看完第二(🈚)部，说(🗣)一句《疯狂动(🌉)物城》系列是当代(🤹)美国(🚜)的《动物农场》也不(💤)为过吧？

这(🏙)依旧(🥠)是一部表层侦探(📯)冒险，里层政(🖋)治寓(🏻)言的电影，第二部(🦋)延续第一部(⭐)“犯罪调查(🚓)+社会隐喻”的(😛)框架(🐅)，却把故事矛(🔳)盾从(🥁)“种族偏见”推(🍵)向“结(🤟)构性偏见”。

换言之(🗂)，相比于第一(🧥)部，第二部(🐾)不只讲种族(😏)，还在讲阶级。

1

《疯狂(🛐)动物(🤬)城》这两部看(👊)似在重复套路，其(🏌)故事(🖌)内核发生了(🕶)巨大变化——

第(🤽)一部(🥀)内核：

大家都一(📲)样，不管你食(📭)肉、(⚓)食草，一起来动物(🎞)城玩耍吧！

第(🗜)二部(🤐)内核：

大家都不(🔑)一样，所以才(🍹)更需要动(🕌)物城这座多(🎋)元包(🎈)容的环境。

这(🥀)种内(👋)核的变化也(🈺)跟全(➰)球经济下行的大(📲)环境多少沾(🥣)点关系。

《疯(🐘)狂动物城1》上(🤸)映的时候，正是经(🚝)济泡(🤚)沫最浮华的(🃏)时期，小镇女青年(🐄)兔朱(🦍)迪努力考入(📱)都市精英岗位，凭(🔵)借自(🧞)身努力和优秀品(🐜)质，打破了“兔(🍖)子当(💧)不了警察”的刻板(🦇)印象，非常符(🌥)合当(🤛)年好莱坞流行的(😱)美国梦叙事(♊)。

那段时期(🏤)，人人相信个(💌)体努(🚭)力，人人相信(📭)个体(🔑)进步带动社(💉)会进(😬)步，甚至解决社会(⛓)矛盾。

所以电(🍀)影主题曲(🎚)《Try Everything》都在跟你强(⬛)调个体努力的力(🧣)量—(📺)—

“我总是失(🎅)败、总是跌倒，但(😞)总能(📚)站起来展望(📨)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🚮)动物(😰)城2》上映的今天，正(🧖)是全球经济(🔋)下行(😵)的阶段，人们不再(👦)迷信个体努(🌮)力，大(🥍)家都知道很多事(🦑)情就不是个(🌺)体努力能(🧀)解决或者该(🧡)解决(💳)的事情。

因此(🕺)气候(🔂)墙从上一部(🚠)的功(🍤)能性设定变成了(🎠)第二部世界(🔔)观的重要(👅)符号。动物城(🤥)能同时容纳热带(🍜)雨林(🍷)区、苔原区(💾)、沙漠区，全靠“气(🤽)候墙(🔊)”这个核心技(💄)术。

气候墙可以精(🌍)准控(🉐)制不同区域的温(🎑)度、湿度，动(🌚)物们(🐔)才能打破气候限(🕗)制，聚居在同(🏺)一座(🔶)城市，这才有了动(🤦)物城的诞生(🆖)。

所以电影(🔥)主题曲《Zoo》开始(🔫)跟你(💹)强调环境的(🔃)力量(🤡)——

“我们汇(🚓)聚在(⛄)此只为欢庆，在这(🍼)片天地，人人(👠)都能活成(🐳)想要的模样(😠)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境(🔙)力量(🛅)高于个体努(🏺)力"这个主题的角(🔜)色就(📇)是以蛇盖瑞(🔰)为代表的爬行动(🥀)物。

第(🍽)一部明说动物城(🏓)适宜所有动(💶)物共(🌅)同生活，但从头到(🕌)尾只出现在(📦)哺乳(👄)动物，而第二部中(📧)，爬行动物的(🏕)出场则填(🌭)补了一部分(⛸)世界(📪)观。

原来动物(🔎)城的(📏)气候墙是蛇(📑)盖瑞(🐚)他姥姥发明的，因(🗾)为爬行动物(🎂)对环境的(🎑)要求会更高(⛅)，他们创造宜居环(💉)境的(😠)需求是最大(🍮)的。

2

第二部的故事(✊)结构(🕣)十分清晰—(⛎)—

主线：爬行动(🔢)物因(🦏)旧日冤案被驱逐(🎲)，兔朱迪与狐(💙)尼克(👼)追查真相；

情感(🐖)线：搭档之(🚝)间因(🕶)表达方式不同产(🌾)生误(🛑)解；

世(📉)界线：动(😀)物城的“气候(💡)墙”起(😿)源被揭开。

由(🌖)于一(🐷)二部几乎没(🏨)时间(🐙)空白，兔朱迪依旧(🚴)是动物城的(🚺)新人，她并(🚶)不了解这座(⚡)城市，对动物城的(💣)印象(🍿)还停留在明(🚘)亮、干净、繁华(⛰)，类似(🚻)于纽约、洛杉矶、旧金山这(🔝)样的(🤣)精英化都市。

