看完第二(🍲)部，说一句《疯(⛑)狂动物城(🛐)》系列是当代(🔕)美国的《动物农场(🤑)》也不(🐝)为过吧？

这(🌡)依旧(😙)是一部表层(🥇)侦探(😕)冒险，里层政(😏)治寓言的(😝)电影，第二部(🐞)延续第一部“犯罪(❄)调查(🦖)+社会隐喻”的(🎓)框架，却把故事矛(🎌)盾从(🚆)“种族偏见”推(✅)向“结构性偏见”。

换(🦈)言之(👒)，相比于第一部，第(🎬)二部不只讲(⏸)种族(⏸)，还在讲阶级。

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《疯狂(👸)动物城》这两(✏)部看(🎨)似在重复套路，其(🚪)故事内核发(🐀)生了巨大(👬)变化——

第(🤕)一部内核：

大家(💯)都一(📞)样，不管你食(🙏)肉、(⏰)食草，一起来(👿)动物(🖐)城玩耍吧！

第(🐥)二部内核(🈚)：

大家都不(🗓)一样，所以才更需(🌂)要动(🌮)物城这座多(✈)元包容的环境。

这(🎚)种内(✔)核的变化也(🙆)跟全球经济下行(♌)的大(🙇)环境多少沾点关(🕕)系。

《疯狂动物(🔛)城1》上(⛵)映的时候，正是经(🐘)济泡沫最浮(😦)华的(🐚)时期，小镇女青年(👌)兔朱迪努力(🤠)考入都市(🕛)精英岗位，凭(🗳)借自身努力和优(🎽)秀品(📿)质，打破了“兔(🕳)子当(❄)不了警察”的(🧕)刻板(🔊)印象，非常符(🥑)合当年好(💍)莱坞流行的(🍄)美国梦叙事。

那段(💾)时期(🌦)，人人相信个(🌠)体努力，人人相信(🛒)个体(🏊)进步带动社(🚲)会进步，甚至解决(👂)社会(🙁)矛盾。

所以电影主(💫)题曲《Try Everything》都在跟(🍶)你强(💗)调个体努力的力(🍗)量——

“我总(🚴)是失(🎿)败、总是跌倒，但(🍑)总能站起来(💉)展望未来(🍌)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🎈)动物城2》上映的今(🍳)天，正(🏸)是全球经济(💜)下行(🕘)的阶段，人们(❔)不再(🖍)迷信个体努(🛒)力，大家都(🤯)知道很多事(🚿)情就不是个体努(👪)力能(🗽)解决或者该(🦂)解决的事情。

因此(🗜)气候(🔦)墙从上一部(🈳)的功能性设定变(🆕)成了(👼)第二部世界观的(🌨)重要符号。动(🌁)物城(🤐)能同时容纳热带(😟)雨林区、苔(🎟)原区(🅾)、沙漠区，全靠“气(🐲)候墙”这个核(💺)心技术。

气(🏘)候墙可以精(🔹)准控制不同区域(🌃)的温(🍿)度、湿度，动(👪)物们(🌫)才能打破气(😬)候限(🔐)制，聚居在同(😜)一座城市(➗)，这才有了动(🐿)物城的诞生。

所以(🏄)电影(🙊)主题曲《Zoo》开始(🥢)跟你强调环境的(🥝)力量(📏)——

“我们汇(🥅)聚在此只为欢庆(🔽)，在这(🌥)片天地，人人都能(🔔)活成想要的(🕳)模样(🐞)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境(🐮)力量高于个(⛔)体努(🍥)力"这个主题的角(🚻)色就是以蛇(〰)盖瑞为代(📖)表的爬行动(💖)物。

第一部明说动(🔬)物城(🎍)适宜所有动(😖)物共(👉)同生活，但从(🗻)头到(✂)尾只出现在(🥪)哺乳动物(🔑)，而第二部中(💣)，爬行动物的出场(🚢)则填(🐎)补了一部分(📦)世界观。

原来动物(🌍)城的(🕷)气候墙是蛇(🗞)盖瑞他姥姥发明(🙄)的，因(👕)为爬行动物对环(😤)境的要求会(👉)更高(😯)，他们创造宜居环(🈸)境的需求是(❕)最大(🕚)的。

2

第二部的故事(🥈)结构十分清(🌀)晰——

主(🤟)线：爬行动(😂)物因旧日冤案被(🥣)驱逐(🚸)，兔朱迪与狐(🔉)尼克(🧘)追查真相；(🤛)

情感(🔤)线：搭档之(🍩)间因表达(📟)方式不同产(🐹)生误解；

世界线(🖕)：动(🤕)物城的“气候(🥧)墙”起源被揭开。

由(🏰)于一(🔂)二部几乎没(🏨)时间空白，兔朱迪(👖)依旧(🌲)是动物城的新人(🛐)，她并不了解(🕠)这座(⬛)城市，对动物城的(🤨)印象还停留(📐)在明亮、干净、繁华(🌿)，类似于纽约、洛杉矶(🗃)、旧金山这(🕕)样的精英化都市(🌁)。

