看完第二(🧟)部，说(🍤)一句《疯狂动(💫)物城》系列(🕟)是当代(🏉)美国(⌛)的《动物农场》也不(🛺)为过(🍄)吧？

这依旧(🛥)是一部表层侦探(💩)冒险(🤮)，里层政治寓(😛)言的电影，第二部(🧀)延续(🕳)第一部“犯罪调查(🏷)+社会隐喻”的(💒)框架(🐘)，却把故事矛盾从(🧠)“种族偏见”推(🏊)向“结(🛁)构性偏见”。

换言之(♐)，相比于第一(🍜)部，第二部(🚾)不只讲种族(💵)，还在讲阶级。

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《疯狂(⛹)动物(🍻)城》这两部看(🥝)似在(🍍)重复套路，其(🐂)故事(🛥)内核发生了(👇)巨大变化(🈺)——

第(🥔)一部(🌅)内核：

大家都一(⛰)样，不(🏚)管你食肉、(🕘)食草，一起来动物(🏵)城玩(🈯)耍吧！

第二部(💮)内核：

大家都不(🍊)一样(🅿)，所以才更需要动(🚮)物城这座多(📲)元包(👋)容的环境。

这种内(🛶)核的变化也(🧙)跟全(🍀)球经济下行的大(🌍)环境多少沾(😌)点关系。

《疯(🔫)狂动物城1》上(🐭)映的时候，正是经(🗡)济泡(📏)沫最浮华的(🍍)时期(🛢)，小镇女青年(💤)兔朱(⌚)迪努力考入(😘)都市精英(😞)岗位，凭(🎳)借自(😛)身努力和优秀品(🍖)质，打(💎)破了“兔子当(👇)不了警察”的刻板(🍗)印象(🍽)，非常符合当(🍠)年好莱坞流行的(🌚)美国(🛃)梦叙事。

那段时期(🚙)，人人相信个(🍩)体努(💎)力，人人相信个体(🐆)进步带动社(😊)会进(🧟)步，甚至解决社会(📥)矛盾。

所以电(➗)影主题曲(➿)《Try Everything》都在跟你强(🐺)调个体努力的力(💷)量—(🚢)—

“我总是失(🔶)败、(🤮)总是跌倒，但(💡)总能(🚜)站起来展望(🤓)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🐕)

而《疯狂(🐊)动物(📁)城2》上映的今天，正(⏮)是全(💩)球经济下行(🔁)的阶段，人们不再(➡)迷信(🛡)个体努力，大(🍟)家都知道很多事(🌥)情就(🗳)不是个体努力能(🚲)解决或者该(🎶)解决(🌆)的事情。

因此气候(⛴)墙从上一部(🤴)的功(🚕)能性设定变成了(🤺)第二部世界(🥂)观的重要(👂)符号。动物城(🕳)能同时容纳热带(🐸)雨林(🕠)区、苔原区(😻)、沙(🍎)漠区，全靠“气(🆗)候墙(😗)”这个核心技(🛒)术。

气候墙(👵)可以精准控(🍂)制不同区域的温(🏬)度、(🐰)湿度，动物们(😣)才能打破气候限(🤶)制，聚(🏌)居在同一座(🚩)城市，这才有了动(🔄)物城(🏂)的诞生。

所以电影(🐹)主题曲《Zoo》开始(🤤)跟你(🌮)强调环境的力量(🛌)——

“我们汇(🛷)聚在(💏)此只为欢庆，在这(🐏)片天地，人人(😆)都能活成(🌸)想要的模样(🐷)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境(🚂)力量(➿)高于个体努(⏭)力"这(🔣)个主题的角(📣)色就(💫)是以蛇盖瑞(😐)为代表的(💵)爬行动物。

第(🍱)一部明说动物城(🌟)适宜(🥌)所有动物共(🚴)同生活，但从头到(🎤)尾只(👓)出现在哺乳(📣)动物，而第二部中(🚆)，爬行(📒)动物的出场则填(🤖)补了一部分(🍃)世界(🎞)观。

原来动物城的(🕧)气候墙是蛇(👐)盖瑞(🤖)他姥姥发明的，因(🔪)为爬行动物(👬)对环境的(🎗)要求会更高(🧞)，他们创造宜居环(⤵)境的(🧑)需求是最大(🐢)的。

2

第(💽)二部的故事(📎)结构(🌃)十分清晰—(😺)—

主线：(🆒)爬行动物因(💦)旧日冤案被驱逐(🥊)，兔朱(📗)迪与狐尼克(🛀)追查真相；

情感(🐈)线：(👛)搭档之间因(🆗)表达方式不同产(💉)生误(🌛)解；

世界线：动(📯)物城的“气候(🔲)墙”起(🚼)源被揭开。

由于一(🖥)二部几乎没(👙)时间(🛅)空白，兔朱迪依旧(😸)是动物城的(🐠)新人，她并(✍)不了解这座(🖋)城市，对动物城的(⛷)印象(🈷)还停留在明(📨)亮、干净、繁华(👟)，类似(🌵)于纽约、洛杉矶、旧(🥘)金山这样的(👇)精英化都市。

