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在所有(🚜)的电(🎨)影里，安东尼奥尼(🦋)的声音是最(🌊)让我(🏜)痴迷的。很想(🚴)写一篇长(🍚)长的影评，记(🏦)录周六三部电影(🎭)的迷(📉)人之处，但我太累(😋)了，也没有时(🐘)间。随(😘)着日子的流(🎙)逝，我感觉到一种(💪)紧迫(👾)感，那是因为我逐(🛵)渐意识到并(🚒)不想对影片有一(♎)个富(🤾)有洞(🈺)见的影评式(🔑)分析，只是想简单(💁)诉说(👬)看完电影后愉悦(🚛)的激情，而时(🐷)间是最会扼杀此(🤐)类精(🤞)灵的。总之，它们应(🎇)当更潦草地(🤝)出现(🔴)在我的影评(😎)里。

我该怎(🗝)么形容安东(😨)尼奥尼电影的声(⏲)音呢(🚨)，不妨先谈谈其他(🐈)的几部片。在(🏠)《奇遇(㊗)》里，我一定为(🥥)小岛上的寻找感(🤞)到过(😝)某种震颤，乍一看(🐻)，可能会说那(⛑)些天际线，那些海(👷)平面(💞)，还有(🌌)嶙峋的石块(💣)曲线，有种眩晕感(📲)，它们(⛔)在构图和调度上(㊗)的确至关重(🔎)要。但唯有那个有(🧑)节拍(🍛)，甚至有点儿魔性(🚫)的海浪声陪(🕍)伴，才(🍩)让我真的相(🤗)信：也许(🏡)下一秒这些(🚂)人真的要掉到海(🔨)浪里(🏫)头；在《夜》和《蚀》里(🙋)，让我忘不掉(🐸)的是(📧)鞋跟踩在地(😉)面的声音；《放大(🏤)》最有(😾)意思，几乎所有人(💴)都会为结尾(➕)的是否存在说上(📐)两句(🍩)，但吸(🐕)引我的不是(👬)这些，远在最后的(🐚)画面(💁)出现之前，这个问(🛤)题已经强烈(🌲)袭来了——听听(⚓)那个(🥦)网球被击打的声(🛎)音！现实世界(🎅)的网(🐮)球声不会以(🚣)那种强度(🕧)（相对于其(🧔)他声音）和频率(📤)出现(🌟)，这个节奏，以及声(✳)音的质感已(🐘)经说(⛽)明了一切。

但(👺)无论如何，安东尼(🥐)奥尼(🏛)的声音永远是出(🏷)发于最基本(📚)的现实的——绝(🦗)对不(⤵)可能(🕟)有在远处，或(🍲)是墙背面的人，说(🔖)话响(👐)度与前景中的人(🐞)相差无几。但(🔢)用句俗套的话讲(🗺)，他是(🐱)超越现实的（天(📎)呐，写出来俗(🔇)的想(👩)吐）。在《过客(❔)》里，很容易(♍)注意到开头(🥅)那个电风扇的声(🌻)音，也(🕗)许这包含了某种(⏬)心理隐喻，但(🍗)它首(🍉)先作为听觉(💮)元素让人感到适(🥣)切。下(🐻)一幕，来到酒店前(🕚)台，那个烦人(🏑)的电风扇(🃏)消失了(🥝)，但空(🕍)间中(🛰)仍存在另一(⏩)个持续的干扰，频(🙀)率更(⛺)高但响度低了不(😫)少，画面里最(👯)终能看到音源是(🖤)摆在(🐡)后方柜台的另一(🃏)个小型电风(🌑)扇，我(🧕)格外需要这(🤥)样的变奏(🚕)以适应不同(🎰)的空间与进展。在(👅)阿巴(🐢)斯那里，也许有个(⤵)更美妙的画(🌍)外空(🍬)间经由声音(🥑)建立，但安东尼奥(💫)尼甚(🤷)至连画内空间都(🛐)需要声音真(🕵)正建立。每(🤷)一个空(👀)间都(⭐)有无(😣)数种方式得(🗣)到观察，创作者对(😄)空间(😑)所包含灵魂的提(🛂)取态度反映(🤛)在声音的剪辑上(🏒)，我借(💬)由画面看到它们(🏁)，但唯独通过(💯)声音(🌦)才进入它们(🌼)。

