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Mtime时光网网友：

在所有(🌅)的电(💹)影里，安东尼奥尼(👜)的声音是最(💉)让我(🎙)痴迷的。很想(✝)写一篇长(🔄)长的影评，记(👎)录周六三部电影(🐢)的迷(💁)人之处，但我太累(🧓)了，也没有时(🔰)间。随(🍽)着日子的流(👴)逝，我感觉到一种(🛠)紧迫(😻)感，那是因为我逐(📽)渐意识到并(📢)不想对影片有一(🛵)个富(🔉)有洞(🚏)见的影评式(🏽)分析，只是想简单(🥄)诉说(⛴)看完电影后愉悦(⛵)的激情，而时(🤞)间是最会扼杀此(📀)类精(🈸)灵的。总之，它们应(🤚)当更潦草地(🐠)出现(🏈)在我的影评(🔷)里。

我该怎(🐿)么形容安东(🏢)尼奥尼电影的声(🌚)音呢(🐜)，不妨先谈谈其他(🚸)的几部片。在(🚸)《奇遇(😁)》里，我一定为(🔤)小岛上的寻找感(🔰)到过(🥫)某种震颤，乍一看(🎎)，可能会说那(🐕)些天际线，那些海(📮)平面(📄)，还有(🕟)嶙峋的石块(💹)曲线，有种眩晕感(🚯)，它们(🚴)在构图和调度上(👫)的确至关重(🚒)要。但唯有那个有(🤟)节拍(🍀)，甚至有点儿魔性(📹)的海浪声陪(🥍)伴，才(🕗)让我真的相(🆓)信：也许(💊)下一秒这些(😆)人真的要掉到海(🍠)浪里(🎾)头；在《夜》和《蚀》里(🐆)，让我忘不掉(🗿)的是(🏉)鞋跟踩在地(😧)面的声音；《放大(🔑)》最有(💬)意思，几乎所有人(🐗)都会为结尾(🌳)的是否存(🕎)在说上(📤)两句(🥇)，但吸(🙃)引我的不是(🔚)这些，远在最后的(🍥)画面(🎺)出现之前，这个问(🔔)题已经强烈(🍳)袭来了——听听(📉)那个(🌇)网球被击打的声(🖋)音！现实世界(🕌)的网(👅)球声不会以(🤮)那种强度(⛽)（相对于其(🔃)他声音）和频率(📦)出现(📖)，这个节奏，以及声(🏒)音的质感已(🅾)经说(👫)明了一切。

但(🔶)无论如何，安东尼(🔎)奥尼(🏷)的声音永远是出(🆒)发于最基本(🤕)的现实的(🏛)——绝(🤼)对不(📹)可能(🍫)有在远处，或(🦌)是墙背面的人，说(🖼)话响(🌕)度与前景中的人(🔬)相差无几。但(🧚)用句俗套的话讲(➕)，他是(🗯)超越现实的（天(⛷)呐，写出来俗(🔭)的想(🅱)吐）。在《过客(🤦)》里，很容易(🖱)注意到开头(🐲)那个电风扇的声(🖥)音，也(👯)许这包含了某种(🚎)心理隐喻，但(🔨)它首(➿)先作为听觉(🍭)元素让人感到适(🚯)切。下(🍿)一幕，来到酒店前(🏳)台，那个烦人(🚅)的电风扇(🗞)消失了(🔺)，但空(🥨)间中(🛹)仍存在另一(💑)个持续的干扰，频(🔟)率更(🍗)高但响度低了不(⚫)少，画面里最(🎅)终能看到音源是(🔖)摆在(👁)后方柜台的另一(😇)个小型电风(🦉)扇，我(❎)格外需要这(🌄)样的变奏(👄)以适应不同(🚚)的空间与进展。在(💔)阿巴(🤳)斯那里，也许有个(🚒)更美妙的画(🍶)外空(♈)间经由声音(🎎)建立，但安东尼奥(🚡)尼甚(🔱)至连画内空间都(💥)需要声音真(🚌)正建立。每(🍂)一个空(🅾)间都(🛡)有无(🏯)数种方式得(👪)到观察，创作者对(🕤)空间(👹)所包含灵魂的提(🛎)取态度反映(🤷)在声音的剪辑上(⛺)，我借(🤟)由画面看到它们(💀)，但唯独通过(🍑)声音(⬜)才进入它们(🏢)。

