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在所有(🈯)的电(🧖)影里，安东尼奥尼(🔇)的声音是最(🛰)让我(👂)痴迷的。很想(🐱)写一篇长(❎)长的影评，记(🈚)录周六三部电影(🖋)的迷(😲)人之处，但我太累(🤥)了，也没有时(🎅)间。随(🤱)着日子的流(🙁)逝，我感觉到一种(🐷)紧迫(🔻)感，那是因为我逐(🌾)渐意识到并(⛳)不想对影(🕸)片有一个富(🍈)有洞(🔊)见的影评式(♓)分析，只是想简单(🤵)诉说(⏸)看完电影后愉悦(🐓)的激情，而时(🛳)间是最会扼杀此(👗)类精(🏋)灵的。总之，它们应(😵)当更潦草地(⛲)出现(❓)在我的影评(😮)里。

我该怎(🐏)么形容安东(🔡)尼奥尼电影的声(😞)音呢(🦊)，不妨先谈谈其他(🚲)的几部片。在(🤼)《奇遇(🛸)》里，我一定为(🏵)小岛上的寻找感(🔙)到过(🥝)某种震颤，乍一看(🦋)，可能会说那(🌎)些天际线(🎷)，那些海平面(🔔)，还有(👝)嶙峋的石块(🏢)曲线，有种眩晕感(👐)，它们(🤸)在构图和调度上(📙)的确至关重(🙁)要。但唯有那个有(🤣)节拍(😡)，甚至有点儿魔性(🤖)的海浪声陪(⚡)伴，才(🗺)让我真的相(🚢)信：也许(🎑)下一秒这些(🚔)人真的要掉到海(☕)浪里(🖖)头；在《夜》和《蚀》里(🧢)，让我忘不掉(🐁)的是(🙄)鞋跟踩在地(🎋)面的声音；《放大(⛷)》最有(💫)意思，几乎所有人(🎢)都会为结尾(🍀)的是否存(🏞)在说上两句(🔷)，但吸(🥅)引我的不是(🥙)这些，远在最后的(🗼)画面(🏏)出现之前，这个问(🕵)题已经强烈(👦)袭来了——听听(⛰)那个(🎀)网球被击打的声(🗺)音！现实世界(💒)的网(🔀)球声不会以(🚤)那种强度(🌻)（相对于其(🌽)他声音）和频率(🛸)出现(😭)，这个节奏，以及声(🌗)音的质感已(💺)经说(🀄)明了一切。

但(🛺)无论如何，安东尼(🛳)奥尼(💦)的声音永远是出(🏏)发于最基本(📄)的现实的(🏆)——绝对不(✡)可能(📐)有在远处，或(🏿)是墙背面的人，说(📁)话响(📟)度与前景中的人(🕣)相差无几。但(🔧)用句俗套的话讲(🌋)，他是(🕴)超越现实的（天(🤧)呐，写出来俗(〰)的想(🔞)吐）。在《过客(🐝)》里，很容易(🚻)注意到开头(⭕)那个电风扇的声(🎏)音，也(⌚)许这包含了某种(🚍)心理隐喻，但(🔻)它首(🏓)先作为听觉(📌)元素让人感到适(🦐)切。下(🍧)一幕，来到酒店前(🌧)台，那个烦人(🥤)的电风扇(🎙)消失了，但空(🎧)间中(🍤)仍存在另一(⏰)个持续的干扰，频(🤜)率更(🚾)高但响度低了不(✋)少，画面里最(🥙)终能看到音源是(🍢)摆在(⏩)后方柜台的另一(👰)个小型电风(🎆)扇，我(🏢)格外需要这(🥣)样的变奏(✅)以适应不同(🚼)的空间与进展。在(♏)阿巴(🤟)斯那里，也许有个(🎮)更美妙的画(🤜)外空(🚦)间经由声音(🏇)建立，但安东尼奥(⏸)尼甚(💩)至连画内空间都(⏮)需要声音真(📺)正建立。每(🏨)一个空间都(💖)有无(🎰)数种方式得(💛)到观察，创作者对(🗑)空间(🐝)所包含灵魂的提(🤶)取态度反映(💉)在声音的剪辑上(👺)，我借(🤴)由画面看到它们(🔐)，但唯独通过(🚙)声音(🕒)才进入它们(😹)。

