看(😺)完第二部，说一句(📑)《疯狂(✖)动物城》系列(📣)是当代美国的《动(🈶)物农(🤷)场》也不为过吧？(🔗)

这依旧是一(🚩)部表(🍯)层侦探冒险，里层(🍈)政治寓言的(👩)电影(🕸)，第二部延续第一(🕌)部“犯罪调查(🛺)+社会隐喻(💞)”的框架，却把(😸)故事矛盾从“种族(🥠)偏见(㊙)”推向“结构性(🚾)偏见”。

换言之，相比(🍣)于第(🚫)一部，第二部(👳)不只讲种(⏭)族，还在(📟)讲阶(💮)级。

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《疯狂动物城》这(🦌)两部(🛑)看似在重复(🌦)套路，其故事内核(🏁)发生(🦂)了巨大变化(🐛)——

第一部内核(🦄)：

大(🍱)家都一样，不管你(🧝)食肉、食草(🚚)，一起(🏀)来动物城玩耍吧(🎄)！

第二部内核(🚺)：

大(🤖)家都不一样，所以(⛪)才更需要动(📢)物城这座(🥩)多元包容的(🐹)环境。

这种内核的(😴)变化(🏍)也跟全球经(📓)济下行的大环境(🦓)多少(👃)沾点关系。

《疯(🥑)狂动物城(🌶)1》上映的(🚻)时候(🐐)，正是经济泡沫最(⬛)浮华(🏒)的时期，小镇(🏄)女青年兔朱迪努(📩)力考(😣)入都市精英(🌱)岗位，凭借自身努(🗓)力和(💳)优秀品质，打破了(🌃)“兔子当不了(😓)警察(🌴)”的刻板印象，非常(🔎)符合当年好(🏹)莱坞(😼)流行的美国梦叙(♓)事。

那段时期(📊)，人人相信(🍇)个体努力，人(⛸)人相信个体进步(🖼)带动(🚟)社会进步，甚(😖)至解决社会矛盾(💔)。

所以(🏖)电影主题曲(🍧)《Try Everything》都在跟你(🔻)强调个(🚣)体努(🎉)力的力量——

“我(🍒)总是(🍗)失败、总是(🏂)跌倒，但总能站起(🦒)来展(🦁)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🌟)

而《疯狂动物城2》上(🏃)映的(🦓)今天，正是全球经(🐚)济下行的阶(🈺)段，人(🥍)们不再迷信个体(🌯)努力，大家都(🔣)知道(🐽)很多事情就不是(⛽)个体努力能(🕉)解决或者(🎱)该解决的事(😺)情。

因此气候墙从(🚋)上一(👚)部的功能性(🥋)设定变成了第二(👱)部世(🧀)界观的重要(🦍)符号。动物(🎇)城能同(🐫)时容(🐘)纳热带雨林区、(😆)苔原(🦕)区、沙漠区(🙁)，全靠“气候墙”这个(🥘)核心(😭)技术。

气候墙(🖌)可以精准控制不(🎽)同区(🗼)域的温度、湿度(✒)，动物们才能(🙊)打破(🎍)气候限制，聚居在(🤕)同一座城市(👽)，这才(📤)有了动物城的诞(😭)生。

所以电影(☝)主题曲《Zoo》开(🤯)始跟你强调(😕)环境的力量——(🦊)

“我们(🍊)汇聚在此只(👰)为欢庆，在这片天(🗃)地，人(🍥)人都能活成(⛹)想要的模(🈁)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🚩)

而"推(🏻)动环境力量高于(💑)个体(🌃)努力"这个主(🤴)题的角色就是以(🌔)蛇盖(🐲)瑞为代表的(🎺)爬行动物。

第一部(📏)明说(🎂)动物城适宜所有(🍲)动物共同生(🏤)活，但(🖥)从头到尾只出现(🖌)在哺乳动物(😴)，而第(🐫)二部中，爬行动物(🍨)的出场则填(🆘)补了一部(🌻)分世界观。

原(🎓)来动物城的气候(😂)墙是(🤳)蛇盖瑞他姥(🌧)姥发(📀)明的，因为爬(🙃)行动(🎢)物对环境的(😡)要求会更(🍏)高，他们(🎎)创造(🛍)宜居环境的需求(💅)是最(😍)大的。

2

第二部(🌵)的故事结构十分(😑)清晰(🔴)——

主线：(🦋)爬行动物因旧日(🐅)冤案(🍏)被驱逐，兔朱迪与(📍)狐尼克追查(🥖)真相(🏨)；

情感线：搭档(🐫)之间因表达(🍉)方式(🔐)不同产生误解；(☝)

世界线：动(👤)物城的“气(🚼)候墙”起源被(🐦)揭开。

由于一二部(🚨)几乎(🌈)没时间空白(✈)，兔朱(🌡)迪依旧是动(🛹)物城(🍊)的新人，她并不了解这(🈲)座城市(🐔)，对动(🐻)物城的印象还停(🔢)留在(🏤)明亮、干净(🛤)、繁华，类似于纽(🛐)约、(😖)洛杉矶、旧金山这样的精英(✖)化都(📲)市。

