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在所有(🏊)的电(⛰)影里，安东尼奥尼(🆘)的声音是最(🌪)让我(✍)痴迷的。很想(📒)写一篇长长的影(🕓)评，记(🤡)录周六三部电影(🔫)的迷人之处(✂)，但我太累了，也没(🛵)有时(🎉)间。随(😈)着日子的流(🧗)逝，我感觉到一种(♎)紧迫(🎆)感，那是因为我逐(🏻)渐意识到并(🌉)不想对影片有一(🔱)个富(🚤)有洞见的影评式(🏓)分析，只是想(👪)简单(🚍)诉说看完电(🔖)影后愉悦的激情(👙)，而时(🈺)间是最会扼杀此(🍂)类精(❗)灵的。总之，它们应(🕑)当更潦草地(🚬)出现(🦈)在我的影评(🌃)里。

我该怎么形容(🕣)安东(💇)尼奥尼电影的声(🛬)音呢，不妨先(🤾)谈谈其他的几部(🌜)片。在(🐟)《奇遇(😋)》里，我一定为(🏂)小岛上的寻找感(🙈)到过(🔬)某种震颤，乍一看(🚋)，可能会说那(🥗)些天际线，那些海(💁)平面(🚮)，还有嶙峋的石块(🦕)曲线，有种眩(🔉)晕感(🕛)，它们在构图(👮)和调度上的确至(🌁)关重(🖇)要。但唯有那个有(🍇)节拍(🐡)，甚至有点儿魔性(🍥)的海浪声陪(🤸)伴，才(🥁)让我真的相(🧛)信：也许下一秒(🐻)这些(🙉)人真的要掉到海(🏜)浪里头；在(🏨)《夜》和《蚀》里，让我忘(🙌)不掉(😦)的是(😜)鞋跟踩在地(🚓)面的声音；《放大(🅱)》最有(🚽)意思，几乎所有人(🌃)都会为结尾(🤮)的是否存在说上(🚍)两句(🚵)，但吸引我的不是(👁)这些，远在最(🦗)后的(😸)画面出现之(🔠)前，这个问(✌)题已经(😶)强烈(⬇)袭来了——听听(🔳)那个(💁)网球被击打的声(🍤)音！现实世界(💾)的网(👅)球声不会以(🤬)那种强度（相对(🛵)于其(👧)他声音）和频率(🎡)出现，这个节(🙍)奏，以及声音的质(🐃)感已(💯)经说(🕴)明了一切。

但(🥑)无论如何，安东尼(🐯)奥尼(🔔)的声音永远是出(🌚)发于最基本(😧)的现实的——绝(🙂)对不(🛂)可能有在远处，或(🌷)是墙背面的(⛽)人，说(🎄)话响度与前(🚓)景中的人(🤾)相差无(🥙)几。但(🌐)用句俗套的话讲(👊)，他是(🦉)超越现实的（天(🕎)呐，写出来俗(📠)的想(🍔)吐）。在《过客(🙌)》里，很容易注意到(📭)开头(🥥)那个电风扇的声(🏈)音，也许这包(🤴)含了某种心理隐(🏼)喻，但(🏋)它首(✨)先作为听觉(🤳)元素让人感到适(🍛)切。下(❕)一幕，来到酒店前(🍨)台，那个烦人(⛽)的电风扇消失了(💍)，但空(🆘)间中仍存在另一(⏯)个持续的干(🎀)扰，频(🔋)率更高但响(🔠)度低了不(🥌)少，画面(🔙)里最(👭)终能看到音源是(🧜)摆在(🉑)后方柜台的另一(💝)个小型电风(🥔)扇，我(⤵)格外需要这(🚶)样的变奏以适应(🛋)不同(🕜)的空间与进展。在(🕚)阿巴斯那里(⭐)，也许有个更美妙(✂)的画(🥥)外空(🏻)间经由声音(🌎)建立，但安东尼奥(🐝)尼甚(🔑)至连画内空间都(♐)需要声音真(🥎)正建立。每一个空(📕)间都(😐)有无数种方式得(😔)到观察，创作(🕍)者对(🚜)空间所包含(🐙)灵魂的提(🚥)取态度(🚋)反映(🖲)在声音的剪辑上(💡)，我借(😴)由画面看到它们(🌥)，但唯独通过(🤑)声音(🚏)才进入它们(⚽)。

