跑(🍕)者将人生押(🍓)注(🏉)在十秒里，动画(📐)也在那十秒里势要改变观众(😺)眼前所见的一(👃)切(✨)，比赛结束，一(✝)切(👃)煽动性的东(⏪)西(🔋)戛然而止，这绝(🍗)非单纯感动(⛺)的(🙍)体验，它拒绝把(👢)角色心象世界(😉)剥(🈁)开。是的，如果(🎅)说同为独立动画(👨)出身的新海(🍥)诚(😪)动画由不同(🚜)角(👟)色的内面，通过(🌾)宛如对唱一样(🥣)的台词互相交织组成，观众相(🐗)信(💓)主角（我）(🤮)笃(✉)定了与他者(😫)能(🛏)最直接地连结(📬)、笃定世界的一切，然后观众(😈)成为共享同一(🉑)种(🖲)感受的共同(🎰)体(👦)，那么岩井泽(😇)健(✂)治在转向商业(🕉)制片第一作(🕹)、(🔰)用转描技法制(🕘)作的《百米。》则希(🖤)望(👵)观众更主动(🐽)地探索，找到属于(🍿)自己的那个(🚖)“我(🚲)”。以及新海诚(🚂)因(⚽)为他是“动画民(🕊)科”，通过静止的(🍹)层与层之间的作用挖掘世界(🔃)的(🙂)深度，岩井泽(♒)明(🚀)显有着压倒性(🌉)的动画素养，他(🎫)相信动画要动，不需要内面、(🕶)仅靠纯粹的动(🗂)就(💰)能连结世界(🤾)，《百(📃)米。》正是这样一(🗜)部只有表层面(🐥)孔的动画，且是(🦃)充满杂质的面(💗)孔。

转描与纯手(🍧)绘(🍩)动画不一样(🎨)的是它一定是绘(🛹)画（手的劳(😸)作(🎩)）与摄像机（(🏟)机器）的共同(🏏)作业。转描动画(📕)有着“我”与世界的戏剧，这里的(⏹)“我(🚇)”是指由构成(📣)动(🍘)画的线的原生(🎚)质（protoplasm），正因为(🌻)原画师之手的劳作，这种拒绝(🖐)僵化的变化具(😂)备(🎋)个人性，但这(🤡)种(🏪)个人性总会被(➿)摄像机下客观(🐦)世界的物质与(🏪)逻辑引导、诱(🐱)惑，而原画师之(💜)手(🌵)又把线的质(🔻)感紧紧地把握在(⛳)自己笔下，对(🛂)现(🌬)实的物质与逻(😴)辑进行抗衡。体(🏩)育故事也是这(🚹)么一回事，我们为之热泪的种(🧣)种(🎹)运动的人生(😷)，实(🏻)际上是人用身(🔭)体投身到世界(❇)，与世界交流、抗衡，甚至可能(😳)被世界撕裂的(🌺)戏(🐥)剧一样。

于是(🍏)，转(🤯)描动画里的手(✒)与机器的共作(🎺)（这种共作也(💴)可以当做在互(📬)相撕扯），以永(🦅)远(🎒)不和谐、不(🗻)精(🔰)确的样子在动(⏪)画的表层留(🏌)下(🚳)了种种杂质，比(💬)如看着像是扁(❗)平的脸却有着(🍥)不相协调的过于立体的运动(💁)，比(🥇)如有的动画(🗂)师(😊)手艺跟不上现(📸)实世界的运动(🔺)，导致角色动得“不像人”，但在《百(♐)米。》里，我更愿意(🙋)把(🍐)这些杂质称(🎴)为(🤯)现实对动画面(🎓)孔留下的伤痕。当跑者在起跑(🔟)线各自准备时(🏼)，衣服的折痕比(🚠)纯(🗜)手绘动画要(☕)来(🌆)得更密集；倾(🌬)盆大雨让跑(📱)者(🦃)身上出现不断(🅱)蠕动的光泽，宛(🧔)如现实在抚摸(💯)动画的肌理——这部动画毫(👷)不(🌱)在意让信息(💸)量(🍷)变得排山倒海(🚾)——也是这个(🔉)长镜头里，在开始赛跑那决定(🔛)人生的十秒之(👵)前(📨)，框里的一切(😜)人(✖)和背景的线都(🍹)在运动里抖动，我们第一次如(🌴)此清晰地看见(🍅)人与世界的相(🚳)互(🛀)作用力，这正(🏗)如(🐐)鱼丰漫画总是(😞)表现出谵妄(🤙)的(☔)价值观一样，究(🕢)竟是世界影响(🥑)了人，还是偏执(🎗)狂在动摇世界，我们无法确定(🥚)何(🔈)者才是现实(😻)，或(🍋)者说，即使转描(🏇)动画也不存在(🐸)所谓的确凿的现实性吧。因为(🆎)角色从不说出(🚆)心(🗾)里话，直到富(⏺)坚(📚)被现实压垮崩(🤪)溃，线条也跟着紊乱，他哭的样(🤼)子着实令人心(⚫)疼之余也让人(⬇)忍(💙)俊不禁。

