跑者将人(📙)生(👢)押注在十秒(👍)里，动画也在那十(😤)秒里势要改(🙂)变(👀)观众眼前所(🦐)见(😧)的一切，比赛结(🍛)束，一切煽动性(😫)的东西戛然而(❔)止，这绝非单纯(🍫)感(🔷)动的体验，它(🤞)拒(😁)绝把角色心(⏳)象(🕰)世界剥开。是的，如果说同为独(🕳)立动画出身的(❔)新海诚动画由(🍁)不(🔚)同角色的内(🚞)面(🅰)，通过宛如对(😲)唱一样的台词互(🏻)相交织组成(🎼)，观(👚)众相信主角（(🛠)我）笃定了与(🔟)他(🌠)者能最直接(🚤)地连结、笃定世(🐁)界的一切，然(🌒)后(🌆)观众成为共(👬)享(📣)同一种感受的(💴)共同体，那么岩(⛹)井泽健治在转(🏮)向商业制片第(🛺)一(🙅)作、用转描(🏕)技(🏖)法制作的《百(🛬)米(👡)。》则希望观众更主动地探索，找(🕎)到属于自己的(🌌)那个“我”。以及新(🏘)海(🥣)诚因为他是(🛁)“动(🤛)画民科”，通过静止的层与层之(📞)间的作用挖掘(🌜)世界的深度，岩(🆖)井泽明显有着(⤵)压(🎤)倒性的动画(🤣)素养，他相信动画(🍷)要动，不需要(🧣)内(🙄)面、仅靠纯粹(🔑)的动就能连结(🏜)世界，《百米。》正是(🏬)这样一部只有(🍲)表层面孔的动(💶)画(⛓)，且是充满杂(♿)质(😎)的面孔。

转描与(😺)纯手绘动画不一样的是它一(💨)定是绘画（手(🔘)的劳作）与摄(🙉)像(⛔)机（机器）(🚯)的(🍪)共同作业。转描动画有着“我”与(🚂)世界的戏剧，这(🥙)里的“我”是指由(🚔)构成动画的线(🍣)的(🐰)原生质（protoplasm）(⏳)，正因为原画师之(🆙)手的劳作，这(😮)种(🔺)拒绝僵化的变(🚢)化具备个人性(🏉)，但这种个人性(🏋)总会被摄像机(📨)下客观世界的(😗)物(💂)质与逻辑引(🧤)导(🍮)、诱惑，而原画(😗)师之手又把线的质感紧紧地(⬆)把握在自己笔(🍕)下，对现实的物(💏)质(🏤)与逻辑进行(📫)抗(🌾)衡。体育故事也是这么一回事(🃏)，我们为之热泪(🖱)的种种运动的(🤚)人生，实际上是(🚗)人(🥌)用身体投身(🐱)到世界，与世界交(😪)流、抗衡，甚(🤾)至(🚬)可能被世界撕(🚉)裂的戏剧一样(⏯)。

于是，转描动画(👟)里的手与机器(🎹)的共作（这种(🔰)共(🧐)作也可以当(🔐)做(🕳)在互相撕扯）(🚄)，以永远不和谐(🦎)、不精确的样(🚴)子在动画的表(🚟)层留下了种种(🍱)杂(😣)质，比如看着(😷)像(⏮)是扁平的脸却有着不相协调(📀)的过于立体的(👍)运动，比如有的(🏚)动画师手艺跟(💉)不(🗽)上现实世界(📓)的运动，导致角色(🛄)动得“不像人(🚮)”，但(🤭)在《百米。》里，我更(🍤)愿意把这些杂(🍏)质称为现实对(👉)动画面孔留下的伤痕。当跑者(🥗)在(🎚)起跑线各自(🔞)准(🔠)备时，衣服的折(🗺)痕比纯手绘动(😢)画要来得更密(🥅)集；倾盆大雨(🚛)让跑者身上出(😨)现(🍏)不断蠕动的(❣)光(🚫)泽，宛如现实在抚摸动画的肌(🤺)理——这部动(🖍)画毫不在意让(😙)信息量变得排(🌞)山(🛃)倒海——也(📄)是这个长镜头里(🔑)，在开始赛跑(🍌)那(🍭)决定人生的十(🏻)秒之前，框里的(😻)一切人和背景(🥩)的线都在运动里抖动，我们第(🖱)一(🚑)次如此清晰(❣)地(💪)看见人与世界(👽)的相互作用力(🎃)，这正如鱼丰漫(🚸)画总是表现出(🚞)谵妄的价值观(👸)一(🐈)样，究竟是世(🚣)界(🗺)影响了人，还是偏执狂在动摇(🌳)世界，我们无法(🏞)确定何者才是(🧠)现实，或者说，即(🥉)使(❗)转描动画也(🌦)不存在所谓的确(☕)凿的现实性(🚲)吧(🧐)。因为角色从不(🥔)说出心里话，直(⛵)到富坚被现实(⛵)压垮崩溃，线条也跟着紊乱，他(🐀)哭(🈲)的样子着实(🏬)令(♒)人心疼之余也(🚗)让人忍俊不禁(👢)。