也许电影(🗾)的色彩和声(✴)音一样，具有更简(🏸)单的(🏓)特性。《放大》中的色(📢)彩格外妖艳(🥛)，这不(😺)仅仅是指那(🍽)些模特所穿的服(🛑)装，连(🛢)最简单的红色与(😫)绿色都是如(🚑)此。最让我(🅾)惊奇的(⛳)是那(👋)个公(😪)园，当男主在(🆖)公园中拍照时，我(🌉)突然(🍸)意识到自己不知(🎋)道上哪去找(🎮)一个有这种特质(🚿)的公(🌉)园，这特质是由颜(🍡)色赋予的，绿(🗂)色形(🅾)成的节奏感(🍼)很强烈，那(🙂)个段落是整(🔒)部电影里我最喜(👯)欢的(⛏)。如果说解读家们(🤝)在《放大》中能(🕯)找到(🈂)一些所指与(🕡)颜色对应的话，那(🎅)么《过(📇)客》里的颜色将更(🤭)加“普通”，隐喻(💢)的意味儿(🐆)更低，却(😭)仍保(📟)留着(🔞)单纯的视觉(🤮)刺激以使我们直(🐪)接理(🚴)解，它们不再像《红(♋)色沙漠》海报(📸)里的颜色那样，尖(🏦)锐地(⬅)似乎都有些刻意(🍎)了。

他也有着(😌)一种(🚁)最受我喜爱(🥃)的调度方(🐩)式，奥逊威尔(🛂)斯那种景深镜头(🌋)功力(🎟)也许很强，但每个(⛳)人物只是像(🗡)螺丝(👊)钉一样出现(💋)在他们该出现的(👞)景别(🐢)，发出他们该做的(🌠)动作，这也许(🥛)让我觉得(⌚)对画面(👼)中的(🏵)人物(🔽)有些缺少感(🖇)情了。另一个意大(🧕)利导(🤦)演费里尼，人物会(👽)如跳舞般接(🧞)近又跳出，最后遗(😤)落下(🥞)一个孤独的人儿(🏦)（这倒让我(👷)觉得(🛫)费里尼是爱(😨)这角色的(🕤)），但他们是(➕)经历过热闹喧嚷(🌔)的。安(🤜)东尼奥尼的人物(🤢)从一开始就(🐳)不和(🔯)谐，而且他们(🐴)绝不居于自己应(🤼)该在(👺)的位置，永远在逃(📺)避，这样会开(🌮)辟出更大(🌶)的画面(🦄)空间(🐊)，也使(🥌)得动作——(🌭)或者用现在常被(👞)提及(🍄)的“姿态”——不再(🐓)是木偶般缺(👽)少灵魂的目的执(🚖)行工(😊)具，而拥有情感内(🍚)化——尽管(👚)连动(👟)作本身也常(📽)常在逃避(🤢)。

也许让大多(📴)数观众着迷的是(🤞)安东(🎖)尼奥尼电影中的(Ⓜ)空间，确实，我(🤥)也爱(🌾)它们，我本想(🤛)就此对比一下维(🤕)斯康(🌛)蒂的空间建立方(🧠)式，但现在是(🐟)什么时候(💖)，已经12点多了(📢)吗？(🌪)好吧，我仍然(🌟)想简单写写。之前(📯)不记(💄)得在哪里听人说(🙏)他喜欢看电(🌛)影中角色走路的(🈶)样子(🔏)，这些镜头几乎是(🚐)导演的签名(🌓)，我明(⏰)白这种感觉(📯)，但安的电(⛵)影里走路还(🥨)意味着空间（当(👣)然也(🏃)可能是小跑，甚至(➰)开车啦），他(🏆)在画面视觉中加(🤫)入了如此多环境的要(🤧)素，那些几何式（(🗑)仅用这一个(😓)词是严重(🎟)不能概括的(🧥)）的图像在单个(Ⓜ)画面中已独立表意，然(🤭)而还是经由角色(🤧)的运动才将(⤴)他们串联起来，但(👆)我要(👰)马上反驳我的上(🈺)一句，因为我(🤼)只是在每一个场(🌏)景强烈地(🐟)经历了这个(🥩)空间，我对整个空(🏕)间仍(😒)然一无所知，它们(😵)并没有被真(🍐)正串联，我只是重(🍪)复地经历、经历，到了(🍂)最后，除了整个空(🚕)间，电影的其(🍅)他所有部(👾)分倒是都被(🐆)圆满感知了。这一(🌡)点在《夜》里也许最为明(✅)显。

