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Mtime时光网网友：听到脚步声，他(🤟)也(🎎)没有回头，只是道：回(🗞)来(⤴)了？

丢豆网网友：

在所(🕛)有的电(😒)影里(🎆)，安东(📋)尼奥尼的声(🧦)音是最让我痴迷(😻)的。很(💇)想写一篇长长的(🚮)影评，记录周(🌐)六三部电影的迷(🔱)人之(✍)处，但我太累了，也(🥜)没有时间。随(🧘)着日(👀)子的流逝，我(🗨)感觉到一(📁)种紧迫感，那(🚘)是因为我逐渐意(🔣)识到(🗒)并不想对影片有(🕦)一个富有洞(🐅)见的(🚈)影评式分析(🚣)，只是想简单诉说(🐖)看完(🈴)电影后愉悦的激(🏬)情，而时间是(📘)最会扼杀(🐆)此类精(📻)灵的(👗)。总之(😕)，它们应当更(📩)潦草地出现在我(✌)的影(🚴)评里。

我该怎么形(🤰)容安东尼奥(😛)尼电影的声音呢(🚩)，不妨(🍒)先谈谈其他的几(🏡)部片。在《奇遇(🔟)》里，我(👏)一定为小岛(🥧)上的寻找(🌝)感到过某种(🎣)震颤，乍一看，可能(📹)会说(🍶)那些天际线，那些(⛷)海平面，还有(😑)嶙峋(🙈)的石块曲线(🛅)，有种眩晕感，它们(🥎)在构(😜)图和调度上的确(🍞)至关重要。但(🌐)唯有那个(❗)有节拍，甚至(🏺)有点(📚)儿魔性的海(⏹)浪声陪伴，才让我(📿)真的(😰)相信：也许下一(♐)秒这些人真(🕒)的要掉到海浪里(🕊)头；(🍵)在《夜》和《蚀》里，让我(👒)忘不掉的是(🖼)鞋跟(🎋)踩在地面的(🎢)声音；《放(🐸)大》最有意思(🎌)，几乎所有人都会(🏟)为结(🌝)尾的是否存在说(🍄)上两句，但吸(🌈)引我(🏩)的不是这些(💶)，远在最后的画面(🏙)出现(🧘)之前，这个问题已(🔸)经强烈袭来(🐼)了——听(🛵)听那个网球(🦃)被击(✅)打的声音！现(🗂)实世界的网球声(🔷)不会(🔮)以那种强度（相(🐽)对于其他声(🐆)音）和频率出现(🧀)，这个(👉)节奏，以及声音的(🌯)质感已经说(🍰)明了(👳)一切。

但无论(👵)如何，安东(✡)尼奥尼的声(🙌)音永远是出发于(🍗)最基(🥠)本的现实的——(👠)绝对不可能(🧖)有在(🐺)远处，或是墙(🍤)背面的人，说话响(🛹)度与(😇)前景中的人相差(🥙)无几。但用句(📏)俗套的话(🦒)讲，他是超越(🎣)现实(🏩)的（天呐，写(🧛)出来俗的想吐）(🍄)。在《过(🎇)客》里，很容易注意(🍝)到开头那个(🎒)电风扇的声音，也(🐴)许这(💍)包含了某种心理(🐁)隐喻，但它首(🤠)先作(🌽)为听觉元素(〽)让人感到(🍻)适切。下一幕(🕑)，来到酒店前台，那(🎴)个烦(📥)人的电风扇消失(💗)了，但空间中(😁)仍存(🦓)在另一个持(🎭)续的干扰，频率更(📚)高但(🍦)响度低了不少，画(⬆)面里最终能(🚌)看到音源(🕗)是摆在后方(🚖)柜台(🍒)的另一个小(🌁)型电风扇，我格外(🆗)需要(🆒)这样的变奏以适(🔓)应不同的空(📛)间与进展。在阿巴(🎆)斯那(🔼)里，也许有个更美(😡)妙的画外空(🌸)间经(🗿)由声音建立(🏧)，但安东尼(🛃)奥尼甚至连(🏩)画内空间都需要(🥈)声音(🦄)真正建立。每一个(🖌)空间都有无(🎃)数种(🏼)方式得到观(📟)察，创作者对空间(📬)所包(🎟)含灵魂的提取态(⤵)度反映在声(📸)音的剪辑(💣)上，我借由画(🍎)面看(💰)到它们，但唯(💘)独通过声音才进(✂)入它(🥝)们。

