跑者(🕐)将人生押注在(☕)十(🦍)秒里，动画也(⏯)在那十秒里势要(👫)改变观众眼(🍠)前(⛰)所见的一切(🏃)，比(➕)赛结束，一切煽(📶)动性的东西戛(😋)然而止，这绝非(🐒)单纯感动的体(🥅)验(🅱)，它拒绝把角(🍸)色(📤)心象世界剥(🎺)开(✝)。是的，如果说同为独立动画出(🏼)身的新海诚动(💥)画由不同角色(⏫)的(📉)内面，通过宛(🌘)如(😈)对唱一样的(❌)台词互相交织组(🛐)成，观众相信(⛓)主(🌍)角（我）笃定(🌕)了与他者能最(🤭)直(🐙)接地连结、(🔌)笃定世界的一切(✔)，然后观众成(😠)为(🌝)共享同一种(🔯)感(⚓)受的共同体，那(⤵)么岩井泽健治(🌀)在转向商业制(🤘)片第一作、用(♑)转(🦏)描技法制作(📮)的(🐎)《百米。》则希望(😗)观(🎎)众更主动地探索，找到属于自(👕)己的那个“我”。以(⭕)及新海诚因为(❔)他(🏹)是“动画民科(👉)”，通(🦈)过静止的层与层之间的作用(👋)挖掘世界的深(🙅)度，岩井泽明显(🎚)有着压倒性的(🏭)动(🥢)画素养，他相(🐊)信动画要动，不需(✏)要内面、仅(🐲)靠(🛤)纯粹的动就能(🆙)连结世界，《百米(⛴)。》正是这样一部(🎵)只有表层面孔(🍓)的动画，且是充(✏)满(💊)杂质的面孔(🔳)。

转(🦕)描与纯手绘动(🌬)画不一样的是它一定是绘画(🏘)（手的劳作）(🎥)与摄像机（机(🕙)器(♌)）的共同作(👋)业(🥀)。转描动画有着“我”与世界的戏(🤓)剧，这里的“我”是(🚭)指由构成动画(🗳)的线的原生质(🤮)（(🔀)protoplasm），正因为原(💺)画师之手的劳作(🕰)，这种拒绝僵(🎯)化(🍠)的变化具备个(🎑)人性，但这种个(😘)人性总会被摄(⛱)像机下客观世(🥂)界的物质与逻(📊)辑(😙)引导、诱惑(✝)，而(⌚)原画师之手又(😣)把线的质感紧紧地把握在自(🚽)己笔下，对现实(🗿)的物质与逻辑(🌐)进(🐗)行抗衡。体育(🚖)故(🤩)事也是这么一回事，我们为之(👹)热泪的种种运(🔬)动的人生，实际(🤫)上是人用身体(🕳)投(🐊)身到世界，与(🍯)世界交流、抗衡(🕞)，甚至可能被(🛶)世(🥛)界撕裂的戏剧(🍂)一样。

于是，转描(🚛)动画里的手与(💩)机器的共作（(🏺)这种共作也可(🦔)以(🤐)当做在互相(😆)撕(🛸)扯），以永远不(👧)和谐、不精确的样子在动画(🚣)的表层留下了(🍧)种种杂质，比如(🕊)看(🍲)着像是扁平(💛)的(🦈)脸却有着不相协调的过于立(😇)体的运动，比如(🍖)有的动画师手(🍵)艺跟不上现实(🌽)世(🌿)界的运动，导(🐘)致角色动得“不像(😖)人”，但在《百米(💪)。》里(🤾)，我更愿意把这(⬛)些杂质称为现(💬)实对动画面孔(🏣)留下的伤痕。当(🕢)跑者在起跑线(💛)各(👽)自准备时，衣(❎)服(⛑)的折痕比纯手(👬)绘动画要来得更密集；倾盆(😝)大雨让跑者身(🏈)上出现不断蠕(✏)动(⬆)的光泽，宛如(🗒)现(🈸)实在抚摸动画的肌理——这(🕧)部动画毫不在(🏂)意让信息量变(⌛)得排山倒海—(📍)—(🎿)也是这个长(👷)镜头里，在开始赛(🙃)跑那决定人(📊)生(💘)的十秒之前，框(👽)里的一切人和(🆎)背景的线都在(🍩)运动里抖动，我(👑)们第一次如此(😲)清(🕷)晰地看见人(🚛)与(👐)世界的相互作(♍)用力，这正如鱼丰漫画总是表(⏯)现出谵妄的价(🐭)值观一样，究竟(🛋)是(🀄)世界影响了(🌹)人(✋)，还是偏执狂在动摇世界，我们(🏭)无法确定何者(〰)才是现实，或者(👜)说，即使转描动(⭐)画(🈲)也不存在所(🕘)谓的确凿的现实(🍟)性吧。因为角(👁)色(🐦)从不说出心里(🔭)话，直到富坚被(♍)现实压垮崩溃(🐺)，线条也跟着紊(🤫)乱，他哭的样子(⤴)着(💎)实令人心疼(🤶)之(🎖)余也让人忍俊(🤼)不禁。