可随(🤼)着兔朱迪对(🤳)爬行动物案的调(🕐)查，她(📨)和狐尼克来到了湿地(📠)市场，才见识(🈂)到这座城市真正(👈)的边(🅰)缘、底层的(🕜)世界。

要知道，连狐(🦉)尼克(🥘)这样见多识广的老江湖来到(🏹)湿地(🚘)市场都叹为观止(🆙)，且并不熟悉(💗)湿地(🎀)领域的规则。

这说(🛣)明爬行动物(🕧)的生存环境是动物城(🛑)真正意义上的边缘地(🐅)带，这类动物(💗)群体(🥅)甚至不是“底(🐒)层”，他(📧)们压根就“不(🕎)！存！在！”

这种“缺席”本(👮)身就(🕎)很说明问题了，因为最(🖌)底层、最边(📅)缘的群体，你是看(🎏)不到(🥐)也听不到的(🗨)。

而日常建设、维(🚸)系这(🐵)个社会正常运转的群体往往(💿)就是(🎺)你看不见的那类(🥚)。

片中提到“爬(🕠)行动(🌞)物曾经住在动物(🥌)城，但后来被(🔠)驱逐，甚至其族群历史(⏳)都被模糊化。”

你很难不(📲)会联想，爬行(🐺)动物(🎗)隐喻的是美(🛋)洲原(✊)住民、有色(🛩)人种、边缘族裔(🔲)、底(🎰)层移民打工人、亚文(🤸)化群体……(🕒)等一切被视为危(🦃)险、(👢)野蛮、不能(🐒)共居的群体。

找亚(🐆)裔演(♌)员关继威配音蛇盖瑞，更是强(🛣)化了(🛹)这点隐喻。天生的(📮)差异都会造(👚)成一(👭)定社会恐惧，这恰(🌡)恰对应了电(⛓)影中”冷血动物=天生危(✔)险”的叙事设定。

正因此(🏙)，电影将气候(🕟)墙的(💿)发明者设定(🐜)为爬(🚐)行动物中的(🦀)蛇姥姥。

气候墙的(🌭)存在(🐶)，是动物城这个乌托邦(📀)能成立的前(🍿)提。它不只是工程(🅾)奇迹(🚒)，更是一种社(🍖)会契约——差异(👾)不是(🅿)问题，而是事实。

真正需要解决(🧞)的不(🎶)是差异，而是我们(🚼)愿意为彼此(🛎)共存(🕙)而付出努力。

3

当我(🚊)们把这个设(🚟)定放回美国现实，大概(🥤)能更清楚第二部真正(🔩)想讲的东西(💣)：

动(🚣)物城的理念(🍯)不是(🏍)让大家都一(🍙)样，而是让大家接(🎸)受人(🅰)人都不一样。

蛇姥姥的(🌌)理念是一种(🙈)“用改善环境来改(🏻)善观(🕍)念”的逻辑。

在(💱)美国，这类“让不同(🐶)族群(🏄)可以共同生活”的改善措施是(😘)宪法(🔄)制度、公共教育(🧔)、社区工程(⛄)、移(💜)民体系……

这些(😼)东西并不够(🚶)完善，但已经是最能中(👕)和偏见、最能让差异(🏛)共存的力量(👬)了。

故(🌊)事发展到中(🔲)段，影(✳)片最微妙的(🏫)一点是——悲剧(🧗)并不(📐)是反派一人之力促成(🤩)的，而是整个(🔞)动物城“集体性遗(🧥)忘”的(🏿)结果。

片中提(🎦)到，爬行动物曾经(🙈)住在(💩)动物城，但后来因一场未查明(🤷)真相(♿)的事件，被迫迁离(😼)。

随着时间推(💒)移，历(🔳)史被模糊化，只剩(⚫)下“他们很危(🙌)险”的一句话被写进了(😱)集体潜意识。

《疯狂动物(😠)城2》把这种“集(🔏)体遗(😈)忘”放大成整(💅)个动(🔬)物城的盲点(🏁)——我们以为的和谐(🛃)，只是因为那些最痛苦(🥦)的人被排除(🙀)在视野之外。

如果(🧢)第一(🕓)部告诉你，不(🕊)要带着刻板印象(❎)看别(🗿)人。

而第二部则是告诉你，有些(🚀)弱势(🎏)群体，你连看都看(🦏)不到。

共生需(📭)要理(🌳)解，而理解必须建(🌚)立在“被看见(⚽)”的基础上。

因为历史缺(🥒)席本就是另一种暴力(👿)。

4

故事最后，那(🕞)片羽(✴)毛登场，显然(👾)是《疯(🚳)狂动物城3》的(🐐)伏笔，鸟类会是下一部(🏮)加入动物城的种群。

飞(🛐)行这个技能(🕸)简直是动物城bug般(🍥)的存(🖋)在，鸟类的加(🥊)入势必会引发整(😠)个动(🃏)物城结构性震动，我已经开始(👯)期待(♋)下一部故事会怎(🛐)么讲了。