跑者将(🏘)人生押注在十(⚫)秒里，动画也在(🍊)那(💆)十秒里势要(💻)改(🐴)变观众眼前(🐝)所见的一切，比赛(👗)结束，一切煽(👌)动(🏻)性的东西戛然(🕝)而止，这绝非单(🤐)纯(Ⓜ)感动的体验(🏐)，它拒绝把角色(🐼)心(🥏)象世界剥开(👨)。是(😡)的，如果说同(🏉)为(😪)独立动画出身(🥐)的新海诚动画由不同角色的(😪)内面，通过宛如(🕍)对(🎯)唱一样的台(🍹)词(👉)互相交织组(🚂)成(👥)，观众相信主角（我）笃定了(💼)与他者能最直(❎)接地连结、笃(🔙)定(🛬)世界的一切(📚)，然(🚐)后观众成为(🧡)共享同一种感受(🛩)的共同体，那(🎨)么(🎖)岩井泽健治在(📓)转向商业制片(😞)第(🗡)一作、用转(🍭)描技法制作的(😆)《百(🚹)米。》则希望观(🍿)众(😳)更主动地探(🏄)索(🚉)，找到属于自己(🃏)的那个“我”。以及(🎧)新海诚因为他(🥤)是“动画民科”，通(🌛)过(🌙)静止的层与(🦗)层(🔞)之间的作用挖(🚵)掘世界的深度，岩井泽明显有(🧔)着压倒性的动(🧀)画素养，他相信(🤮)动(🤹)画要动，不需(✨)要(😆)内面、仅靠纯粹的动就能连(😩)结世界，《百米。》正(🅱)是这样一部只(🌑)有表层面孔的(⭐)动(🔴)画，且是充满(🛂)杂质的面孔。

转描(🌤)与纯手绘动(🙊)画(🔃)不一样的是它(💊)一定是绘画（(👐)手的劳作）与(🕠)摄像机（机器(🔨)）的共同作业(🔓)。转(🌄)描动画有着(🌫)“我(🐷)”与世界的戏剧(🥊)，这里的“我”是指由构成动画的(🏯)线的原生质（(🅾)protoplasm），正因为原画(👪)师(😆)之手的劳作(🤤)，这(🉑)种拒绝僵化的变化具备个人(🌜)性，但这种个人(🤔)性总会被摄像(📏)机下客观世界(👢)的(👌)物质与逻辑(🐷)引导、诱惑，而原(👺)画师之手又(➕)把(📐)线的质感紧紧(💇)地把握在自己(🤓)笔下，对现实的(📮)物质与逻辑进(🚅)行抗衡。体育故(🎲)事(📹)也是这么一(📻)回(💆)事，我们为之热(🙌)泪的种种运动的人生，实际上(🥎)是人用身体投(🤲)身到世界，与世(👼)界(🏰)交流、抗衡(🔺)，甚(❣)至可能被世界撕裂的戏剧一(🆔)样。

于是，转描动(🥕)画里的手与机(👐)器的共作（这(🎅)种(🍗)共作也可以(🐟)当做在互相撕扯(⏺)），以永远不(😕)和(🔨)谐、不精确的(🤣)样子在动画的(💰)表层留下了种(😛)种杂质，比如看(⛷)着像是扁平的(🛃)脸(🐌)却有着不相(🛎)协(📲)调的过于立体(🌶)的运动，比如有的动画师手艺(🐪)跟不上现实世(👦)界的运动，导致(🕤)角(🍜)色动得“不像(🚣)人(👕)”，但在《百米。》里，我更愿意把这些(🐂)杂质称为现实(😛)对动画面孔留(🙌)下的伤痕。当跑(🈲)者(🎁)在起跑线各(🆒)自准备时，衣服的(🔦)折痕比纯手(⛷)绘(💳)动画要来得更(🔪)密集；倾盆大(🌧)雨让跑者身上(🎊)出现不断蠕动(🎓)的光泽，宛如现(😫)实(🤴)在抚摸动画(📑)的(🍶)肌理——这部(🐿)动画毫不在意让信息量变得(🏩)排山倒海——(💥)也是这个长镜(🥂)头(🍵)里，在开始赛(🦄)跑(💖)那决定人生的十秒之前，框里(🍯)的一切人和背(🛫)景的线都在运(🕎)动里抖动，我们(🏪)第(🛳)一次如此清(🙏)晰地看见人与世(👢)界的相互作(🌷)用(🐍)力，这正如鱼丰(🔵)漫画总是表现(🍔)出谵妄的价值(👹)观一样，究竟是(📸)世界影响了人(🐒)，还(🍵)是偏执狂在(🎥)动(🦁)摇世界，我们无(🏨)法确定何者才是现实，或者说(🎞)，即使转描动画(🐕)也不存在所谓(🚑)的(🍗)确凿的现实(🆗)性(🍊)吧。因为角色从不说出心里话(👧)，直到富坚被现(🐊)实压垮崩溃，线(🚶)条也跟着紊乱(🃏)，他(🛎)哭的样子着(📤)实令人心疼之余(🆓)也让人忍俊(🖥)不(🧔)禁。