哎呀，老维斯康(🖍)蒂，没有太多(✂)时间留给你了，我(🖱)首先(🍀)是想为一种轻浮(🕞)的态度向你(🔷)道歉。在看完《白夜(🥂)》后，我把这(♿)个既不那么(🔠)现实主义，也不那(🗺)么类(⌛)似《豹》的片称为转(😁)型期电影，但(🤠)这是十分不公平(🛌)的！没有人是生活在转(⤴)型期内的，我们现(🍷)在永远不知(🎎)道目的地(🖊)在哪，以一种(🎬)上帝式的姿态评(🐍)判是可憎的。当下就是(💨)当下，彼时的你也(🎡)许也意识到(🍎)现实主义不再完(📤)全有(🛏)效，转而开始了自(🌤)己的实验，或(🚇)者说，仅仅凭直觉(🔷)开始了创(🏩)作。这部《白夜(㊗)》的空间布景，别人(✍)看来(😟)可能有些粗制滥(🌍)造，但你也许(🗑)正刻意为之，你在(👻)探索心中的情感是如(🚴)何建立起空间的(😄)，幻梦是如何(🌭)给空间带(🦑)上色调的，视(⏬)觉元素又是如何(📙)以舞蹈的形式呈现出(🤥)来的，你多擅长拍(💄)舞！

《北斗七星(🕣)》里你的改变令我(🍿)震惊(📭)，不得不猜测那些(🈴)年究竟发生(🍑)了什么真正触动(⏰)到你心房(🛅)的事。开头的(🏫)那种速度，让我想(🔎)起了(🚱)《妖夜慌踪》。现实的(👪)东西仍存在(😂)于你的电影里，但(⏭)它们或多或少带上了(🖲)失落的调子，我最(👞)喜欢里面的(🕹)风，它们伴(🚼)着那些表现(🤮)主义光线几乎要(🤕)把你的心与里面蕴含(🍈)的全部感情吹出(🦆)来。也许在未(🍵)来，你的空间不再(⬆)这么(👏)粗粝黑色，而显得(🖍)庄严，但那或(♓)许正是《豹》中公爵(📖)因为衰老(🥕)脆弱而不得(🌧)已为之的节制...

现(💈)在太(😸)晚了，我感觉难过(🈁)，如果这会儿(🚻)还不睡觉，一道深(🎮)渊就会逐渐在我眼前(🙈)清晰起来，就像我(😈)看它它看我(🐆)那样简单(🕉)。这不仅仅是(🎄)因为明天要上班(🧡)，或许正是因为上班，谁(🎥)知道呢。我明明已(🖇)经结尾，又开(🔙)始盯着卫生间里(🔬)一条(⛅)该死的毛巾，真烦(🥝)人，毛巾有什(🤑)么好看的！也许现(🧥)在出门，就(👪)能遇见楼下(🏍)垃圾桶旁边那只(🌴)简州(🔻)猫了，但我太累了(📖)，我想睡觉。哎(㊗)，未来，未来！

7.《我的弟子都超神》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：9

8.《我的弟子都超神》评价怎么样？

Mtime时光网网友：容隽(🍮)听了，不(🐭)由得微(⏭)微挑眉(🗄)，道：你(⛴)在怀疑(🕧)什么？(⚡)你怀疑我故意把你留在这里，不安好心，趁人(🎶)之危啊(⛳)？

丢豆网网友：两只(🍍)自己喜(🎠)欢的战队打得(🕑)旗鼓相当，排除(🐆)掉某个应声虫(🦄)外，福娃(🎽)兄弟的解说也(🎖)十分给力，连看(🌫)两场比赛，苏凉(🔱)看得尽(⚡)兴。