也许电影的色彩(🚊)和声(🔔)音一样，具有更简(📐)单的特性。《放(📵)大》中的色彩格外(😲)妖艳(⏫)，这不(🥥)仅仅是指那(🦅)些模特所穿的服(🍘)装，连(🚕)最简单的红色与(🚩)绿色都是如(🏴)此。最让我惊奇的(💦)是那(❌)个公园，当男主在(🍤)公园中拍照(🚺)时，我(👞)突然意识到(🔋)自己不知(🏳)道上哪(🔅)去找(💏)一个有这种特质(🎓)的公(✖)园，这特质是由颜(🆙)色赋予的，绿(👷)色形(✳)成的节奏感(♋)很强烈，那个段落(💑)是整(🕑)部电影里我最喜(✖)欢的。如果说(😞)解读家们在《放大(⛴)》中能(🐈)找到(🛁)一些所指与(🚬)颜色对应的话，那(🤼)么《过(⏱)客》里的颜色将更(🥪)加“普通”，隐喻(🍑)的意味儿更低，却(🚷)仍保(🐑)留着单纯的视觉(🕋)刺激以使我(🍯)们直(😍)接理解，它们(😰)不再像《红(📕)色沙漠(🍐)》海报(🚞)里的颜色那样，尖(🔘)锐地(📋)似乎都有些刻意(🛴)了。

他也有着(👥)一种(🏅)最受我喜爱(🍅)的调度方式，奥逊(🌿)威尔(🚠)斯那种景深镜头(🗳)功力也许很(🆚)强，但每个人物只(🍛)是像(💺)螺丝(😢)钉一样出现(💄)在他们该出现的(😰)景别(🔢)，发出他们该做的(🙏)动作，这也许(🛑)让我觉得对画面(🕉)中的(🍿)人物有些缺少感(🌎)情了。另一个(🧔)意大(🙉)利导演费里(🚨)尼，人物会(💘)如跳舞般接(🕶)近又跳出，最后遗(☕)落下(🦉)一个孤独的人儿(💰)（这倒让我(☔)觉得(🚥)费里尼是爱(🍦)这角色的），但他(😦)们是(🏸)经历过热闹喧嚷(🔣)的。安东尼奥(🔕)尼的人物从一开(🍋)始就(🏖)不和(🌡)谐，而且他们(💶)绝不居于自己应(🕞)该在(🗯)的位置，永远在逃(😞)避，这样会开(🤰)辟出更大的画面(🕘)空间(🐛)，也使得动作——(🕯)或者用现在(🚟)常被(🔷)提及的“姿态(🚮)”——不再(📉)是木偶般缺(🛣)少灵魂的目的执(🏾)行工(💈)具，而拥有情感内(🍽)化——尽管(🈶)连动(⛽)作本身也常(♌)常在逃避。

也许让(🌯)大多(♊)数观众着迷的是(📪)安东尼奥尼(🍹)电影中的空间，确(🖋)实，我(🕓)也爱(📐)它们，我本想(🕗)就此对比一下维(🎨)斯康(📳)蒂的空间建立方(🌊)式，但现在是(⏳)什么时候，已经12点(⏺)多了(💹)吗？好吧，我仍然(🙃)想简单写写(🔉)。之前(👮)不记得在哪(🈹)里听人说(🕕)他喜欢看电(🕢)影中角色走路的(🔸)样子(🕙)，这些镜头几乎是(🎐)导演的签名(💈)，我明(🛡)白这种感觉(📭)，但安的电影里走(🌏)路还(🚕)意味着空间（当(🐴)然也可能是(🕙)小跑，甚至开车啦(🗽)），他(🧚)在画面视觉中加(🤥)入了如此多环境的要(🎇)素，那些几何式（(🕗)仅用这一个(🚒)词是严重不能概(🚄)括的(🌚)）的图像在单个(🎣)画面中已独(😛)立表意，然而还是(📉)经由角色(🖲)的运动才将(👼)他们串联起来，但(🕌)我要(🐬)马上反驳我的上(🐊)一句，因为我(🌡)只是在每一个场(🌊)景强烈地经历了这个(🐼)空间，我对整个空(⛷)间仍然一无(🌒)所知，它们并没有(🌕)被真(😶)正串联，我只是重(⛰)复地经历、经历，到了(🎵)最后，除了整个空(🎆)间，电影的其(🛄)他所有部分倒是(🌑)都被(🍵)圆满感知了。这一(🈯)点在《夜》里也(🌐)许最为明显。

