一切(✴)煽动性的东(🚉)西(😿)戛然而止，这绝(✒)非单纯感动的(🖤)体(🏿)验，它拒绝把(⛏)角色心象世界剥(🚪)开。是的，如果(🔰)说(🗳)同为独立动(💹)画(🍛)出身的新海诚(🍱)动画由不同角(🥠)色的内面，通过宛如对唱一样(🚾)的(💪)台词互相交(✝)织(✔)组成，观众相(🍣)信(🛎)主角（我）笃(💓)定了与他者能最直接地连结(🐎)、笃定世界的(🌉)一(🎥)切，然后观众(🐽)成(🏣)为共享同一(📃)种(🈲)感受的共同体(🍻)，那么岩井泽(😳)健(📶)治在转向商业(➖)制片第一作、(🔟)用(💀)转描技法制(😬)作的《百米。》则希望(🤑)观众更主动(🗜)地(🎧)探索，找到属(🔈)于(🦖)自己的那个“我(🔙)”。以及新海诚因(💢)为他是“动画民科”，通过静止的(🎢)层(😼)与层之间的(🌁)作(📎)用挖掘世界的(🥤)深度，岩井泽明(📁)显有着压倒性的动画素养，他(🐗)相信动画要动(🗳)，不(🖕)需要内面、(🏾)仅(🚞)靠纯粹的动就(🅾)能连结世界，《百(🏕)米。》正是这样一(🤵)部只有表层面(📡)孔的动画，且是(🔨)充(🎦)满杂质的面(😒)孔。

转描与纯手绘(💑)动画不一样(💭)的(👺)是它一定是绘(👪)画（手的劳作(👪)）与摄像机（(🌯)机器）的共同作业。转描动画(🕰)有(🍫)着“我”与世界(🥕)的(🥞)戏剧，这里的“我(🌄)”是指由构成动(🐢)画的线的原生质（protoplasm），正因为(🏬)原画师之手的(⤵)劳(🐍)作，这种拒绝(💰)僵(🦒)化的变化具备(📫)个人性，但这种(👦)个人性总会被(🕴)摄像机下客观(🏆)世界的物质与(🔎)逻(🛩)辑引导、诱(😒)惑，而原画师之手(🚑)又把线的质(🙃)感(📱)紧紧地把握在(⏩)自己笔下，对现(🥈)实的物质与逻(🤷)辑进行抗衡。体育故事也是这(🈚)么(👈)一回事，我们(🤝)为(💣)之热泪的种种(💾)运动的人生，实(🎗)际上是人用身体投身到世界(🐋)，与世界交流、(🤚)抗(😕)衡，甚至可能(🐖)被(🚿)世界撕裂的戏(🏔)剧一样。

于是，转(✋)描动画里的手(📉)与机器的共作(🏔)（这种共作也(👉)可(🗾)以当做在互(🐂)相撕扯），以永远(🐡)不和谐、不(🚓)精(🎇)确的样子在动(🛋)画的表层留下(📧)了种种杂质，比(🍩)如看着像是扁平的脸却有着(🤜)不(📄)相协调的过(📹)于(😛)立体的运动，比(🈺)如有的动画师(🚕)手艺跟不上现实世界的运动(⬆)，导致角色动得(😡)“不(🆑)像人”，但在《百(🏒)米(🥝)。》里，我更愿意把(🐴)这些杂质称为(🧞)现实对动画面(🤭)孔留下的伤痕(🆖)。当跑者在起跑(🎐)线(💘)各自准备时(🛌)，衣(😍)服的折痕比纯(🕜)手绘动画要(🐄)来(🍈)得更密集；倾(🗝)盆大雨让跑者(🍹)身上出现不断(♑)蠕动的光泽，宛如现实在抚摸(🐤)动(⛷)画的肌理—(🍿)—(📨)这部动画毫不(🎫)在意让信息量(🕚)变得排山倒海——也是这个(💺)长镜头里，在开(🥝)始(😈)赛跑那决定(📅)人(♒)生的十秒之前(🌉)，框里的一切人和背景的线都(🧒)在运动里抖动(📌)，我们第一次如(✅)此(🎒)清晰地看见(🌖)人(😄)与世界的相互(🍂)作用力，这正(🍺)如(😿)鱼丰漫画总是(🌛)表现出谵妄的(🗯)价值观一样，究(🐺)竟是世界影响了人，还是偏执(✔)狂(🔉)在动摇世界(🏅)，我(🅱)们无法确定何(🏳)者才是现实，或(⛳)者说，即使转描动画也不存在(💴)所谓的确凿的(🤐)现(🏥)实性吧。因为(👪)角(❔)色从不说出心(🍽)里话，直到富坚被现实压垮崩(🍶)溃，线条也跟着(📰)紊乱，他哭的样(🐤)子(🦏)着实令人心(✅)疼(🐁)之余也让人忍(🎺)俊不禁。

