看完第二(🍾)部，说一句《疯(🎮)狂动(🏺)物城》系列是当代(♊)美国的《动物(📎)农场(🔃)》也不为过吧？

这(🔱)依旧(🎰)是一部(👀)表层侦探(🚙)冒险，里层政(🗻)治寓(🛣)言的电影，第(🤕)二部(📀)延续第一部(🥇)“犯罪(📇)调查+社会隐喻”的(🍍)框架，却把故(❔)事矛盾从(📅)“种族偏见”推(🍇)向“结构性偏见”。

换(💗)言之(✏)，相比于第一(🧓)部，第二部不只讲(👽)种族(📒)，还在讲阶级(🎒)。

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《疯狂动物城》这两(🃏)部看(⛽)似在重复套路，其(🛌)故事内核发(🍉)生了(🍦)巨大变化——

第(✒)一部内核：(👤)

大家(🍓)都一样，不管你食(🚾)肉、(🐃)食草，一(🈂)起来动物(🌜)城玩耍吧！

第(😌)二部(🔮)内核：

大家都不(♟)一样，所以才(🙃)更需(🎸)要动物城这座多(🈁)元包容的环(🤙)境。

这种内(💼)核的变化也(🆚)跟全球经济下行(💣)的大(✅)环境多少沾(🐨)点关系。

《疯狂动物(💊)城1》上(🥦)映的时候，正(🧐)是经济泡沫最浮(🦄)华的(📣)时期，小镇女青年(🌱)兔朱迪努力(🐰)考入(🤹)都市精英岗位，凭(📛)借自身努力(😪)和优(⏹)秀品质，打破了“兔(🕛)子当(💺)不了警(📧)察”的刻板(🏀)印象，非常符(🛣)合当(🔦)年好莱坞流行的(🏌)美国梦叙事(🚽)。

那段(🛃)时期，人人相信个(🎳)体努力，人人(💃)相信个体(🔫)进步带动社(🐈)会进步，甚至解决(💿)社会(⌚)矛盾。

所以电(🐠)影主题曲《Try Everything》都在跟(🛒)你强(🔋)调个体努力(✡)的力量——

“我总(📝)是失(🐹)败、总是跌倒，但(⌛)总能站起来(🐝)展望(✏)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(👭)动物城2》上映(🍗)的今(🙀)天，正是全球经济(📰)下行(🎤)的阶段(🏚)，人们不再(📌)迷信个体努(🧀)力，大(🔉)家都知道很多事(🎆)情就不是个(🔔)体努(🌄)力能解决或者该(🔟)解决的事情(🚟)。

因此气候(❤)墙从上一部(😲)的功能性设定变(🍰)成了(🗡)第二部世界(✖)观的重要符号。动(🍫)物城(🐚)能同时容纳(⚪)热带雨林区、苔(🌼)原区(🌎)、沙漠区，全靠“气(🕤)候墙”这个核(✝)心技(🙉)术。

气候墙可以精(✅)准控制不同(🚎)区域(👦)的温度、湿度，动(🤧)物们(💷)才能打(📦)破气候限(🔷)制，聚居在同(🔨)一座(💉)城市，这才有了动(🎤)物城的诞生(🎺)。

所以(🌓)电影主题曲《Zoo》开始(😹)跟你强调环(🔢)境的力量(🕰)——

“我们汇(🎼)聚在此只为欢庆(🚝)，在这(🔒)片天地，人人(❇)都能活成想要的(😜)模样(😺)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🛎)环境力量高于个(🈷)体努(🥒)力"这个主题的角(😁)色就是以蛇(🐷)盖瑞(📈)为代表的爬行动(👬)物。

第一部明(💪)说动(💉)物城适宜所有动(🌭)物共(🍶)同生活(🙅)，但从头到(🗑)尾只出现在(⏳)哺乳(🍊)动物，而第二部中(🎻)，爬行动物的(⛱)出场(🔔)则填补了一部分(🛸)世界观。

原来(🕡)动物城的(👱)气候墙是蛇(🤚)盖瑞他姥姥发明(🎧)的，因(📊)为爬行动物(🚴)对环境的要求会(✳)更高(🤟)，他们创造宜(⏯)居环境的需求是(🆓)最大(🐻)的。

2

第二部的故事(🕠)结构十分清(🏄)晰—(🌵)—

主线：爬行动(🆚)物因旧日冤(😃)案被(🐢)驱逐，兔朱迪与狐(🏤)尼克(📈)追查真(🍦)相；

情感(😭)线：搭档之(🐁)间因(🈶)表达方式不同产(🐚)生误解；

世(🤺)界线(🥫)：动物城的“气候(🤰)墙”起源被揭(🏈)开。

由于一(🗿)二部几乎没(❣)时间空白，兔朱迪(📄)依旧(📇)是动物城的(🍌)新人，她并不了解(🔂)这座(💃)城市，对动物城的印象还停留(💋)在明(✈)亮、干净、繁华(🕡)，类似于纽约(🛵)、洛(🔢)杉矶、旧金山这(🖼)样的精英化(🤤)都市。