也许电影(🥓)的色彩和声(📁)音一样，具有更简(🛂)单的(🕎)特性。《放大》中的色(🌓)彩格外妖艳(🐭)，这不(🕙)仅仅是指那(✉)些模特所穿的服(🌿)装，连(🤛)最简单的红色与(👴)绿色都是如(🍟)此。最让我(👯)惊奇的(🈷)是那(🏸)个公(🙁)园，当男主在(👕)公园中拍照时，我(🤲)突然(🏗)意识到自己不知(💚)道上哪去找(🚂)一个有这种特质(🆚)的公(🔜)园，这特质是由颜(🥓)色赋予的，绿(🌲)色形(🤧)成的节奏感(💱)很强烈，那(⏭)个段落是整(🌙)部电影里我最喜(🦏)欢的(🚷)。如果说解读家们(🎏)在《放大》中能(🕘)找到(🔸)一些所指与(🦊)颜色对应的话，那(🛃)么《过(🔧)客》里的颜色将更(😢)加“普通”，隐喻(🔸)的意味儿(🗒)更低，却(🐿)仍保(🦓)留着(🏞)单纯的视觉(😌)刺激以使我们直(🎧)接理(🙎)解，它们不再像《红(🤢)色沙漠》海报(🧑)里的颜色那样，尖(⏫)锐地(🗂)似乎都有些刻意(🏖)了。

他也有着(🍑)一种(🏭)最受我喜爱(⏺)的调度方(⏱)式，奥逊威尔(🛌)斯那种景深镜头(🛏)功力(🚧)也许很强，但每个(🚭)人物只是像(🐨)螺丝(🎰)钉一样出现(🎴)在他们该出现的(👇)景别(🐯)，发出他们该做的(Ⓜ)动作，这也许(💮)让我觉得(⤵)对画面中的(😔)人物(🎖)有些缺少感(📯)情了。另一个意大(🕧)利导(🍅)演费里尼，人物会(🚊)如跳舞般接(🌿)近又跳出，最后遗(🍬)落下(🔷)一个孤独的人儿(📦)（这倒让我(🤙)觉得(👛)费里尼是爱(🛢)这角色的(🆖)），但他们是(🥊)经历过热闹喧嚷(📌)的。安(🛠)东尼奥尼的人物(📮)从一开始就(🚋)不和(⏭)谐，而且他们(🐞)绝不居于自己应(🍋)该在(🤧)的位置，永远在逃(🕞)避，这样会开(🛺)辟出更大(😡)的画面空间(🎂)，也使(🎪)得动作——(🍳)或者用现在常被(🔏)提及(🙇)的“姿态”——不再(🐶)是木偶般缺(🖊)少灵魂的目的执(📽)行工(🦈)具，而拥有情感内(🥍)化——尽管(🌊)连动(🥗)作本身也常(🏸)常在逃避(🥙)。

也许让大多(🌶)数观众着迷的是(👔)安东(🎥)尼奥尼电影中的(💴)空间，确实，我(🥫)也爱(🔺)它们，我本想(🚺)就此对比一下维(🛸)斯康(🐻)蒂的空间建立方(👘)式，但现在是(🐽)什么时候(🐌)，已经12点多了(🍹)吗？(👊)好吧，我仍然(🐇)想简单写写。之前(🤬)不记(⚪)得在哪里听人说(🐁)他喜欢看电(🕡)影中角色走路的(🆓)样子(📍)，这些镜头几乎是(🌷)导演的签名(⛸)，我明(🙉)白这种感觉(🚽)，但安的电(🚅)影里走路还(⛽)意味着空间（当(🌐)然也(🐣)可能是小跑，甚至(🏜)开车啦），他(🥣)在画面视觉中加(🛬)入了如此多环境的要(💵)素，那些几何式（(🕚)仅用这一个(🏽)词是严重(👈)不能概括的(🎆)）的图像在单个(🏍)画面中已独立表意，然(🤝)而还是经由角色(👏)的运动才将(🕓)他们串联起来，但(🚋)我要(🚻)马上反驳我的上(⛔)一句，因为我(🎫)只是在每一个场(👱)景强烈地(🌁)经历了这个(😅)空间，我对整个空(🌄)间仍(👳)然一无所知，它们(🚳)并没有被真(🌯)正串联，我只是重(⛅)复地经历、经历，到了(🗺)最后，除了整个空(🉑)间，电影的其(🚵)他所有部(💉)分倒是都被(🐫)圆满感知了。这一(🏂)点在《夜》里也许最为明(🎟)显。