也许电影的色(📅)彩和声音一(🍂)样，具有更简单的(🦐)特性(⛰)。《放大》中的色彩格(🐻)外妖艳，这不(⛰)仅仅(🐺)是指那些模(👁)特所穿的(🍵)服装，连最简(🤥)单的红色与绿色(❣)都是(👞)如此。最让我惊奇(🍮)的是那个公(🌓)园，当(🏭)男主在公园(🏣)中拍照时，我突然(🏫)意识(㊗)到自己不知道上(✉)哪去找一个(😛)有这种特(🙄)质的公园，这(🛩)特质(🌄)是由颜色赋(😁)予的，绿色形成的(🥖)节奏(🔅)感很强烈，那个段(🐊)落是整部电(⭕)影里我最喜欢的(🌦)。如果(😰)说解读家们在《放(🍄)大》中能找到(🐹)一些(⛎)所指与颜色(🏯)对应的话(💗)，那么《过客》里(🌞)的颜色将更加“普(🖲)通”，隐(🆚)喻的意味儿更低(➕)，却仍保留着(🆗)单纯(🌉)的视觉刺激(💨)以使我们直接理(⚾)解，它(🈲)们不再像《红色沙(⤵)漠》海报里的(🌳)颜色那样(🔭)，尖锐地似乎(🌁)都有(🐆)些刻意了。

他(🤷)也有着一种最受(🕊)我喜(🐏)爱的调度方式，奥(🚭)逊威尔斯那(🙎)种景深镜头功力(❌)也许(🗣)很强，但每个人物(🛥)只是像螺丝(👁)钉一(🍆)样出现在他(🥀)们该出现(🖌)的景别，发出(🐡)他们该做的动作(🥎)，这也(🐻)许让我觉得对画(📣)面中的人物(🥍)有些(♌)缺少感情了(🧑)。另一个意大利导(🤥)演费(🙀)里尼，人物会如跳(📸)舞般接近又(♉)跳出，最后(💯)遗落下一个(🏢)孤独(👈)的人儿（这(🌔)倒让我觉得费里(💲)尼是(⛅)爱这角色的），但(🌨)他们是经历(💨)过热闹喧嚷的。安(🎯)东尼(🏢)奥尼的人物从一(🦑)开始就不和(🌃)谐，而(💒)且他们绝不(📃)居于自己(👑)应该在的位(🏷)置，永远在逃避，这(📅)样会(👕)开辟出更大的画(🕵)面空间，也使(🍾)得动(➖)作——或者(🌜)用现在常被提及(💲)的“姿(🐢)态”——不再是木(⏺)偶般缺少灵(🔶)魂的目的(❕)执行工具，而(🦄)拥有(🤱)情感内化—(🥎)—尽管连动作本(♓)身也(🔂)常常在逃避。

