看(🕙)完第(🕢)二部，说(🧖)一句《疯狂(📰)动物城》系列(💱)是当(♊)代美国的《动物农(🚩)场》也不为过(🦋)吧？(🚔)

这依旧是一部表(🚹)层侦探冒险(🎥)，里层政治(❄)寓言的电影(💞)，第二部延续第一(🕥)部“犯(🙈)罪调查+社会(🍟)隐喻”的框架，却把(🕴)故事(🍉)矛盾从“种族(🐵)偏见”推向“结构性(📇)偏见(🔲)”。

换言之，相比于第(💠)一部，第二部(🚂)不只(🌂)讲种族，还在讲阶(📰)级。

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《疯狂动物(🛐)城》这(🎮)两部看似在重复(♏)套路(🕟)，其故事(🍨)内核发生(😘)了巨大变化(🕒)——(🥥)

第一部内核：

大(😟)家都一样，不(👴)管你(🤺)食肉、食草，一起(🎧)来动物城玩(😾)耍吧！

第二(👧)部内核：

大(🎳)家都不一样，所以(🏁)才更(🤾)需要动物城(🌄)这座多元包容的(🥙)环境(💜)。

这种内核的(🐨)变化也跟全球经(📥)济下(🥗)行的大环境多少(🔞)沾点关系。

《疯(😚)狂动(⛰)物城1》上映的时候(🔻)，正是经济泡(🌸)沫最(🚒)浮华的时期，小镇(🙇)女青(🐽)年兔朱(🍃)迪努力考(🦀)入都市精英(🔝)岗位(🦍)，凭借自身努力和(🍨)优秀品质，打(💱)破了(♎)“兔子当不了警察(📖)”的刻板印象(🌗)，非常符合(🗑)当年好莱坞(🚦)流行的美国梦叙(🔽)事。

那(👆)段时期，人人(🐖)相信个体努力，人(🦁)人相(🦕)信个体进步(😤)带动社会进步，甚(🤛)至解(👟)决社会矛盾。

所以(🧑)电影主题曲(🔤)《Try Everything》都在(😖)跟你强调个体努(🕞)力的力量—(🍲)—

“我(🔹)总是失败、总是(💇)跌倒(🎇)，但总能站起来展(🎮)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🏁)

而《疯(🕸)狂动物城2》上映的(⛵)今天，正是全(🐍)球经(🥑)济下行的阶段，人(🏫)们不再迷信(📔)个体努力(🦕)，大家都知道(🤢)很多事情就不是(🧤)个体(🚕)努力能解决(🚸)或者该解决的事(🤪)情。

因(🔎)此气候墙从(🏎)上一部的功能性(🛰)设定(🥫)变成了第二部世(🏨)界观的重要(✒)符号(🤕)。动物城能同时容(🍃)纳热带雨林(👧)区、(🗾)苔原区、沙漠区(🕺)，全靠(🐫)“气候墙”这个核心(🐛)技术。

气候墙(😌)可以(🌖)精准控制不同区(🖤)域的温度、(🤒)湿度(🍑)，动物们才能打破(👥)气候限制，聚(🧜)居在同一(🏼)座城市，这才(🚰)有了动物城的诞(💘)生。

所(🎦)以电影主题(👋)曲《Zoo》开始跟你强调(⛽)环境(🎳)的力量——(🦆)

“我们汇聚在此只(♐)为欢(💉)庆，在这片天地，人(😚)人都能活成(🔖)想要(🛐)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🛵)动环境力量(👿)高于(🤜)个体努力"这个主(🍈)题的(✨)角色就是以蛇盖(🏭)瑞为代表的(🐸)爬行(🕋)动物。

第一部明说(🚈)动物城适宜(🏮)所有(🕘)动物共同生活，但(🥅)从头到尾只(📑)出现在哺(🐦)乳动物，而第(🕜)二部中，爬行动物(👅)的出(🐡)场则填补了(📿)一部分世界观。

原(🥨)来动(🕘)物城的气候(🔕)墙是蛇盖瑞他姥(👰)姥发(👂)明的，因为爬行动(📞)物对环境的(🦋)要求(⛸)会更高，他们创造(📊)宜居(⏭)环境的(🧚)需求(😍)是最大的。

2

第二部(🎧)的故(💼)事结构十分清晰(🍐)——

主线：(🎱)爬行(🗝)动物因旧日冤案(💶)被驱逐，兔朱(🛍)迪与(💧)狐尼克追查真相(💰)；

情感线：(📹)搭档之间(😹)因表达方式(❕)不同产生误解；(🔄)

世界(🕺)线：动物城(⛓)的“气候墙”起源被(🥕)揭开(🚮)。

由于一二部(👁)几乎没时间空白(❣)，兔朱(🎺)迪依旧是动物城(🚞)的新人，她并(🥘)不了(🚩)解这座城市，对动(🏙)物城(🌵)的印象(🌎)还停留在明亮、干净(😍)、繁(🏻)华，类似于纽约、(🤾)洛杉矶、旧(🌮)金山(🥅)这样的精英化都(🐛)市。