可随(🐈)着兔朱迪对(🛌)爬行(💏)动物案的调查，她(🗿)和狐尼克来(🏘)到了湿地市场，才见识(🈴)到这(🌶)座城市真正的边(⤴)缘、底层的(💷)世界(🔆)。

要知道，连狐(🥛)尼克(🦂)这样见多识(🥟)广的老江湖来到湿地(🧔)市场都叹为观止，且并(😭)不熟悉湿地(🥗)领域的规则。

这说(📚)明爬(🚄)行动物的生(📺)存环境是动物城(💵)真正(⌚)意义上的边缘地带，这类动物(🍎)群体(🚾)甚至不是“底层”，他(🧓)们压根就“不(🚉)！存！在(🏊)！”

这种“缺席”本身就(🖼)很说明问题(❕)了，因为最底层、最边(⛹)缘的(⛏)群体，你是看不到(🆖)也听不到的(🔩)。

而日(🔜)常建设、维(🥨)系这(⭕)个社会正常(🚋)运转的群体往往就是(😂)你看不见的那类。

片中(😔)提到“爬行动(👛)物曾经住在动物(🔝)城，但(🏁)后来被驱逐(🧖)，甚至其族群历史(🆕)都被(🤧)模糊化。”

你很难不会联想，爬行(🕴)动物(👌)隐喻的是美洲原(🔌)住民、有色(🚯)人种(🎀)、边缘族裔、底(🔕)层移民打工(👣)人、亚文化群体……(🌈)等一(🎫)切被视为危险、(🅾)野蛮、不能(❣)共居(🕟)的群体。

找亚(🌮)裔演(🏈)员关继威配(🥍)音蛇盖瑞，更是强化了(🚼)这点隐喻。天生的差异(🤗)都会造成一(📬)定社会恐惧，这恰(🙂)恰对(📃)应了电影中(🌈)”冷血动物=天生危(🕍)险”的(👩)叙事设定。

正因此，电影将气候(🤭)墙的(💤)发明者设定为爬(🛥)行动物中的(🤵)蛇姥(🤸)姥。

气候墙的存在(🥀)，是动物城这(🔫)个乌托邦能成立的前(🥁)提。它(🐍)不只是工程奇迹(🙉)，更是一种社(🌊)会契(🐎)约——差异(🎗)不是(🥞)问题，而是事(💀)实。

真正需要解决的不(🦃)是差异，而是我们愿意(♍)为彼此共存(💽)而付出努力。

3

当我(🐀)们把(🛠)这个设定放(📏)回美国现实，大概(😽)能更(💥)清楚第二部真正想讲的东西(👷)：

动(🛷)物城的理念不是(🥎)让大家都一(📦)样，而(🤨)是让大家接受人(🌽)人都不一样(🐅)。

蛇姥姥的理念是一种(🔚)“用改(👓)善环境来改善观(🥉)念”的逻辑。

在(🐴)美国(🧦)，这类“让不同族群(🐗)可以共同生(👸)活”的改善措施是宪法(⏳)制度、公共教育、社(🔘)区工程、移(🕋)民体系……

这些(🐭)东西(💒)并不够完善(➗)，但已经是最能中(🖨)和偏(💓)见、最能让差异共存的力量(🍭)了。

故(🗝)事发展到中段，影(👢)片最微妙的(📘)一点(📹)是——悲剧并不(🐟)是反派一人(🚓)之力促成的，而是整个(🤸)动物(🌍)城“集体性遗忘”的(🏛)结果。

片中提(🤣)到，爬(🛑)行动物曾经住在(🎳)动物城，但后(🍘)来因一场未查明真相(⏬)的事件，被迫迁离。

随着(🌤)时间推移，历(🦌)史被模糊化，只剩(🥡)下“他(😇)们很危险”的(💵)一句话被写进了(🐈)集体(🌄)潜意识。

《疯狂动物城2》把这种“集(😫)体遗(💭)忘”放大成整个动(👶)物城的盲点(🎽)——(🕠)我们以为的和谐(💁)，只是因为那(😗)些最痛苦的人被排除(🤘)在视(🌻)野之外。

如果第一(🏜)部告诉你，不(👈)要带(💕)着刻板印象看别(⏹)人。

而第二部(😃)则是告诉你，有些弱势(🍇)群体，你连看都看不到(💎)。

共生需要理(🛋)解，而理解必须建(📲)立在(🗻)“被看见”的基(🏟)础上。

因为历史缺(⚾)席本(🏥)就是另一种暴力。

4

故事最后，那(🔨)片羽(🈲)毛登场，显然是《疯(🌥)狂动物城3》的(🛫)伏笔(🛤)，鸟类会是下一部(🈚)加入动物城(🔐)的种群。

飞行这个技能(🦐)简直(😈)是动物城bug般的存(🍕)在，鸟类的加(🕤)入势(➗)必会引发整个动(👾)物城结构性(♑)震动，我已经开始期待(🥩)下一部故事会怎么讲(💱)了。