是去(👲)年(🔴)喜欢的动画之(🦕)一《猫妖小杏》刚(🔠)好也是转描动(💖)画，它同样有着来自现实的杂(🔗)质(😮)，比如该片采(🌾)用(😙)现场收音的方(👅)式，电影的“声腔(♐)”有着超出画纸之外的空旷，然(🏾)而这是一部需(🈷)要(🏒)抑制住单纯(🕦)靠(❕)手作来想象运(🍅)动的动画，因为少女对世界感(🕕)到无聊，她面对(🎺)会说话的猫这(💚)种(🕞)超自然生物(🛌)也(😈)毫无想法。形式(🍥)在故事引导(👢)下(🏈)，转描动画将现(🌄)实里的那些习(🤰)以为常的“噪”与(😒)“动”带入动画后，现实性被动画(🤢)给(🎢)均质化，留下(🕎)了(🅱)不和谐的扁平(🍿)的表面。《百米。》的(😋)杂质留下了凹凸不平的面孔(⛱)，个人与世界、(🎞)动(🙌)画与现实、(👿)手(🎚)与机器对运动(💱)的想象力不断彼此抗衡，几乎(🎒)要冲破平面的(🚚)画纸、画面、(😈)银(🧢)幕。要说动画(🖤)哪(💜)些地方不是转(🚡)描的话，几乎(🏇)就(⌚)只有跑步的时(🥐)刻，在标枪打响(🚛)后，跑者对爆发(🧗)力与全力以赴的迷恋直接冲(😗)破(💛)现实，画者无(🦄)法(🧥)参照现实，只能(📤)发挥自己的想(❗)象去描绘速度。这就是这部动(🍭)画所描绘的体(👧)育(😤)运动，画者无(⏫)疑(👀)也是选手。

我觉(🚐)得岩井泽这次联合动画师小(🛹)岛庆祐确实在(🈶)一般的日本商(💲)业(🍣)动画体制里(👜)带(🧒)来了此前没有(👅)的东西（或(🎉)者(⏺)说是“杂质”），动(📽)画师出身的押(🤳)山清高在去年(🐸)上映的《蓦然回首》里缩小了动(🐿)画(💤)电影的制作(🏷)规(👌)模，利用小团队(🍂)的体制尽可能(🥒)保留原画师的人工性，这种体(🏳)制宛如希望洗(🍎)净(🍇)日本动画的(❤)工(🐖)业属性，我觉得(🐇)押山应该希望观众能注意到(🥋)那些“动”里蕴含(🦁)着手的劳作，通(👣)过(🎰)一种隐秘的(🎰)“元(📓)动画”，在这部以(👳)画画为题材(📢)的(🏨)动画里，利用动(😌)画之“动”让人意(🚒)识到这是画，然(🤱)后想到不同的笔触各有主人(😕)，并(🏤)为这种人工(👐)的(🍞)物质性感动。若(🖥)借用土居伸彰(😄)的说法来说的话，那就是《蓦然(🗡)回首》的局限性(💌)在(👿)于对动画的(🌥)定(🔆)义只看到了帧(🚾)与帧之间，动画还有“帧之彼端(🍾)”的可能性，即观(👪)众的自我意识(😢)。面(🥁)对《百米。》凹凸(💞)不(👦)平的面孔，我们(🤧)却无法以一(🕤)种(🌠)动画教养判断(🕷)它的好与坏，只(🥣)是在极速一百(🔝)米里，观众看到的不只是绘画(❄)与(💥)手的劳作的(🈂)奇(🥉)迹，动画在逃避(💰)现实之前先要(😦)注视现实，只剩下速度的世界(🎄)里我们可以选(🍣)择(💳)看清“我”自己(🙄)的(🦁)面孔。