哎呀(📕)，老维斯康(♿)蒂，没有太多(🥏)时间留给你了，我(🐻)首先(🕧)是想为一种轻浮(🚫)的态度向你(🕉)道歉。在看完《白夜(🕹)》后，我把这个既不那么(🔐)现实主义，也不那(🕙)么类似《豹》的(👪)片称为转型期电(🏦)影，但(💪)这是十分不公平(🎓)的！没有人是生活在转(🐝)型期内的，我们现(📹)在永远不知(👅)道目的地在哪，以(🚂)一种(🥎)上帝式的姿态评(🙍)判是可憎的(🍦)。当下就是当下，彼(🥫)时的你也(🔝)许也意识到(🏊)现实主义不再完(🥁)全有(✒)效，转而开始了自(😿)己的实验，或(〰)者说，仅仅凭直觉(🔷)开始了创作。这部《白夜(🔮)》的空间布景，别人(🕶)看来可能有(⏰)些粗制滥造，但你(🐁)也许(🤤)正刻意为之，你在(😤)探索心中的情感是如(💣)何建立起空间的(😀)，幻梦是如何(🥝)给空间带上色调(🚧)的，视(💮)觉元素又是如何(🎂)以舞蹈的形(🛠)式呈现出来的，你(📂)多擅长拍(🕒)舞！

《北斗七星(🚱)》里你的改变令我(🛄)震惊(🗺)，不得不猜测那些(🖤)年究竟发生(🐔)了什么真正触动(👂)到你心房的事。开头的(🎴)那种速度，让我想(♉)起了《妖夜慌(🐳)踪》。现实的东西仍(🗒)存在(💷)于你的电影里，但(🚤)它们或多或少带上了(🐈)失落的调子，我最(🚀)喜欢里面的(🍲)风，它们伴着那些(👝)表现(💬)主义光线几乎要(👔)把你的心与(🏒)里面蕴含的全部(🎯)感情吹出(💜)来。也许在未(👍)来，你的空间不再(🛸)这么(♿)粗粝黑色，而显得(🐪)庄严，但那或(🕒)许正是《豹》中公爵(📶)因为衰老脆弱而不得(🔊)已为之的节制...

现(🚚)在太晚了，我(💈)感觉难过，如果这(🀄)会儿(🕵)还不睡觉，一道深(🎵)渊就会逐渐在我眼前(😨)清晰起来，就像我(👤)看它它看我(📽)那样简单。这不仅(🛅)仅是(🕘)因为明天要上班(🍹)，或许正是因(🛃)为上班，谁知道呢(📏)。我明明已(💺)经结尾，又开(🏬)始盯着卫生间里(📳)一条(⬜)该死的毛巾，真烦(📔)人，毛巾有什(🆘)么好看的！也许现(🗑)在出门，就能遇见楼下(🈹)垃圾桶旁边那只(💑)简州猫了，但(🌖)我太累了，我想睡(⛓)觉。哎(🥞)，未来，未来！

7.《朋友的妻子伦理》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：7

8.《朋友的妻子伦理》评价怎么样？

Mtime时光网网友：然而(📐)顾潇潇还没来得及发(🥉)表震惊(📧)感言，就见肖雪(📄)挣扎着(🚁)奔过去，一脚踏(🔇)在旁边(🦈)空着的(🍌)凳子上，大言不(🌽)惭的用(✨)酒瓶指着一桌(📳)的教官(🦒)道：今儿姐心情好，你(🔩)们几个(🍯)，我包了，侍候好(😥)了

丢豆网网友：蒋(🌓)少勋突(❤)然(🏼)用力拉了顾潇潇一(🛶)下，顾潇(⬜)潇被他拉的往他那边(🔨)倒，肖战下意识拉住她(🚰)的手，顾(🎁)潇(🤐)潇吃痛，啊了一声。