是去年喜欢的动画之一(🏃)《猫妖小杏》刚好(📻)也是转描动画(📝)，它(🌴)同样有着来(🆙)自(😌)现实的杂质，比如该片采用现(🎢)场收音的方式(💉)，电影的“声腔”有(🌾)着超出画纸之(🔓)外(🏣)的空旷，然而(🧞)这是一部需要抑(🏊)制住单纯靠(🤜)手(😊)作来想象运动(🐫)的动画，因为少(😑)女对世界感到(🖼)无聊，她面对会(🛤)说话的猫这种(🛺)超(🌄)自然生物也(🔑)毫(🍍)无想法。形式在(📉)故事引导下，转描动画将现实(💺)里的那些习以(🐸)为常的“噪”与“动(😳)”带(🎖)入动画后，现(🏞)实(🔺)性被动画给均质化，留下了不(🛷)和谐的扁平的(🦋)表面。《百米。》的杂(🙄)质留下了凹凸(🏞)不(🙅)平的面孔，个(🤩)人与世界、动画(🎴)与现实、手(♋)与(🥦)机器对运动的(🙈)想象力不断彼(🌈)此抗衡，几乎要(🐰)冲破平面的画(🙀)纸、画面、银(🍮)幕(🎥)。要说动画哪(🙃)些(🚂)地方不是转描(🚧)的话，几乎就只有跑步的时刻(🌊)，在标枪打响后(🏪)，跑者对爆发力(📳)与(🌅)全力以赴的(🤧)迷(📅)恋直接冲破现实，画者无法参(🚔)照现实，只能发(🛌)挥自己的想象(🚕)去描绘速度。这(🙂)就(📠)是这部动画(➖)所描绘的体育运(⬇)动，画者无疑(🍵)也(🐉)是选手。

我觉得(😜)岩井泽这次联(🗒)合动画师小岛(🎖)庆祐确实在一(🥠)般的日本商业(🥐)动(👑)画体制里带(➗)来(⛄)了此前没有的(🐻)东西（或者说是“杂质”），动画(💛)师出身的押山(🥊)清高在去年上(🦒)映(💕)的《蓦然回首(🌕)》里(⭐)缩小了动画电影的制作规模(🧙)，利用小团队的(🖋)体制尽可能保(🐽)留原画师的人(👛)工(🕗)性，这种体制(🛂)宛如希望洗净日(⬜)本动画的工(⛵)业(🚽)属性，我觉得押(🐟)山应该希望观(✳)众能注意到那(🚾)些“动”里蕴含着(⚓)手的劳作，通过(📤)一(🈺)种隐秘的“元(❣)动(🎢)画”，在这部以画(🍹)画为题材的动(🍑)画里，利用动画(🐰)之“动”让人意识(🕝)到这是画，然后(🚡)想(💀)到不同的笔(👗)触(🕋)各有主人，并为这种人工的物(🖍)质性感动。若借(🌋)用土居伸彰的(🐮)说法来说的话(📩)，那(🏀)就是《蓦然回(🍤)首》的局限性在于(🏚)对动画的定(🏯)义(🧓)只看到了帧与(🎷)帧之间，动画还(🈚)有“帧之彼端”的(✌)可能性，即观众的自我意识。面(🍷)对(☕)《百米。》凹凸不(🏝)平(🌉)的面孔，我们却(🛤)无法以一种动(⛩)画教养判断它(💗)的好与坏，只是(😐)在极速一百米(🕊)里(🐼)，观众看到的(🔍)不(🥙)只是绘画与手的劳作的奇迹(🚣)，动画在逃避现(😞)实之前先要注(➖)视现实，只剩下(🐚)速(🔺)度的世界里(🔚)我们可以选择看(🏼)清“我”自己的(🎎)面(👪)孔。