可随着兔朱迪(🌹)对爬行动物(👯)案的(🔝)调查，她和狐尼克(🗺)来到了湿地(✨)市场，才见识到这座城(📑)市真正的边缘、底层(🗒)的世界。

要知(⬆)道，连狐尼克这样(🛤)见多(🐋)识广的老江(🌦)湖来到湿地市场(📽)都叹(👳)为观止，且并不熟悉湿(👴)地领域(🈂)的规(🥡)则。

这说明爬行动(⏪)物的(🌥)生存环境是(🤘)动物城真正意义(📕)上的(🎑)边缘地带，这类动物群体甚至(🍪)不是(☝)“底层”，他们压根就(🥧)“不！存！在！”

这种(😄)“缺席(🥁)”本身就很说明问(🌐)题了，因为最(🗯)底层、最边缘的群体(🚀)，你是看不到也听不到(🦎)的。

而日常建(🏯)设、维系这个社(🎃)会正(🚕)常运转的群(😥)体往往就是你看(🚧)不见(😺)的那类。

片中提到“爬行(❄)动物曾(〽)经住(⛓)在动物城，但后来(🎒)被驱(👒)逐，甚至其族(🙇)群历史都被模糊(😿)化。”

你(🌐)很难不会联想，爬行动物隐喻(🏆)的是(🌑)美洲原住民、有(🚃)色人种、边(🈵)缘族(🕠)裔、底层移民打(💵)工人、亚文(✒)化群体……等一切被(📂)视为危险、野蛮、不(🌬)能共居的群(🔂)体。

找亚裔演员关(👢)继威(🗻)配音蛇盖瑞(😪)，更是强化了这点(🚱)隐喻(📚)。天生的差异都会造成(📥)一定社(😪)会恐(💻)惧，这恰恰对应了(♟)电影(🚩)中”冷血动物(🌦)=天生危险”的叙事(🙁)设定(🧜)。

正因此，电影将气候墙的发明(📗)者设(🔊)定为爬行动物中(🐬)的蛇姥姥。

气(🍀)候墙(🗿)的存在，是动物城(😩)这个乌托邦(🔛)能成立的前提。它不只(😐)是工程奇迹，更是一种(🍈)社会契约—(🌍)—差异不是问题(🐴)，而是(🏒)事实。

真正需(🚨)要解决的不是差(🐳)异，而(😴)是我们愿意为彼此共(📹)存而付出努(🕞)力。

3

当我们把这个(🏛)设定(🍡)放回美国现(👻)实，大概能更清楚(👿)第二(😃)部真正想讲的东西：

动物城(🥑)的理(🤑)念不是让大家都(🕗)一样，而是让(🍦)大家(🥅)接受人人都不一(🙆)样。

蛇姥姥的(🛶)理念是一种“用改善环(😛)境来改善观念”的逻辑(🕜)。

在美国，这类(🤑)“让不同族群可以(🎥)共同(🛤)生活”的改善(🆔)措施是宪法制度(✖)、公(🛒)共教育、社区工程、(🥉)移民体系…(🔝)…

这些东西并不(📢)够完(♑)善，但已经是(🥒)最能中和偏见、(🈷)最能(🌫)让差异共存的力量了。

故事发(❗)展到(💪)中段，影片最微妙(📚)的一点是—(🏫)—悲(🔦)剧并不是反派一(🐆)人之力促成(🥑)的，而是整个动物城“集(🍎)体性遗忘”的结果。

片中(💗)提到，爬行动(🐍)物曾经住在动物(🌅)城，但(🌁)后来因一场(🦁)未查明真相的事(🐁)件，被(🅿)迫迁离。

随着时间推移(🚔)，历史被模糊(🈷)化，只剩下“他们很(⬆)危险(🍉)”的一句话被(🐸)写进了集体潜意(👼)识。

《疯(📤)狂动物城2》把这种“集体遗忘”放(😙)大成(🚉)整个动物城的盲(😮)点——我们(🎻)以为(🌁)的和谐，只是因为(🚆)那些最痛苦(👒)的人被排除在视野之(🌖)外。

如果第一部告诉你(🦈)，不要带着刻(🍌)板印象看别人。

而(⬇)第二(🚯)部则是告诉(🍈)你，有些弱势群体(✔)，你连(🏊)看都看不到。

共生需要(👔)理解，而理解(🎽)必须建立在“被看(🦎)见”的(🚢)基础上。

因为(🎺)历史缺席本就是(🚽)另一(🔰)种暴力。

4

故事最后，那片羽毛登(🍹)场，显(🚫)然是《疯狂动物城(🤺)3》的伏笔，鸟类(🎍)会是(🏉)下一部加入动物(💴)城的种群。

飞(🕐)行这个技能简直是动(❄)物城bug般的存在，鸟类的(🈷)加入势必会(🤰)引发整个动物城(🙏)结构(🍮)性震动，我已(🚘)经开始期待下一(🤠)部故(🕐)事会怎么讲了。