看完第二部，说(✨)一句《疯狂动(🥪)物城(🖥)》系列是当代美国(⏺)的《动物农场(🏽)》也不为过(🥌)吧？

这依旧(🏻)是一部表层侦探(🕤)冒险(👣)，里层政治寓(🐬)言的电影，第二部(🍙)延续(🖨)第一部“犯罪(🔏)调查+社会隐喻”的(📩)框架(💐)，却把故事矛盾从(🦏)“种族(💊)偏见”推(🎃)向“结(🐞)构性偏见”。

换言之(🍻)，相比(⬛)于第一部，第(🏅)二部不只讲种族(🏗)，还在(🎏)讲阶级。

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《疯狂动物(♟)城》这两部看(🔉)似在(📨)重复套路，其故事(🧖)内核发生了(🚏)巨大(🖱)变化——

第一部(🍳)内核：

大家(🤽)都一样，不(🧡)管你食肉、(💌)食草，一起来动物(🤕)城玩(🦁)耍吧！

第二部(💡)内核：

大家都不(🏝)一样(😤)，所以才更需(🔅)要动物城这座多(🖊)元包(🈚)容的环境。

这种内(🖌)核的(🦋)变化也(🐵)跟全(👙)球经济下行的大(🔼)环境(🎨)多少沾点关(🚐)系。

《疯狂动物城1》上(💃)映的(🏆)时候，正是经济泡(🌯)沫最浮华的(😛)时期(🕓)，小镇女青年兔朱(🐮)迪努力考入(🏘)都市(💫)精英岗位，凭借自(🥘)身努力和优(😽)秀品质，打(💕)破了“兔子当(🌺)不了警察”的刻板(🤸)印象(😬)，非常符合当(👢)年好莱坞流行的(✖)美国(🍥)梦叙事。

那段(🔎)时期，人人相信个(🚥)体努(🔽)力，人人相信个体(🌡)进步(😂)带动社(⛳)会进(🔃)步，甚至解决社会(😬)矛盾(🎎)。

所以电影主(🍙)题曲《Try Everything》都在跟你强(👐)调个(🏄)体努力的力量—(㊗)—

“我总是失(🔄)败、(✏)总是跌倒，但总能(🍨)站起来展望(🕰)未来(🎣)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物(🅿)城2》上映的今(🚑)天，正是全(📋)球经济下行(🥨)的阶段，人们不再(♒)迷信(🔎)个体努力，大(💟)家都知道很多事(🎞)情就(🥖)不是个体努(🌙)力能解决或者该(🌉)解决(🍾)的事情。

因此气候(🔙)墙从(🌸)上一部(🈴)的功(🌲)能性设定变成了(⛱)第二(🐅)部世界观的(🌞)重要符号。动物城(🍞)能同(🎋)时容纳热带雨林(🍌)区、苔原区(🏦)、沙(🛵)漠区，全靠“气候墙(📵)”这个核心技(👏)术。

气(😠)候墙可以精准控(🛺)制不同区域(🖇)的温度、(🍣)湿度，动物们(🌁)才能打破气候限(🚠)制，聚(💟)居在同一座(🌤)城市，这才有了动(🤝)物城(🧜)的诞生。

所以(🚷)电影主题曲《Zoo》开始(🦒)跟你(📔)强调环境的力量(🍶)——(🤩)

“我们汇(🚅)聚在(👁)此只为欢庆，在这(🤴)片天(🛳)地，人人都能(💨)活成想要的模样(🌹)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🏚)

而"推动环境力量(🍳)高于个体努(👍)力"这(⛏)个主题的角色就(🚼)是以蛇盖瑞(😁)为代(🌩)表的爬行动物。

第(📞)一部明说动(🎵)物城适宜(🤜)所有动物共(🛄)同生活，但从头到(🙇)尾只(💜)出现在哺乳(😉)动物，而第二部中(🛌)，爬行(🤐)动物的出场(😗)则填补了一部分(👛)世界(🤩)观。

原来动物城的(💂)气候(🐣)墙是蛇(😄)盖瑞(🔺)他姥姥发明的，因(🆑)为爬(🤮)行动物对环(💧)境的要求会更高(🏄)，他们(🐎)创造宜居环境的(🗃)需求是最大(🗑)的。

2

第(📊)二部的故事结构(💨)十分清晰—(💯)—

主(🎡)线：爬行动物因(📽)旧日冤案被(🌄)驱逐，兔朱(🚈)迪与狐尼克(🐍)追查真相；

情感(💊)线：(🈯)搭档之间因(🌧)表达方式不同产(🌛)生误(🕤)解；

世界线(🥅)：动物城的“气候(🌨)墙”起(📯)源被揭开。

由于一(❣)二部(💢)几乎没(🕡)时间(🏻)空白，兔朱迪依旧(🏺)是动(📈)物城的新人(🤕)，她并不了解这座(🔍)城市(⌚)，对动物城的印象(〰)还停留在明(👄)亮、(🐂)干净、繁华，类似(👦)于纽约、洛(♏)杉矶、旧金山这样的(🛅)精英化都市。

