看完第二部(🐄)，说一句《疯狂(🏊)动物(🌥)城》系列是当代美(💚)国的《动物农(🚝)场》也(🍂)不为过吧？

这依(💈)旧是一部表(✡)层侦探冒(🥄)险，里层政治(🈸)寓言的电影，第二(🚱)部延(⛹)续第一部“犯(💣)罪调(💅)查+社会隐喻(♒)”的框(🕊)架，却把故事(👉)矛盾从“种(⭕)族偏见”推向(😶)“结构性偏见”。

换言(🕟)之，相(📻)比于第一部(🌧)，第二部不只讲种(🥚)族，还(👣)在讲阶级。

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《疯(🕒)狂动物城》这两部(🐍)看似(🥥)在重复套路，其故(🚃)事内核发生(📀)了巨(🐩)大变化——

第一(🌕)部内核：

大(㊙)家都(👥)一样，不管你食肉(🍦)、食草，一起(🥣)来动物城(🎗)玩耍吧！

第二(🗓)部内核：

大家都(🐶)不一(🌨)样，所以才更(📜)需要(🏁)动物城这座(🦔)多元(🔒)包容的环境(❓)。

这种内核(🐲)的变化也跟(🚝)全球经济下行的(🍄)大环(🈲)境多少沾点(👉)关系。

《疯狂动物城(🍄)1》上映(🐈)的时候，正是(📚)经济泡沫最浮华(🔦)的时(🏕)期，小镇女青年兔(🤧)朱迪努力考(🧒)入都(🔭)市精英岗位，凭借(💦)自身努力和(🦓)优秀(🎻)品质，打破了“兔子(💜)当不了警察(👞)”的刻板印(💫)象，非常符合(🐏)当年(🧝)好莱坞流行(🐭)的美(🐈)国梦叙事。

那(🚿)段时(😼)期，人人相信(🖖)个体(🕔)努力，人人相(🚈)信个体进(🎉)步带动社会(🕊)进步，甚至解决社(🍷)会矛(🔊)盾。

所以电影(🚏)主题曲《Try Everything》都在跟你(👭)强调(⬇)个体努力的(🔞)力量——

“我总是(🌳)失败(🏽)、总是跌倒，但总(✴)能站起来展(🏩)望未(📯)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(🧛)物城2》上映的(🎑)今天(💝)，正是全球经济下(📹)行的阶段，人(🗑)们不再迷(👇)信个体努力(🔦)，大家(🍽)都知道很多(👑)事情(🍦)就不是个体(🍮)努力(🍸)能解决或者(🕺)该解(🏤)决的事情。

因(🛤)此气候墙(🐅)从上一部的(🏪)功能性设定变成(🚵)了第(⛸)二部世界观(😍)的重要符号。动物(❇)城能(🏦)同时容纳热(♉)带雨林区、苔原(🤸)区、(😩)沙漠区，全靠“气候(😾)墙”这个核心(🐭)技术(😍)。

气候墙可以精准(🗺)控制不同区(😩)域的(🐮)温度、湿度，动物(🎁)们才能打破(🎑)气候限制(🆚)，聚居在同一(🙏)座城(🥓)市，这才有了(😠)动物(💺)城的诞生。

所(🙌)以电(🔚)影主题曲《Zoo》开(😀)始跟(🐺)你强调环境(🍗)的力量—(🗂)—

“我们汇聚(🥫)在此只为欢庆，在(➕)这片(🍛)天地，人人都(🙋)能活成想要的模(👹)样”。

（(⬇)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🆔)境力量高于个体(👼)努力(😥)"这个主题的角色(🖱)就是以蛇盖(🏙)瑞为(🤾)代表的爬行动物(🤵)。

第一部明说(🥤)动物(🙍)城适宜所有动物(📦)共同生活，但(⏱)从头到尾(🖌)只出现在哺(📤)乳动(🛌)物，而第二部(🏡)中，爬(💌)行动物的出(💲)场则(🦈)填补了一部(🏄)分世(🤘)界观。

原来动(🕕)物城的气(🥣)候墙是蛇盖(😶)瑞他姥姥发明的(🕊)，因为(💾)爬行动物对(💚)环境的要求会更(🖋)高，他(🖥)们创造宜居(✝)环境的需求是最(😬)大的(🔬)。

2

第二部的故事结(🌤)构十分清晰(😢)——(🤞)

主线：爬行动物(🤚)因旧日冤案(🥎)被驱(🕳)逐，兔朱迪与狐尼(🌳)克追查真相(➖)；

情感线(🕦)：搭档之间(🔨)因表(🙋)达方式不同(🌜)产生(🏾)误解；

世界(🥜)线：(🈯)动物城的“气(🎊)候墙(🔶)”起源被揭开(🍩)。

由于一二(🔁)部几乎没时(😽)间空白，兔朱迪依(😱)旧是(🙁)动物城的新(📰)人，她并不了解这(💿)座城(➗)市，对动物城的印象还停留在(🐟)明亮(🐃)、干净、繁华，类(🕐)似于纽约、(🐈)洛杉(🏄)矶、旧金山这样(🤐)的精英化都(☔)市。