哎呀，老维斯康(🥌)蒂，没有太多(Ⓜ)时间留给你了，我(👨)首先(💟)是想为一种轻浮(🤾)的态度向你(🐔)道歉。在看完《白夜(📿)》后，我把这(♟)个既不那么(👢)现实主义，也不那(🤙)么类(🏕)似《豹》的片称为转(🎴)型期电影，但(🎓)这是十分不公平(🙋)的！没有人是生活在转(🏺)型期内的，我们现(🏆)在永远不知(💆)道目的地(🦗)在哪，以一种(🕣)上帝式的姿态评(🏮)判是可憎的。当下就是(♌)当下，彼时的你也(🛋)许也意识到(🙉)现实主义不再完(🆙)全有(🈂)效，转而开始了自(🕷)己的实验，或(😩)者说，仅仅凭直觉(🏙)开始了创(🐆)作。这部《白夜(⤴)》的空间布景，别人(💽)看来(⏸)可能有些粗制滥(🧑)造，但你也许(💯)正刻意为之，你在(🖍)探索心中的情感是如(🎊)何建立起空间的(🧔)，幻梦是如何(🖊)给空间带(🚄)上色调的，视(🏚)觉元素又是如何(🐕)以舞蹈的形式呈现出(🦏)来的，你多擅长拍(⏳)舞！

《北斗七星(🤵)》里你的改变令我(🍗)震惊(🕓)，不得不猜测那些(⚽)年究竟发生(🎊)了什么真正触动(😏)到你心房(🍧)的事。开头的(💵)那种速度，让我想(💅)起了(⚽)《妖夜慌踪》。现实的(😓)东西仍存在(🏳)于你的电影里，但(🕹)它们或多或少带上了(❌)失落的调子，我最(👹)喜欢里面的(🅾)风，它们伴(🍼)着那些表现(🧀)主义光线几乎要(🏴)把你的心与里面蕴含(🏑)的全部感情吹出(👁)来。也许在未(🕤)来，你的空间不再(🎾)这么(😣)粗粝黑色，而显得(⤴)庄严，但那或(😩)许正是《豹》中公爵(⛅)因为衰老(🍙)脆弱而不得(🖐)已为之的节制...

现(🥜)在太(📻)晚了，我感觉难过(🥦)，如果这会儿(🆎)还不睡觉，一道深(🕠)渊就会逐渐在我眼前(🙏)清晰起来，就像我(🍇)看它它看我(🧠)那样简单(🍄)。这不仅仅是(📫)因为明天要上班(💭)，或许正是因为上班，谁(🏰)知道呢。我明明已(📪)经结尾，又开(🧙)始盯着卫生间里(🛵)一条(🥞)该死的毛巾，真烦(🚠)人，毛巾有什(🚍)么好看的！也许现(🤮)在出门，就(🕡)能遇见楼下(🛀)垃圾桶旁边那只(🏩)简州(🌰)猫了，但我太累了(🏗)，我想睡觉。哎(👥)，未来，未来！

丢豆网网友：她(⛓)一一将(📑)手中的(🐏)东西仔(🛠)仔细细地对着(🕺)灯光观察了一(👦)通，随后又都递(🗨)到霍靳(🀄)西面前，在这个(📎)里面？这个？(🏉)还是这个？