可随着兔(🖖)朱迪对爬行动物案的(💃)调查，她和狐尼克来到(📴)了湿地市场(⌛)，才见识到这座城(📍)市真(🙉)正的边缘、(🖲)底层的世界。

要知(🌤)道，连(📘)狐尼克这样见多识广的老江(🍩)湖来(⬛)到湿地市场都叹(🥟)为观止，且并(🏕)不熟(👔)悉湿地领域的规(💏)则。

这(🏢)说明爬(📮)行动物的生存环境是(🏋)动物(🥀)城真正意义上的(💇)边缘地带，这(😰)类动(💗)物群体甚至不是(🕤)“底层”，他们压(🤓)根就“不！存！在！”

这种“缺席(🥖)”本身就很说明问题了(🆖)，因为最底层(📢)、最边缘的群体(🧤)，你是(🥓)看不到也听(🎲)不到的。

而日常建(🕋)设、(🛃)维系这个社会正常运转的群(🏐)体往(🛤)往就是你看不见(🎑)的那类。

片中(📹)提到(💭)“爬行动物曾经住(🎮)在动(🤱)物城，但(😭)后来被驱逐，甚至其族(👣)群历(💊)史都被模糊化。”

你(🕟)很难不会联(🐀)想，爬(🕟)行动物隐喻的是(🌐)美洲原住民(🚧)、有色人种、边缘族(〰)裔、底层移民打工人(🕘)、亚文化群(🍝)体……等一切被(🐚)视为(🍗)危险、野蛮(🏑)、不能共居的群(🖱)体。

找(🍇)亚裔演员关继威配音蛇盖瑞(🥋)，更是(🤬)强化了这点隐喻(🙇)。天生的差异(🚨)都会(❇)造成一定社会恐(📈)惧，这(❓)恰恰对(🌷)应了电影中”冷血动物(🚔)=天生(🕰)危险”的叙事设定(🐻)。

正因此，电影(🈲)将气(😞)候墙的发明者设(🏧)定为爬行动(🗝)物中的蛇姥姥。

气候墙(🍜)的存在，是动物城这个(🛺)乌托邦能成(🍍)立的前提。它不只(🗨)是工(🕜)程奇迹，更是(🕐)一种社会契约—(🌬)—差(⏯)异不是问题，而是事实。

真正需(🙎)要解(🛹)决的不是差异，而(⏪)是我们愿意(📬)为彼(🧢)此共存而付出努(🚡)力。

3

当(🥎)我们把(🏸)这个设定放回美国现(🚝)实，大(✏)概能更清楚第二(🐏)部真正想讲(⌛)的东(🌲)西：

动物城的理(🎰)念不是让大(⏲)家都一样，而是让大家(📳)接受人人都不一样。

蛇(💮)姥姥的理念(🔉)是一种“用改善环(🥂)境来(📲)改善观念”的(🙏)逻辑。

在美国，这类(🤽)“让不(✴)同族群可以共同生活”的改善(💶)措施(😁)是宪法制度、公(🚎)共教育、社(🚢)区工(🎑)程、移民体系…(🍳)…

这(💨)些东西(💆)并不够完善，但已经是(🎸)最能(🤹)中和偏见、最能(🏗)让差异共存(⚪)的力(🐮)量了。

故事发展到(🕘)中段，影片最(⭐)微妙的一点是——悲(🆒)剧并不是反派一人之(🙄)力促成的，而(😮)是整个动物城“集(🍕)体性(💲)遗忘”的结果(🏄)。

片中提到，爬行动(🕴)物曾(📶)经住在动物城，但后来因一场(📻)未查(👆)明真相的事件，被(🐆)迫迁离。

随着(🌄)时间(🐢)推移，历史被模糊(🤤)化，只(🏖)剩下“他(🧣)们很危险”的一句话被(🚧)写进(😍)了集体潜意识。

《疯(💢)狂动物城2》把(🚹)这种(🔊)“集体遗忘”放大成(❇)整个动物城(🛎)的盲点——我们以为(🤒)的和谐，只是因为那些(😱)最痛苦的人(📣)被排除在视野之(🛶)外。

如(🕳)果第一部告(🥋)诉你，不要带着刻(🎾)板印(🚀)象看别人。

而第二部则是告诉(➿)你，有(🐩)些弱势群体，你连(🐑)看都看不到(🎰)。

共生(🐞)需要理解，而理解(🐟)必须(🔭)建立在(💯)“被看见”的基础上。

因为(💞)历史(😇)缺席本就是另一(📉)种暴力。

4

故事(⛴)最后(🍠)，那片羽毛登场，显(🤧)然是《疯狂动(🌫)物城3》的伏笔，鸟类会是(🎹)下一部加入动物城的(🔋)种群。

飞行这(😊)个技能简直是动(🥜)物城(🤮)bug般的存在，鸟(🔄)类的加入势必会(😸)引发(🎴)整个动物城结构性震动，我已(📩)经开(⬇)始期待下一部故(🥅)事会怎么讲(👓)了。