可随着兔朱迪对爬(🍯)行动物案的调查，她和(🍹)狐尼克来到(🏌)了湿(🤦)地市场，才见(📞)识到(😴)这座城市真(🤰)正的边缘、底层的世(🅿)界。

要知道，连狐尼克这(🍔)样见多识广(🕒)的老江湖来到湿(🆗)地市(🤲)场都叹为观(⛏)止，且并不熟悉湿(🚞)地领(😎)域的规则。

这说明爬行动物的(🐸)生存(⛎)环境是动物城真(⌛)正意义上的(🚞)边缘(🏭)地带，这类动物群(🌓)体甚至不是(👙)“底层”，他们压根就“不！存(🏬)！在！”

这种“缺席”本身就很(👱)说明问题了(🥋)，因为(🕳)最底层、最(😒)边缘(🙏)的群体，你是(📫)看不到也听不到的。

而(🤵)日常建设、维系这个(🍓)社会正常运(🕠)转的群体往往就(⌚)是你(✂)看不见的那(🤮)类。

片中提到“爬行(🔧)动物(🏁)曾经住在动物城，但后来被驱(🧔)逐，甚(🐢)至其族群历史都(🔕)被模糊化。”

你(🕙)很难(🕚)不会联想，爬行动(🎇)物隐喻的是(🐗)美洲原住民、有色人(🐮)种、边缘族裔、底层(🤯)移民打工人(🔸)、亚(🕴)文化群体…(♒)…等(🌅)一切被视为(🏄)危险、野蛮、不能共(🚘)居的群体。

找亚裔演员(🌬)关继威配音(🍖)蛇盖瑞，更是强化(⚾)了这(➰)点隐喻。天生(🎷)的差异都会造成(⛷)一定(🚮)社会恐惧，这恰恰对应了电影(🎵)中”冷(🧟)血动物=天生危险(🧜)”的叙事设定(🗒)。

正因(🍹)此，电影将气候墙(🚻)的发明者设(🏰)定为爬行动物中的蛇(🤩)姥姥。

气候墙的存在，是(🍝)动物城这个(📪)乌托(🛤)邦能成立的(🤷)前提(🕧)。它不只是工(🧀)程奇迹，更是一种社会(🤞)契约——差异不是问(📙)题，而是事实(🍵)。

真正需要解决的(🚉)不是(😽)差异，而是我(🌟)们愿意为彼此共(🧀)存而(😢)付出努力。

3

当我们把这个设定(🍚)放回(👖)美国现实，大概能(⛩)更清楚第二(⚾)部真(🌠)正想讲的东西：(⏺)

动物城的理(🕋)念不是让大家都一样(🕹)，而是让大家接受人人(🌼)都不一样。

蛇(😉)姥姥(🌕)的理念是一(⬅)种“用(💽)改善环境来(🧥)改善观念”的逻辑。

在美(🐒)国，这类“让不同族群可(🥉)以共同生活(📝)”的改善措施是宪(🗻)法制(💌)度、公共教(🙉)育、社区工程、(💏)移民(⛔)体系……

这些东西并不够完(😰)善，但(🥫)已经是最能中和(🍏)偏见、最能(👮)让差(💡)异共存的力量了(💔)。

故事发展到(🐷)中段，影片最微妙的一(🎭)点是——悲剧并不是(🐆)反派一人之(🎎)力促(🏗)成的，而是整(🚄)个动(🍥)物城“集体性(🍨)遗忘”的结果。

片中提到(🅰)，爬行动物曾经住在动(🆒)物城，但后来(🙍)因一场未查明真(💓)相的(😔)事件，被迫迁(🚕)离。

随着时间推移(🕞)，历史(🏩)被模糊化，只剩下“他们很危险(💖)”的一(💄)句话被写进了集(💐)体潜意识。

《疯(⛩)狂动(🛠)物城2》把这种“集体(🥢)遗忘”放大成(🏹)整个动物城的盲点—(🐋)—我们以为的和谐，只(💫)是因为那些(📇)最痛(💩)苦的人被排(🎸)除在(📤)视野之外。

如(🚛)果第一部告诉你，不要(🏏)带着刻板印象看别人(🈵)。

而第二部则(🎈)是告诉你，有些弱(🆘)势群(🥅)体，你连看都(🦊)看不到。

共生需要(🏂)理解(🤲)，而理解必须建立在“被看见”的(🐑)基础(🍩)上。

因为历史缺席(🔧)本就是另一(🈹)种暴(🌊)力。

4

故事最后，那片(🙅)羽毛登场，显(🕑)然是《疯狂动物城3》的伏(🏢)笔，鸟类会是下一部加(🎏)入动物城的(🧠)种群(😀)。

飞行这个技(🥔)能简(🖱)直是动物城(🥄)bug般的存在，鸟类的加入(📦)势必会引发整个动物(😖)城结构性震(🦕)动，我已经开始期(👋)待下(🙊)一部故事会(💍)怎么讲了。