是去年喜欢(💇)的动画之一《猫(😆)妖小杏》刚好也(📆)是转描动画，它(🔵)同样有着来自(🕝)现(🔗)实的杂质，比(🎸)如(🤛)该片采用现场(🎒)收音的方式，电影的“声腔”有着(🌸)超出画纸之外(⏮)的空旷，然而这(😩)是(🥔)一部需要抑(🎻)制(🖇)住单纯靠手作来想象运动的(🔶)动画，因为少女(🍪)对世界感到无(📧)聊，她面对会说(🧕)话(😋)的猫这种超(🔝)自然生物也毫无(🕺)想法。形式在(🐠)故(🌭)事引导下，转描(🍲)动画将现实里(👫)的那些习以为(🚡)常的“噪”与“动”带(📲)入动画后，现实(🚜)性(🚜)被动画给均(😸)质(🛋)化，留下了不和(🎪)谐的扁平的表面。《百米。》的杂质(🗑)留下了凹凸不(🚚)平的面孔，个人(👰)与(📹)世界、动画(🤷)与(😓)现实、手与机器对运动的想(🏽)象力不断彼此(💖)抗衡，几乎要冲(🌳)破平面的画纸(🎁)、(🀄)画面、银幕(🍃)。要说动画哪些地(♋)方不是转描(🦇)的(📽)话，几乎就只有(🛫)跑步的时刻，在(🏉)标枪打响后，跑(☔)者对爆发力与(❇)全力以赴的迷(📋)恋(👊)直接冲破现(⚫)实(🈴)，画者无法参照(🗾)现实，只能发挥自己的想象去(🚶)描绘速度。这就(🐸)是这部动画所(🔊)描(🤪)绘的体育运(🎲)动(🕯)，画者无疑也是选手。

我觉得岩(🍢)井泽这次联合(🤐)动画师小岛庆(🥤)祐确实在一般(😞)的(🎸)日本商业动(🐂)画体制里带来了(⛷)此前没有的(🔦)东(👚)西（或者说是(🥧)“杂质”），动画师(🈴)出身的押山清(🎄)高在去年上映(🚬)的《蓦然回首》里(🗑)缩(🚗)小了动画电(⤴)影(🔃)的制作规模，利(🏪)用小团队的体制尽可能保留(🌃)原画师的人工(📚)性，这种体制宛(📙)如(🚔)希望洗净日(🌃)本(🍸)动画的工业属性，我觉得押山(🚤)应该希望观众(📴)能注意到那些(🗝)“动”里蕴含着手(🃏)的(🍪)劳作，通过一(🕘)种隐秘的“元动画(🐮)”，在这部以画(🍦)画(🌺)为题材的动画(💠)里，利用动画之(👩)“动”让人意识到(🛹)这是画，然后想(⏱)到不同的笔触(🚷)各(🏘)有主人，并为(🚖)这(🚽)种人工的物质(💹)性感动。若借用土居伸彰的说(🆓)法来说的话，那(💓)就是《蓦然回首(🚬)》的(👜)局限性在于(🧐)对(😪)动画的定义只看到了帧与帧(♍)之间，动画还有(🤒)“帧之彼端”的可(🚹)能性，即观众的(🕑)自(🤚)我意识。面对(⏪)《百米。》凹凸不平的(🍦)面孔，我们却(🔬)无(🚓)法以一种动画(🙌)教养判断它的(🍜)好与坏，只是在(🍏)极速一百米里(😝)，观众看到的不(📈)只(🚳)是绘画与手(🕣)的(❓)劳作的奇迹，动(🛹)画在逃避现实之前先要注视(🏌)现实，只剩下速(🐣)度的世界里我(👻)们(😜)可以选择看(💭)清(✉)“我”自己的面孔。