是去(😱)年(🎫)喜欢的动画之(🤥)一《猫妖小杏(🚧)》刚(🕢)好也是转描动(🏍)画，它同样有着(🔽)来自现实的杂(🚎)质，比如该片采用现场收音的(🐨)方(🎚)式，电影的“声(👠)腔(👀)”有着超出画纸(🚱)之外的空旷，然(🙎)而这是一部需要抑制住单纯(🕞)靠手作来想象(🖐)运(🕵)动的动画，因(🆎)为(⏰)少女对世界感(🧐)到无聊，她面对会说话的猫这(💧)种超自然生物(📙)也毫无想法。形(👤)式(🎓)在故事引导(⬛)下(😆)，转描动画将现(🤵)实里的那些(🤧)习(❓)以为常的“噪”与(🤜)“动”带入动画后(🌛)，现实性被动画(👸)给均质化，留下了不和谐的扁(🎰)平(🌌)的表面。《百米(🐽)。》的(👘)杂质留下了凹(🐾)凸不平的面孔(🗯)，个人与世界、动画与现实、(📥)手与机器对运(🥋)动(🍎)的想象力不(👇)断(👮)彼此抗衡，几乎(🔉)要冲破平面的画纸、画面、(🛏)银幕。要说动画(🚵)哪些地方不是(⛱)转(🎫)描的话，几乎(🔯)就(🌗)只有跑步的时(😩)刻，在标枪打(📅)响(🚖)后，跑者对爆发(🌇)力与全力以赴(🛹)的迷恋直接冲(🌹)破现实，画者无法参照现实，只(🌷)能(💰)发挥自己的(🎷)想(🆎)象去描绘速度(🕉)。这就是这部动(🔮)画所描绘的体育运动，画者无(🔙)疑也是选手。

我(🐈)觉(🎹)得岩井泽这(🤨)次(🔱)联合动画师小(💅)岛庆祐确实在一般的日本商(🍀)业动画体制里(🏾)带来了此前没(🦀)有(💀)的东西（或(🌝)者(🐿)说是“杂质”），动(🔇)画师出身的(🍞)押(🕝)山清高在去年(⛲)上映的《蓦然回(🚷)首》里缩小了动(🎞)画电影的制作规模，利用小团(👱)队(🤞)的体制尽可(🌚)能(⌛)保留原画师的(⛑)人工性，这种体(🤲)制宛如希望洗净日本动画的(💨)工业属性，我觉(👅)得(😮)押山应该希(🏟)望(🍻)观众能注意到(🌪)那些“动”里蕴含着手的劳作，通(🌩)过一种隐秘的(💆)“元动画”，在这部(🍰)以(🏋)画画为题材(🌓)的(🗓)动画里，利用动(🐺)画之“动”让人(🏣)意(🚾)识到这是画，然(🔭)后想到不同的(😟)笔触各有主人(🥎)，并为这种人工的物质性感动(😏)。若(🕹)借用土居伸(🔊)彰(🐓)的说法来说的(🚆)话，那就是《蓦然(💘)回首》的局限性在于对动画的(😟)定义只看到了(👺)帧(🕌)与帧之间，动(🤒)画(🍟)还有“帧之彼端(♑)”的可能性，即观众的自我意识(🏺)。面对《百米。》凹凸(🆑)不平的面孔，我(😞)们(🍘)却无法以一(📜)种(🧢)动画教养判断(🔼)它的好与坏(🏼)，只(✅)是在极速一百(🥪)米里，观众看到(🐞)的不只是绘画(♑)与手的劳作的奇迹，动画在逃(✖)避(👶)现实之前先(🐽)要(🔂)注视现实，只剩(🔩)下速度的世界(🚄)里我们可以选择看清“我”自己(🥙)的面孔。