跑者将(🐄)人(😢)生押注在十(⛎)秒(🌴)里，动画也在那(🐊)十秒里势要改(👓)变观众眼前所见的一切，比赛(🔽)结(😕)束，一切煽动(📪)性(👴)的东西戛然(🚀)而(🆖)止，这绝非单纯(🍩)感动的体验，它拒绝把角色心(🥘)象世界剥开。是(👩)的(📖)，如果说同为(🛐)独(🦃)立动画出身(📒)的(🔜)新海诚动画由不同角色的(🦖)内(🥀)面，通过宛如对(🐡)唱一样的台词(😳)互(♎)相交织组成(🔆)，观(🖍)众相信主角（(💓)我）笃定了(😚)与(⛪)他者能最直(✊)接(🧐)地连结、笃定(🔁)世界的一切，然(🎸)后观众成为共享同一种感受(🚹)的(⏯)共同体，那么(🏈)岩(👉)井泽健治在(🍝)转(🏥)向商业制片第(🦊)一作、用转描技法制作的《百(🙈)米。》则希望观众(🔔)更(🚫)主动地探索(🤑)，找(😟)到属于自己(🍓)的(🧠)那个“我”。以及新海诚因为他是(🔒)“动画民科”，通过(👼)静止的层与层(⛲)之(🔍)间的作用挖(🔦)掘(🤤)世界的深度，岩(📠)井泽明显有(🍮)着(🔚)压倒性的动画(😑)素养，他相信动(🚾)画要动，不需要(🧖)内面、仅靠纯粹的动就能连(🔭)结(👬)世界，《百米。》正(🕹)是(🤬)这样一部只有(🐣)表层面孔的动(📭)画，且是充满杂质的面孔。

转描(⛸)与纯手绘动画(🐔)不(🐌)一样的是它(🥎)一(💸)定是绘画（手(🐻)的劳作）与摄像机（机器）(🚤)的共同作业。转(🤐)描动画有着“我(🔻)”与(💓)世界的戏剧(🐅)，这(🖲)里的“我”是指由(🔪)构成动画的(✨)线(🏥)的原生质（protoplasm）(🚦)，正因为原画师(💷)之手的劳作，这(📴)种拒绝僵化的变化具备个人(📷)性(🎰)，但这种个人(🕹)性(🍸)总会被摄像机(🗒)下客观世界的(🍋)物质与逻辑引导、诱惑，而原(🤘)画师之手又把(🛵)线(🙀)的质感紧紧(🚍)地(🏪)把握在自己笔(🌒)下，对现实的物质与逻辑进行(😉)抗衡。体育故事(🍳)也是这么一回(🌮)事(🕣)，我们为之热(🥪)泪(🛣)的种种运动的(😻)人生，实际上(📀)是(🎆)人用身体投身(🗂)到世界，与世界(📣)交流、抗衡，甚(👽)至可能被世界撕裂的戏剧一(🛥)样(🍸)。

于是，转描动(🚐)画(🥊)里的手与机器(🌛)的共作（这种(🍩)共作也可以当做在互相撕扯(👋)），以永远不和(⏳)谐(🎄)、不精确的(🐟)样(💟)子在动画的表(🛅)层留下了种种杂质，比如看着(🐥)像是扁平的脸(💈)却有着不相协(🔆)调(📋)的过于立体(🔍)的(🥙)运动，比如有的(🅿)动画师手艺(🎆)跟(👹)不上现实世界(🎄)的运动，导致角(🈲)色动得“不像人(📞)”，但在《百米。》里，我更愿意把这些(🍈)杂(🏏)质称为现实(🔚)对(🕶)动画面孔留下(🌮)的伤痕。当跑者(🗻)在起跑线各自准备时，衣服的(🕌)折痕比纯手绘(🙏)动(🐐)画要来得更(⭕)密(📫)集；倾盆大雨(🖐)让跑者身上出现不断蠕动的(🛑)光泽，宛如现实(🌱)在抚摸动画的(👉)肌(💻)理——这部(✡)动(🗨)画毫不在意让(📓)信息量变得(🐧)排(🎣)山倒海——也(📡)是这个长镜头(😎)里，在开始赛跑(🌁)那决定人生的十秒之前，框里(🔛)的(🚇)一切人和背(🥪)景(😦)的线都在运动(🥎)里抖动，我们第(♋)一次如此清晰地看见人与世(💡)界的相互作用(🕉)力(🐓)，这正如鱼丰(🍦)漫(⌚)画总是表现出(👻)谵妄的价值观一样，究竟是世(🔒)界影响了人，还(🦄)是偏执狂在动(🐍)摇(🛌)世界，我们无(📚)法(🕸)确定何者才是(👏)现实，或者说(🐕)，即(😽)使转描动画也(📦)不存在所谓的(🏫)确凿的现实性(🎤)吧(🏏)。因为角色从不说出心里话(👶)，直(💹)到富坚被现(😔)实(🐩)压垮崩溃，线条(😴)也跟着紊乱，他(📟)哭的样子着实令人心疼之余(🎡)也让人忍俊不(🐧)禁(😥)。