可随着兔(💹)朱迪对爬行(🎥)动物案的调查，她(🐚)和狐(😙)尼克来到了(⛎)湿地市场，才见识(🍒)到这(💘)座城市真正的边缘、底层的(🌃)世界(🕐)。

要知道，连狐尼克(📕)这样(🕊)见多识(🏤)广的(🍺)老江湖来到湿地(😢)市场(🚎)都叹为观止，且并不熟悉湿地(🕹)领域(🌐)的规则。

这说明爬(🦌)行动物的生(🗝)存环(😢)境是动物城真正(💱)意义上的边(🕣)缘地带，这类动物群体(🎉)甚至不是“底层”，他们压(🔽)根就“不！存！在(🧗)！”

这种“缺席”本身就(🎁)很说(👀)明问题了，因(⛩)为最底层、最边(💿)缘的(🎺)群体，你是看不到也听不到的(🕉)。

而日(🥔)常建设、维系这(💮)个社(🎣)会正常(🐽)运转(🤨)的群体往往就是(🔩)你看(🚙)不见的那类。

片中提到“爬行动(🎍)物曾(🧝)经住在动物城，但(🚙)后来被驱逐(🦏)，甚至(🔲)其族群历史都被(😂)模糊化。”

你很(⏬)难不会联想，爬行动物(💞)隐喻的是美洲原住民(🍞)、有色人种(⛳)、边缘族裔、底(🔟)层移(🏡)民打工人、(⏱)亚文化群体……(🏓)等一(🚼)切被视为危险、野蛮、不能(🃏)共居(🕺)的群体。

找亚裔演(🚜)员关(🌾)继威配音蛇(🐓)盖瑞，更是强化了(🌩)这点(😜)隐喻。天生的差异都会造成一(🍕)定社(🦉)会恐惧，这恰恰对(🔠)应了电影中(🚜)”冷血(🎆)动物=天生危险”的(🚣)叙事设定。

正(😣)因此，电影将气候墙的(👡)发明者设定为爬行动(🌡)物中的蛇姥(🤱)姥。

气候墙的存在(🚽)，是动(🚲)物城这个乌(📰)托邦能成立的前(🚵)提。它(📷)不只是工程奇迹，更是一种社(🌱)会契(♊)约——差异不是(🎢)问题(🗺)，而是事实。

真(🥋)正需要解决的不(🚂)是差(🕟)异，而是我们愿意为彼此共存(🕡)而付(〰)出努力。

3

当我们把(♉)这个设定放(⛱)回美(🐖)国现实，大概能更(🖕)清楚第二部(🌪)真正想讲的东西：

动(🈴)物城的理念不是让大(🍐)家都一样，而(💕)是让大家接受人(🏤)人都(🏽)不一样。

蛇姥(🎳)姥的理念是一种(🍟)“用改(🚂)善环境来改善观念”的逻辑。

在(🍲)美国(🔑)，这类“让不同族群(💫)可以(🦐)共同生活”的(💽)改善措施是宪法(🧢)制度(🔬)、公共教育、社区工程、移(🤶)民体(🔠)系……

这些东西(👯)并不够完善(🏪)，但已(🙁)经是最能中和偏(🏈)见、最能让(🛵)差异共存的力量了。

故(🌝)事发展到中段，影片最(🥘)微妙的一点(💸)是——悲剧并不(📃)是反(😍)派一人之力(🧤)促成的，而是整个(🕥)动物(🛣)城“集体性遗忘”的结果(💾)。

片中提(🈹)到，爬(🤚)行动物曾经住在(⏫)动物(🙍)城，但后来因(📺)一场未查明真相(🍯)的事(🤒)件，被迫迁离。

随着时间推移，历(🥟)史被(🍽)模糊化，只剩下“他(👥)们很危险”的(💢)一句(🚱)话被写进了集体(😙)潜意识。

《疯狂(🙍)动物城2》把这种“集体遗(🗝)忘”放大成整个动物城(🔻)的盲点——(🎼)我们以为的和谐(🚝)，只是(🖤)因为那些最(🐮)痛苦的人被排除(🙅)在视(🙌)野之外。

如果第一部告(👩)诉你，不(🤛)要带(🐲)着刻板印象看别(🥘)人。

而(🐽)第二部则是(🍗)告诉你，有些弱势(📦)群体(🍒)，你连看都看不到。

共生需要理(🌒)解，而(📑)理解必须建立在(👒)“被看见”的基(🕡)础上(⚫)。

因为历史缺席本(🎤)就是另一种(🤼)暴力。

4

故事最后，那片羽(👝)毛登场，显然是《疯狂动(🏋)物城3》的伏笔(🚸)，鸟类会是下一部(🚡)加入(🈴)动物城的种(🔖)群。

飞行这个技能(👘)简直(🛰)是动物城bug般的存在，鸟(🌤)类的加(🖲)入势(🐟)必会引发整个动(👮)物城(🆒)结构性震动(👺)，我已经开始期待(🔶)下一(🛰)部故事会怎么讲了。