跑(⏬)者将人生押(😹)注在十秒里，动画(🙇)也在那十秒(👍)里(🎆)势要改变观(🤧)众(😊)眼前所见的一(🐂)切，比赛结束，一(🆗)切煽动性的东西戛然而止，这(🐝)绝(🖥)非单纯感动(🔶)的(🥑)体验，它拒绝(👒)把(🎲)角色心象世界(🥒)剥开。是的，如果说同为独立动(🕙)画出身的新海(🤨)诚(🐣)动画由不同(☔)角(🙂)色的内面，通(😩)过(😈)宛如对唱一样(🦋)的台词互相(👚)交(👝)织组成，观众相(📒)信主角（我）(👢)笃(🏭)定了与他者(🔜)能最直接地连结(🌳)、笃定世界(👫)的(🌪)一切，然后观(💁)众(🚏)成为共享同一(🍕)种感受的共同(😕)体，那么岩井泽健治在转向商(📒)业(🚾)制片第一作(🌔)、(⏸)用转描技法(🔓)制(🚒)作的《百米。》则希(🈺)望观众更主动地探索，找到属(💨)于自己的那个(👒)“我(🥅)”。以及新海诚(👳)因(⛱)为他是“动画民(〽)科”，通过静止的(💝)层与层之间的(🏊)作用挖掘世界(🅱)的深度，岩井泽(🥪)明(👣)显有着压倒(🔰)性的动画素养，他(😑)相信动画要(💛)动(🔁)，不需要内面、(⛎)仅靠纯粹的动(🕒)就能连结世界(🕦)，《百米。》正是这样一部只有表层(🕜)面(🥡)孔的动画，且(🚛)是(👌)充满杂质的面(➗)孔。

转描与纯手(🔮)绘动画不一样的是它一定是(➗)绘画（手的劳(🥣)作(♋)）与摄像机(♑)（(🚘)机器）的共同(🎳)作业。转描动画(🚷)有着“我”与世界(👽)的戏剧，这里的(🌿)“我”是指由构成(💻)动(😑)画的线的原(🍸)生质（protoplasm），正因为(🥈)原画师之手(💡)的(👫)劳作，这种拒绝(🚩)僵化的变化具(🆎)备个人性，但这(👮)种个人性总会被摄像机下客(🏒)观(🌥)世界的物质(📮)与(🐟)逻辑引导、诱(👴)惑，而原画师之(🦅)手又把线的质感紧紧地把握(✝)在自己笔下，对(💝)现(🚴)实的物质与(❤)逻(👰)辑进行抗衡。体(🔗)育故事也是这(🔀)么一回事，我们(🤓)为之热泪的种(🐼)种运动的人生(➕)，实(🏵)际上是人用(⏫)身体投身到世界(🈂)，与世界交流(🛢)、(💊)抗衡，甚至可能(🐲)被世界撕裂的(😈)戏剧一样。

于是(🕴)，转描动画里的手与机器的共(🏖)作(🥂)（这种共作(🌀)也(🀄)可以当做在互(🙂)相撕扯），以永(🕑)远不和谐、不精确的样子在(🕙)动画的表层留(👆)下(🛏)了种种杂质(🚙)，比(🔍)如看着像是扁(👴)平的脸却有着(🥘)不相协调的过(🌷)于立体的运动(♐)，比如有的动画(🍧)师(✒)手艺跟不上(✴)现实世界的运动(🔄)，导致角色动(🌓)得(🔏)“不像人”，但在《百(🦖)米。》里，我更愿意(🏄)把这些杂质称(😭)为现实对动画面孔留下的伤(🎦)痕(🖼)。当跑者在起(😋)跑(🔨)线各自准备时(😲)，衣服的折痕比(⚪)纯手绘动画要来得更密集；(🏳)倾盆大雨让跑(🚔)者(🥐)身上出现不(🌨)断(💰)蠕动的光泽，宛(🍧)如现实在抚摸(🌾)动画的肌理—(🧤)—这部动画毫(🤚)不在意让信息(💆)量(🛠)变得排山倒(💢)海——也是这个(💠)长镜头里，在(🐏)开(🚪)始赛跑那决定(🏈)人生的十秒之(🙃)前，框里的一切(🔭)人和背景的线都在运动里抖(🐷)动(🚏)，我们第一次(🏕)如(🤺)此清晰地看见(🆓)人与世界的相(🤪)互作用力，这正如鱼丰漫画总(🦄)是表现出谵妄(🎆)的(☕)价值观一样(🐒)，究(🏰)竟是世界影响(😂)了人，还是偏执(😏)狂在动摇世界(🎊)，我们无法确定(♋)何者才是现实(🈳)，或(👕)者说，即使转(⏮)描动画也不存在(😢)所谓的确凿(🚑)的(👡)现实性吧。因为(🙇)角色从不说出(🔓)心里话，直到富(🤫)坚被现实压垮崩溃，线条也跟(📅)着(🍫)紊乱，他哭的(🍕)样(🐤)子着实令人心(📦)疼之余也让人(🧑)忍俊不禁。