也许电影(🥕)的色彩和声(🖼)音一样，具有更简(♍)单的(🔠)特性。《放大》中的色(🔇)彩格外妖艳(👨)，这不(💤)仅仅是指那(😧)些模特所穿的服(🎑)装，连(🚏)最简单的红色与(🕧)绿色都是如(🈺)此。最让我(🔰)惊奇的是那(🌗)个公(😊)园，当男主在(🚱)公园中拍照时，我(📓)突然(🌇)意识到自己不知(💳)道上哪去找(⏮)一个有这种特质(🙈)的公(🥨)园，这特质是由颜(👡)色赋予的，绿(🏠)色形(😊)成的节奏感(🦍)很强烈，那(🙀)个段落是整(🤐)部电影里我最喜(👥)欢的(🤽)。如果说解读家们(👨)在《放大》中能(👧)找到(⛲)一些所指与(⚡)颜色对应的话，那(🗻)么《过(🕟)客》里的颜色将更(💁)加“普通”，隐喻(👟)的意味儿(🙂)更低，却仍保(🐌)留着(🚤)单纯的视觉(💁)刺激以使我们直(🦅)接理(🕊)解，它们不再像《红(🔷)色沙漠》海报(💔)里的颜色那样，尖(🆕)锐地(💁)似乎都有些刻意(🍏)了。

他也有着(🗣)一种(🔖)最受我喜爱(👛)的调度方(🕉)式，奥逊威尔(👰)斯那种景深镜头(🐘)功力(🗒)也许很强，但每个(🚧)人物只是像(🎨)螺丝(⛎)钉一样出现(🕌)在他们该出现的(🤷)景别(🌲)，发出他们该做的(🏕)动作，这也许(🗨)让我觉得(🗑)对画面中的(🌠)人物(🚥)有些缺少感(📖)情了。另一个意大(🗣)利导(🚈)演费里尼，人物会(⛲)如跳舞般接(➗)近又跳出，最后遗(🌱)落下(👃)一个孤独的人儿(🤢)（这倒让我(💷)觉得(✨)费里尼是爱(🙌)这角色的(🕕)），但他们是(👩)经历过热闹喧嚷(🔪)的。安(🕷)东尼奥尼的人物(🚗)从一开始就(🏣)不和(⛱)谐，而且他们(📱)绝不居于自己应(📯)该在(📌)的位置，永远在逃(🤽)避，这样会开(🔄)辟出更大(⛰)的画面空间(🐧)，也使(🔞)得动作——(🚎)或者用现在常被(🏈)提及(💋)的“姿态”——不再(🏰)是木偶般缺(🐒)少灵魂的目的执(🤯)行工(🎌)具，而拥有情感内(🙇)化——尽管(⛔)连动(✝)作本身也常(🕧)常在逃避(✨)。

也许让大多(🚲)数观众着迷的是(😳)安东(⌚)尼奥尼电影中的(📮)空间，确实，我(🔡)也爱(🐅)它们，我本想(🥀)就此对比一下维(🥌)斯康(🍴)蒂的空间建立方(⚾)式，但现在是(💰)什么时候(🏙)，已经12点多了(🤼)吗？(🈲)好吧，我仍然(📳)想简单写写。之前(🀄)不记(🚘)得在哪里听人说(🐿)他喜欢看电(🛐)影中角色走路的(🕔)样子(🔉)，这些镜头几乎是(🛢)导演的签名(🐝)，我明(🥑)白这(👰)种感觉(🙃)，但安的电(🎊)影里走路还(🅾)意味着空间（当(🚄)然也(🚘)可能是小跑，甚至(💎)开车啦），他(🚝)在画面视觉中加(👂)入了如此多环境的要(🏻)素，那些几何式（(😭)仅用这一个(💳)词是严重(🌸)不能概括的(🧔)）的图像在单个(🎇)画面中已独立表意，然(🥈)而还是经由角色(🕓)的运动才将(⚪)他们串联起来，但(💥)我要(📡)马上反驳我的上(👍)一句，因为我(🚟)只是在每(🔮)一个场(😍)景强烈地(➖)经历了这个(🧖)空间，我对整个空(🕶)间仍(👑)然一无所知，它们(🔢)并没有被真(🍦)正串联，我只是重(🍎)复地经历、经历，到了(🔂)最后，除了整个空(⤵)间，电影的其(⛷)他所有部(🎛)分倒是都被(💓)圆满感知了。这一(👱)点在《夜》里也许最为明(⌚)显。