也许(🏷)让大多数观(🍰)众着迷的是安东(🗣)尼奥(😡)尼电影中的空间(🌶)，确实，我也爱(🦈)它们(🍲)，我本想就此(📎)对比一下(🍌)维斯康蒂的(🐓)空间建立方式，但(🔯)现在(🧢)是什么时候，已经(🎛)12点多了吗？(🚽)好吧(✊)，我仍然想简(🗄)单写写。之前不记(🚻)得在(⚾)哪里听人说他喜(🔧)欢看电影中(💹)角色走路(♌)的样子，这些(📢)镜头(🔋)几乎是导演(🚚)的签名，我明白这(♋)种感(🍤)觉，但安的电影里(💨)走路还意味(♌)着空间（当然也(🔑)可能(🌇)是小跑，甚至开车(🌨)啦），他在画(🤯)面视觉中加入了(🌲)如此多环(🐽)境的要素，那(🤣)些几何式（仅用(🎪)这一(🕷)个词是严重不能(👙)概括的）的(🌡)图像在单个画面(🎏)中已独立表意，然而还(🏟)是经由角色的运(🧛)动才将他们(🙇)串联起来(📽)，但我要马上(📔)反驳我的上一句(🐷)，因为我只是在每一个(🥎)场景强烈地经历(🦇)了这个空间(🦌)，我对整个空间仍(🕋)然一(🗄)无所知，它们并没(🐪)有被真正串(🔒)联，我只是重复地(🤪)经历、经(🏡)历，到了最后(📀)，除了整个空间，电(🗺)影的(🐆)其他所有部分倒(📆)是都被圆满(🍨)感知了。这一点在(🐍)《夜》里也许最为明显。

哎(🐎)呀，老维斯康蒂，没(🤧)有太多时间(💶)留给你了(🥡)，我首先是想(📅)为一种轻浮的态(😈)度向你道歉。在看完《白(🦖)夜》后，我把这个既(🐫)不那么现实(🔟)主义，也不那么类(🛎)似《豹(🕷)》的片称为转型期(🦃)电影，但这是(⏪)十分不公(💥)平的！没(🦁)有人是生(🍳)活在转型期(⭐)内的，我们现在永(💪)远不(🔪)知道目的地在哪(🌵)，以一种上帝(😁)式的姿态评判是(🖱)可憎的。当下就是当下(🗡)，彼时的你也许也(🚺)意识到现实(🦏)主义不再(🚋)完全有效，转(⛔)而开始了自己的(💡)实验，或者说，仅仅凭直(🕴)觉开始了创作。这(👸)部《白夜》的空(💀)间布景，别人看来(🎫)可能(🃏)有些粗制滥造，但(🔓)你也许正刻(⏳)意为之，你(🕉)在探索(🗂)心中的情(🎦)感是如何建(🛄)立起空间的，幻梦(🚚)是如(👕)何给空间带上色(🍍)调的，视觉元(🧓)素又是如何以舞(🚱)蹈的形式呈现出来的(🐉)，你多擅长拍舞！

《北(🕠)斗七星》里你(🍧)的改变令(🏡)我震惊，不得(♒)不猜测那些年究(⚪)竟发生了什么真正触(🐼)动到你心房的事(🚞)。开头的那种(🐶)速度，让我想起了(🍱)《妖夜(⏱)慌踪》。现实的东西(🎆)仍存在于你(🚗)的电影里(🔚)，但它们(⭕)或多或少(🚤)带上了失落(🌖)的调子，我最喜欢(🕟)里面(🎹)的风，它们伴着那(🎴)些表现主义(😖)光线几乎要把你(🈹)的心与里面蕴含的全(😃)部感情吹出来。也(👧)许在未来，你(⏯)的空间不(🎦)再这么粗粝(🚧)黑色，而显得庄严(❤)，但那或许正是《豹》中公(⛓)爵因为衰老脆弱(♑)而不得已为(🚰)之的节制...

现在太(⛄)晚了(😲)，我感觉难过，如果(🍪)这会儿还不(🔼)睡觉，一道(🕰)深渊就(📖)会逐渐在(📠)我眼前清晰(🛸)起来，就像我看它(📃)它看(🍓)我那样简单。这不(🥫)仅仅是因为(😯)明天要上班，或许(🔨)正是因为上班，谁知道(😆)呢。我明明已经结(🤹)尾，又开始盯(📩)着卫生间(📷)里一条该死(📛)的毛巾，真烦人，毛(🛒)巾有什么好看的！也许(💯)现在出门，就能遇(🕌)见楼下垃圾(🛤)桶旁边那只简州(🐕)猫了(🔩)，但我太累了，我想(🔱)睡觉。哎，未来(🐓)，未来！