可随(🧦)着兔(🙌)朱迪对爬行(📻)动物案的调查，她(👕)和狐(👴)尼克来到了湿地市场，才见识(♈)到这(📝)座城市真正的边(💄)缘、底层的(🚠)世界(👲)。

要知道，连狐尼克(❣)这样见多识(🧓)广的老江湖来到湿地(🎭)市场都叹为观止，且并(🎬)不熟悉湿地(🌋)领域的规则。

这说(🍛)明爬(💏)行动物的生(🤾)存环境是动物城(🈳)真正(🤐)意义上的边缘地带，这(🔢)类动物群体(👥)甚至不是“底层”，他(🍞)们压(🕯)根就“不！存！在(🚗)！”

这种“缺席”本身就(🛑)很说(🤭)明问题了，因为最底层、最边(🐹)缘的(🐲)群体，你是看不到(👕)也听不到的(🌛)。

而日(🍔)常建设、维系这(🏪)个社会正常(😐)运转的群体往往就是(🎺)你看不见的那类。

片中(🏄)提到“爬行动(🈵)物曾经住在动物(🎁)城，但(🦁)后来被驱逐(😍)，甚至其族群历史(🍛)都被(🍗)模糊化。”

你很难不会联(📇)想，爬行动物(🕷)隐喻的是美洲原(🥩)住民(💛)、有色人种(🎉)、边缘族裔、底(📥)层移(✒)民打工人、亚文化群体……(🗄)等一(🤠)切被视为危险、(😖)野蛮、不能(🤧)共居(💻)的群体。

找亚裔演(👐)员关继威配(🖲)音蛇盖瑞，更是强化了(🕹)这点隐喻。天生的差异(🌼)都会造成一(🎞)定社会恐惧，这恰(⛺)恰对(Ⓜ)应了电影中(🦗)”冷血动物=天生危(📷)险”的(📭)叙事设定。

正因此，电影(🅾)将气候墙的(🛣)发明者设定为爬(🚫)行动(🔧)物中的蛇姥(⛴)姥。

气候墙的存在(♊)，是动(🤚)物城这个乌托邦能成立的前(❔)提。它(💌)不只是工程奇迹(💝)，更是一种社(🎋)会契(🏁)约——差异不是(🔼)问题，而是事(🗼)实。

真正需要解决的不(🈸)是差异，而是我们愿意(🏛)为彼此共存(😻)而付出努力。

3

当我(🍂)们把(✋)这个设定放(🏑)回美国现实，大概(🌹)能更(🛹)清楚第二部真正想讲(🆑)的东西：

动(🏄)物城的理念不是(🏂)让大(🗼)家都一样，而(🧔)是让大家接受人(💣)人都(🚤)不一样。

蛇姥姥的理念是一种(🀄)“用改(🏿)善环境来改善观(🈁)念”的逻辑。

在(🥊)美国(🗨)，这类“让不同族群(👷)可以共同生(🕦)活”的改善措施是宪法(🍼)制度、公共教育、社(🕜)区工程、移(🎧)民体系……

这些(🐚)东西(🔃)并不够完善(🚜)，但已经是最能中(📬)和偏(🚥)见、最能让差异共存(🤳)的力量了。

故(📱)事发展到中段，影(📑)片最(🍎)微妙的一点(😄)是——悲剧并不(🔖)是反(🔪)派一人之力促成的，而是整个(👇)动物(🥛)城“集体性遗忘”的(🚀)结果。

片中提(☕)到，爬(🍗)行动物曾经住在(😜)动物城，但后(🕕)来因一场未查明真相(💵)的事件，被迫迁离。

随着(🍟)时间推移，历(👲)史被模糊化，只剩(🏮)下“他(😈)们很危险”的(🚎)一句话被写进了(🗿)集体(🕦)潜意识。

《疯狂动物城2》把(🔊)这种“集体遗(😁)忘”放大成整个动(😭)物城(🤔)的盲点——(✨)我们以为的和谐(🈺)，只是(🤝)因为那些最痛苦的人被排除(🏃)在视(📺)野之外。

如果第一(🛋)部告诉你，不(👶)要带(🥟)着刻板印象看别(😓)人。

而第二部(🔁)则是告诉你，有些弱势(🚿)群体，你连看都看不到(🆙)。

共生需要理(🚁)解，而(😁)理解必须建(📗)立在(♐)“被看见”的基(🔚)础上。

因为历史缺(👡)席本(📼)就是另一种暴力。

4

故事(👢)最后，那片羽(🥂)毛登场，显然是《疯(💶)狂动(😏)物城3》的伏笔(🏭)，鸟类会是下一部(🦓)加入(♋)动物城的种群。

飞行这个技能(🕟)简直(🕸)是动物城bug般的存(👳)在，鸟类的加(🏮)入势(⚽)必会引发整个动(🤯)物城结构性(🕸)震动，我已经开始期待(📩)下一部故事会怎么讲(🍕)了。