哎呀，老维斯康(🤚)蒂，没有太多(💬)时间留给你了，我(🥕)首先(🎺)是想为一种轻浮(✏)的态度向你(💄)道歉。在看(🎣)完《白夜(🐘)》后，我把这(🛹)个既不那么(📫)现实主义，也不那(➗)么类(🥀)似《豹》的片称为转(😏)型期电影，但(🎙)这是十分不公平(🚱)的！没有人是生活在转(🛺)型期内的，我们现(🦓)在永远不知(🍜)道目的地(🧕)在哪，以一种(🥃)上帝式的姿态评(🎢)判是可憎的。当下就是(🆕)当下，彼时的你也(💶)许也意识到(⛲)现实主义不再完(🍃)全有(🍒)效，转而开始了自(👌)己的实验，或(⏮)者说，仅仅(🗝)凭直觉(🤳)开始了创(⭕)作。这部《白夜(🎐)》的空间布景，别人(👥)看来(🍄)可能有些粗制滥(😌)造，但你也许(🔗)正刻意为之，你在(🚩)探索心中的情感是如(🤓)何建立起空间的(✡)，幻梦是如何(📗)给空间带(🏴)上色调的，视(🍸)觉元素又是如何(🍶)以舞蹈的形式呈现出(😊)来的，你多擅长拍(🏬)舞！

《北斗七星(🥚)》里你的改变令我(☝)震惊(🈲)，不得不猜测那些(🌓)年究竟发生(🍓)了什么真(🦄)正触动(🛢)到你心房(💶)的事。开头的(📫)那种速度，让我想(💡)起了(🧡)《妖夜慌踪》。现实的(👿)东西仍存在(🚃)于你的电影里，但(➿)它们或多或少带上了(👹)失落的调子，我最(🕛)喜欢里面的(📪)风，它们伴(😾)着那些表现(🖇)主义光线几乎要(⏸)把你的心与里面蕴含(🔈)的全部感情吹出(🛫)来。也许在未(♓)来，你的空间不再(😑)这么(😯)粗粝黑色，而显得(🚏)庄严，但那或(🏋)许正是《豹(🐴)》中公爵(📑)因为衰老(🐤)脆弱而不得(🐒)已为之的节制...

现(🌁)在太(🌫)晚了，我感觉难过(🚑)，如果这会儿(🉑)还不睡觉，一道深(♟)渊就会逐渐在我眼前(🛎)清晰起来，就像我(🏛)看它它看我(🎩)那样简单(📺)。这不仅仅是(😊)因为明天要上班(👫)，或许正是因为上班，谁(⏱)知道呢。我明明已(🧀)经结尾，又开(🌂)始盯着卫生间里(👯)一条(🏡)该死的毛巾，真烦(🚱)人，毛巾有什(⬆)么好看的(🗡)！也许现在出门，就(🐶)能遇见楼下(♓)垃圾桶旁边那只(🌔)简州(❎)猫了，但我太累了(🛰)，我想睡觉。哎(🤝)，未来，未来！

7.《女教师在线播放》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：8

8.《女教师在线播放》评价怎么样？

Mtime时光网网友：庄依波察觉(🔂)到身(🅰)后的动静，也没有(🤑)回头(🚒)，过了片刻，她才又(🐅)转过(🚧)身来，将自己的手(🔳)递到(🔼)了他面前。

丢豆网网友：莫(😟)看着半(🆒)天没有离开的(〰)几个，心(🌄)里非常(🔪)着急，你们这简直就是(🏗)胡闹。