可随着兔朱迪对(🦇)爬行(🗜)动物案的调查，她(🚵)和狐尼克来(⬜)到了(⛷)湿地市场，才见识(👏)到这座城市(🤹)真正的边缘、底层的(🎠)世界。

要知道，连狐尼克(🚷)这样见多识(🛢)广的老江湖来到(😛)湿地(✈)市场都叹为(♟)观止，且并不熟悉(🤴)湿地(⛹)领域的规则。

这说明爬行动物(🛶)的生(🤕)存环境是动物城(🦗)真正意义上(📿)的边(🔢)缘地带，这类动物(🎲)群体甚至不(🎭)是“底层”，他们压根就“不(😩)！存！在(❔)！”

这种“缺席”本身就(🦒)很说明问题(🉐)了，因(🙃)为最底层、最边(🥁)缘的群体，你(🎼)是看不到也听不到的(🚧)。

而日常建设、维系这(🎭)个社会正常(✒)运转的群体往往(🔠)就是(🍹)你看不见的(🚅)那类。

片中提到“爬(🏖)行动(🎴)物曾经住在动物城，但后来被(🕸)驱逐(✂)，甚至其族群历史(💼)都被模糊化(🐉)。”

你很(💢)难不会联想，爬行(🔬)动物隐喻的(🛹)是美洲原住民、有色(🐪)人种(🧒)、边缘族裔、底(⛄)层移民打工(😹)人、(🚔)亚文化群体……(❎)等一切被视(🐷)为危险、野蛮、不能(🌯)共居的群体。

找亚裔演(👛)员关继威配(💍)音蛇盖瑞，更是强(🛴)化了(☕)这点隐喻。天(🤬)生的差异都会造(👲)成一(🖐)定社会恐惧，这恰恰对应了电(🧠)影中(🧟)”冷血动物=天生危(🈳)险”的叙事设(🏸)定。

正(🕤)因此，电影将气候(🎃)墙的发明者(💢)设定为爬行动物中的(🧑)蛇姥(🍖)姥。

气候墙的存在(🤧)，是动物城这(😕)个乌(💙)托邦能成立的前(⛔)提。它不只是(➗)工程奇迹，更是一种社(❓)会契约——差异不是(💆)问题，而是事(📪)实。

真正需要解决(🎧)的不(㊙)是差异，而是(🚜)我们愿意为彼此(🕸)共存(🍥)而付出努力。

3

当我们把这个设(🏗)定放(🦒)回美国现实，大概(😮)能更清楚第(🥈)二部(🌍)真正想讲的东西(🕡)：

动(🕒)物城的(🥃)理念不是让大家都一(🎏)样，而(🏃)是让大家接受人(😾)人都不一样(🖥)。

蛇姥(📵)姥的理念是一种(🛎)“用改善环境(⬛)来改善观念”的逻辑。

在(🌹)美国，这类“让不同族群(🚿)可以共同生(🧤)活”的改善措施是(🕓)宪法(🚘)制度、公共(🎻)教育、社区工程(🐀)、移(🆘)民体系……

这些东西并不够(🤰)完善(🏙)，但已经是最能中(🎨)和偏见、最(🍂)能让(📿)差异共存的力量(🏅)了。

故(🛂)事发展(🦗)到中段，影片最微妙的(🖌)一点(🥒)是——悲剧并不(🕜)是反派一人(🏋)之力(🕟)促成的，而是整个(🦆)动物城“集体(🔛)性遗忘”的结果。

片中提(💄)到，爬行动物曾经住在(🈲)动物城，但后(💆)来因一场未查明(🥂)真相(🍅)的事件，被迫(😦)迁离。

随着时间推(🏑)移，历(✝)史被模糊化，只剩下“他们很危(🍓)险”的(🈷)一句话被写进了(😔)集体潜意识(🚢)。

《疯狂(⏰)动物城2》把这种“集(🦀)体遗(🚙)忘”放大(😩)成整个动物城的盲点(🖌)——(🔨)我们以为的和谐(💀)，只是因为那(👧)些最(🦔)痛苦的人被排除(🤕)在视野之外(⛷)。

如果第一部告诉你，不(🚛)要带着刻板印象看别(🧘)人。

而第二部(🚫)则是告诉你，有些(🍧)弱势(🎹)群体，你连看(🥑)都看不到。

共生需(🌼)要理(🔐)解，而理解必须建立在“被看见(📠)”的基(🔖)础上。

因为历史缺(😱)席本就是另(😛)一种(👌)暴力。

4

故事最后，那(📸)片羽(🏼)毛登场(🔅)，显然是《疯狂动物城3》的(⛳)伏笔(🐧)，鸟类会是下一部(🦔)加入动物城(🗻)的种(🧚)群。

飞行这个技能(🔰)简直是动物(🐓)城bug般的存在，鸟类的加(🌩)入势必会引发整个动(😁)物城结构性(🏊)震动，我已经开始(🎸)期待(👕)下一部故事(❓)会怎么讲了。