是去年喜欢的动画(🤣)之一《猫妖小杏(🤹)》刚(⛄)好也是转描(🎣)动(🥜)画，它同样有着(🧥)来自现实的杂(🙏)质，比如该片采(🤼)用现场收音的(〽)方式，电影的“声(🎦)腔(😴)”有着超出画(🚈)纸(🕢)之外的空旷，然(🚎)而这是一部(🍟)需(🎯)要抑制住单纯(🌐)靠手作来想象(🕋)运动的动画，因(💣)为少女对世界感到无聊，她面(🐁)对(🥛)会说话的猫(🌎)这(📸)种超自然生物(🈶)也毫无想法。形(🤚)式在故事引导下，转描动画将(🍓)现实里的那些(💃)习(🍔)以为常的“噪(🎳)”与(🔒)“动”带入动画后(🥉)，现实性被动画给均质化，留下(🥗)了不和谐的扁(🧓)平的表面。《百米(😟)。》的(🎧)杂质留下了(➰)凹(💝)凸不平的面孔(😹)，个人与世界(🌏)、(🛫)动画与现实、(👙)手与机器对运(🍮)动的想象力不(💷)断彼此抗衡，几乎要冲破平面(🚡)的(🦃)画纸、画面(📬)、(🔄)银幕。要说动画(🚩)哪些地方不是(🦖)转描的话，几乎就只有跑步的(🙁)时刻，在标枪打(🌧)响(🕹)后，跑者对爆(🤣)发(🙄)力与全力以赴(🔶)的迷恋直接冲破现实，画者无(😖)法参照现实，只(🌂)能发挥自己的(🎁)想(✌)象去描绘速(⚾)度(🐕)。这就是这部动(🤖)画所描绘的(👍)体(🤧)育运动，画者无(📊)疑也是选手。

我(🤥)觉得岩井泽这(📴)次联合动画师小岛庆祐确实(✍)在(🌉)一般的日本(🈳)商(🌏)业动画体制里(🌙)带来了此前没(🌿)有的东西（或者说是“杂质”）(🐋)，动画师出身的(🥌)押(☕)山清高在去(✉)年(🌍)上映的《蓦然回(🐪)首》里缩小了动画电影的制作(🎚)规模，利用小团(🌿)队的体制尽可(🦇)能(📧)保留原画师(❎)的(🍿)人工性，这种体(🥞)制宛如希望(🚸)洗(🐜)净日本动画的(🐊)工业属性，我觉(🎈)得押山应该希(🍲)望观众能注意到那些“动”里蕴(⚪)含(🏀)着手的劳作(📜)，通(🐱)过一种隐秘的(🚽)“元动画”，在这部(♋)以画画为题材的动画里，利用(🤾)动画之“动”让人(🍐)意(🥨)识到这是画(⚡)，然(💍)后想到不同的(🚥)笔触各有主人，并为这种人工(🆘)的物质性感动(🌐)。若借用土居伸(🖐)彰(👈)的说法来说(🐅)的(♎)话，那就是《蓦然(🛣)回首》的局限(🈲)性(🏽)在于对动画的(📷)定义只看到了(🕥)帧与帧之间，动(📭)画还有“帧之彼端”的可能性，即(🤽)观(🍒)众的自我意(💡)识(❎)。面对《百米。》凹凸(👹)不平的面孔，我(😦)们却无法以一种动画教养判(👗)断它的好与坏(➰)，只(🏍)是在极速一(🍆)百(🛒)米里，观众看到(🏞)的不只是绘画与手的劳作的(🦂)奇迹，动画在逃(📻)避现实之前先(💳)要(🎅)注视现实，只(🌄)剩(🐴)下速度的世界(💽)里我们可以(🔀)选(🥄)择看清“我”自己(🎞)的面孔。