是去年喜欢(🍎)的(🧑)动画之一《猫妖(🔛)小杏》刚好也是转描动画，它同(🌈)样有着来自现(⛪)实的杂质，比如(🐑)该(🎽)片采用现场(😭)收(🏊)音的方式，电影的“声腔”有着(🔊)超(🎼)出画纸之外的(📤)空旷，然而这是(👂)一部需要抑制(🎋)住(🚕)单纯靠手作来想象运动的(🍈)动(👍)画，因为少女(👁)对(🚩)世界感到无聊(🛑)，她面对会说话(🦔)的猫这种超自然生物也毫无(🧖)想法。形式在故(☕)事(🤪)引导下，转描(🚳)动(🗳)画将现实里的(⛰)那些习以为常的“噪”与“动”带入(🐋)动画后，现实性(❔)被动画给均质(㊙)化(👧)，留下了不和(🥊)谐(💼)的扁平的表面。《百米。》的杂质(💕)留(🔻)下了凹凸不平(📡)的面孔，个人与(🛩)世界、动画与(👫)现(🎡)实、手与机器对运动的想(💢)象(👓)力不断彼此(🌪)抗(👚)衡，几乎要冲破(🦍)平面的画纸、(👼)画面、银幕。要说动画哪些地(😿)方不是转描的(🖼)话(👅)，几乎就只有(🌼)跑(🌄)步的时刻，在标(🍻)枪打响后，跑者对爆发力与全(🤺)力以赴的迷恋(🍬)直接冲破现实(🦄)，画(🧓)者无法参照(🤵)现(📺)实，只能发挥自己的想象去(🕠)描(🔗)绘速度。这就是(➡)这部动画所描(📇)绘的体育运动(🚲)，画(🔶)者无疑也是选手。

我觉得岩(🌸)井(🦒)泽这次联合(💪)动(✈)画师小岛庆祐(📼)确实在一般的(🏿)日本商业动画体制里带来了(🏜)此前没有的东(🔽)西(😆)（或者说是(🌵)“杂(🧐)质”），动画师出(🏁)身的押山清高在去年上映的(😨)《蓦然回首》里缩(🔐)小了动画电影(🕕)的(🚼)制作规模，利(🐞)用(🤑)小团队的体制尽可能保留(🔬)原(🗨)画师的人工性(📼)，这种体制宛如(🕑)希望洗净日本(📊)动(🔱)画的工业属性，我觉得押山(🅱)应(📢)该希望观众(🚆)能(🔈)注意到那些“动(🧚)”里蕴含着手的(👿)劳作，通过一种隐秘的“元动画(🍱)”，在这部以画画(💺)为(🏿)题材的动画(🕳)里(👴)，利用动画之“动(🛩)”让人意识到这是画，然后想到(🍸)不同的笔触各(👠)有主人，并为这(🕰)种(😝)人工的物质(🌗)性(🌡)感动。若借用土居伸彰的说(⤴)法(🍓)来说的话，那就(📢)是《蓦然回首》的(🏎)局限性在于对(🛥)动(💚)画的定义只看到了帧与帧(🤯)之(🛠)间，动画还有(👬)“帧(👜)之彼端”的可能(🥊)性，即观众的自(🐓)我意识。面对《百米。》凹凸不平的(🏠)面孔，我们却无(🐷)法(🕹)以一种动画(🎗)教(⛳)养判断它的好(😀)与坏，只是在极速一百米里，观(🌀)众看到的不只(🤽)是绘画与手的(📽)劳(🚑)作的奇迹，动(😓)画(🧙)在逃避现实之前先要注视(🎇)现(💚)实，只剩下速度(😝)的世界里我们(🆕)可以选择看清(🕤)“我(😝)”自己的面孔。