是去年喜欢的(🐶)动画之一《猫妖(🚦)小杏》刚好也是(🐾)转(👒)描动画，它同(🍍)样(🧢)有着来自现实的杂质，比如该(⏮)片采用现场收(🔛)音的方式，电影(🐢)的“声腔”有着超(🖖)出(👸)画纸之外的(⬇)空旷，然而这是一(🈹)部需要抑制(🔀)住(🕹)单纯靠手作来(💂)想象运动的动(🔧)画，因为少女对(🔦)世界感到无聊，她面对会说话(🔍)的(♋)猫这种超自(👢)然(🌹)生物也毫无想(🔝)法。形式在故事(👍)引导下，转描动(🚴)画将现实里的(💵)那些习以为常(🌨)的(🚿)“噪”与“动”带入(🏭)动(🎍)画后，现实性被动画给均质化(⛳)，留下了不和谐(🍉)的扁平的表面(🎐)。《百米。》的杂质留(📎)下(🥇)了凹凸不平(🚧)的面孔，个人与世(🎱)界、动画与(🃏)现(🎚)实、手与机器(🛰)对运动的想象(🔸)力不断彼此抗(🐖)衡，几乎要冲破平面的画纸、(🏀)画(⬆)面、银幕。要(🐱)说(🈳)动画哪些地方(🧝)不是转描的话(😃)，几乎就只有跑(🤠)步的时刻，在标(🚪)枪打响后，跑者(🔳)对(📤)爆发力与全(🐳)力(🔜)以赴的迷恋直接冲破现实，画(🌄)者无法参照现(🖤)实，只能发挥自(📬)己的想象去描(🧓)绘(🙎)速度。这就是(🥗)这部动画所描绘(🚰)的体育运动(❗)，画(🌂)者无疑也是选(🗿)手。

我觉得岩井(💒)泽这次联合动(🏢)画师小岛庆祐确实在一般的(🔨)日(🍐)本商业动画(🐙)体(🐕)制里带来了此(🤽)前没有的东西(🚍)（或者说是“杂(🕹)质”），动画师出(🎉)身的押山清高(💧)在(🍛)去年上映的(🐀)《蓦(🔝)然回首》里缩小了动画电影的(🐅)制作规模，利用(👘)小团队的体制(🦑)尽可能保留原(💳)画(🥫)师的人工性(🔚)，这种体制宛如希(🏎)望洗净日本(🚌)动(♏)画的工业属性(👊)，我觉得押山应(🥛)该希望观众能(🦊)注意到那些“动”里蕴含着手的(🏥)劳(⏪)作，通过一种(🌤)隐(🔃)秘的“元动画”，在(🔸)这部以画画为(🏽)题材的动画里(🧓)，利用动画之“动(🗺)”让人意识到这(🌎)是(🏳)画，然后想到(📊)不(💏)同的笔触各有主人，并为这种(🎻)人工的物质性(☝)感动。若借用土(🐁)居伸彰的说法(🙊)来(🔶)说的话，那就(💖)是《蓦然回首》的局(🏛)限性在于对(🤶)动(📇)画的定义只看(🔇)到了帧与帧之(😣)间，动画还有“帧(🚋)之彼端”的可能性，即观众的自(🤑)我(📋)意识。面对《百(💪)米(🐄)。》凹凸不平的面(🤺)孔，我们却无法(👒)以一种动画教(💛)养判断它的好(😿)与坏，只是在极(🌏)速(💅)一百米里，观(🛺)众(🚳)看到的不只是绘画与手的劳(🏉)作的奇迹，动画(📡)在逃避现实之(🕚)前先要注视现(🧖)实(💫)，只剩下速度(🗝)的世界里我们可(🏪)以选择看清(🤗)“我(✉)”自己的面孔。