跑者(😴)将人生押注(🙂)在(🏾)十秒里，动画(🐼)也(📰)在那十秒里势(🏨)要改变观众眼(🍌)前所见的一切，比赛结束，一切(🌓)煽(⚫)动性的东西(🐁)戛(🌴)然而止，这绝(🛹)非(🎧)单纯感动的体(📌)验，它拒绝把角色心象世界剥(🍕)开。是的，如果说(😼)同(🐗)为独立动画(👜)出(🎷)身的新海诚(🚞)动(🥌)画由不同角色的内面，通过(🏵)宛(😅)如对唱一样的(🦍)台词互相交织(🍯)组(🤮)成，观众相信(🏳)主(⬇)角（我）笃定(🎣)了与他者能(🗡)最(🌖)直接地连结(🎱)、(📣)笃定世界的一(🗒)切，然后观众成(🗺)为共享同一种感受的共同体(💑)，那(📭)么岩井泽健(♏)治(✴)在转向商业(🥠)制(🌗)片第一作、用(🤪)转描技法制作的《百米。》则希望(🌘)观众更主动地(🔶)探(🐆)索，找到属于(🧘)自(🍡)己的那个“我(🌤)”。以(🌫)及新海诚因为他是“动画民科(🕴)”，通过静止的层(🌫)与层之间的作(👖)用(🧓)挖掘世界的(😳)深(🛐)度，岩井泽明显(💭)有着压倒性(🤺)的(🌽)动画素养，他相(😅)信动画要动，不(🈚)需要内面、仅(🎌)靠纯粹的动就能连结世界，《百(🎩)米(🥄)。》正是这样一(🗻)部(🕝)只有表层面孔(🐖)的动画，且是充(🐁)满杂质的面孔。

转描与纯手绘(🎟)动画不一样的(📁)是(🦆)它一定是绘(🍎)画(🌞)（手的劳作）(🥄)与摄像机（机器）的共同作(⌛)业。转描动画有(🙇)着“我”与世界的(⚽)戏(🏻)剧，这里的“我(🗨)”是(🌼)指由构成动画(🕟)的线的原生(💼)质(🎫)（protoplasm），正因为原(😸)画师之手的劳(👃)作，这种拒绝僵(📥)化的变化具备个人性，但这种(😕)个(🆚)人性总会被(👞)摄(🐲)像机下客观世(🕊)界的物质与逻(⚽)辑引导、诱惑，而原画师之手(💲)又把线的质感(🌆)紧(🧡)紧地把握在(🐯)自(🖤)己笔下，对现实(🏌)的物质与逻辑进行抗衡。体育(🦁)故事也是这么(🥨)一回事，我们为(🍏)之(🐌)热泪的种种(🏸)运(🚿)动的人生，实际(😛)上是人用身(👄)体(🎽)投身到世界，与(🖲)世界交流、抗(📴)衡，甚至可能被(😂)世(🍴)界撕裂的戏剧一样。

于是，转(👓)描(🚲)动画里的手(🎒)与(🆙)机器的共作（(🐭)这种共作也可(😚)以当做在互相撕扯），以永远(🔜)不和谐、不精(🔔)确(✂)的样子在动(🕢)画(📂)的表层留下了(👱)种种杂质，比如看着像是扁平(🐸)的脸却有着不(🐖)相协调的过于(🈂)立(🗣)体的运动，比(🛒)如(🤰)有的动画师手艺跟不上现(🔔)实(🙈)世界的运动，导(🚮)致角色动得“不(🖐)像人”，但在《百米(🚨)。》里(📑)，我更愿意把这些杂质称为(💹)现(👳)实对动画面(🌺)孔(🛍)留下的伤痕。当(🐿)跑者在起跑线(🚒)各自准备时，衣服的折痕比纯(🔥)手绘动画要来(🧓)得(👫)更密集；倾(😠)盆(🈺)大雨让跑者身(🐤)上出现不断蠕动的光泽，宛如(🌃)现实在抚摸动(🚘)画的肌理——(🐑)这(🥖)部动画毫不(👸)在(🈴)意让信息量变得排山倒海(🖤)—(🖼)—也是这个长(🏏)镜头里，在开始(👞)赛跑那决定人(🤪)生(🌭)的十秒之前，框里的一切人(🏖)和(🛵)背景的线都(🏢)在(🌏)运动里抖动，我(☔)们第一次如此(🍄)清晰地看见人与世界的相互(🛹)作用力，这正如(🎼)鱼(🖐)丰漫画总是(😐)表(🐩)现出谵妄的价(🌡)值观一样，究竟是世界影响了(🎌)人，还是偏执狂(🗡)在动摇世界，我(🥧)们(🚃)无法确定何(🛷)者(🕔)才是现实，或者说，即使转描(🐏)动(🍢)画也不存在所(📫)谓的确凿的现(🚈)实性吧。因为角(💡)色(🥔)从不说出心里话，直到富坚(🖋)被(🥀)现实压垮崩(👫)溃(🎻)，线条也跟着紊(⛳)乱，他哭的样子(🕍)着实令人心疼之余也让人忍(🐲)俊不禁。

是去年(👵)喜(🥄)欢的动画之(🐜)一(🏛)《猫妖小杏》刚好(🍆)也是转描动画，它同样有着来(🔱)自现实的杂质(📈)，比如该片采用(🚃)现(🥦)场收音的方(❕)式(🕋)，电影的“声腔”有着超出画纸(🧣)之(🐩)外的空旷，然而(📺)这是一部需要(🌺)抑制住单纯靠(🐨)手(🦆)作来想象运动的动画，因为(📭)少(🖐)女对世界感(🕐)到(🚠)无聊，她面对会(😱)说话的猫这种(🎳)超自然生物也毫无想法。形式(🛐)在故事引导下(🔑)，转(🎭)描动画将现(🧗)实(🏭)里的那些习以(✨)为常的“噪”与“动”带入动画后，现(📥)实性被动画给(🚬)均质化，留下了(🐲)不(🙆)和谐的扁平(🏵)的(😘)表面。《百米。》的杂质留下了凹(🏁)凸(🔊)不平的面孔，个(🎴)人与世界、动(🏕)画与现实、手(🥜)与(📆)机器对运动的想象力不断(💙)彼(🦏)此抗衡，几乎(👷)要(👭)冲破平面的画(🚸)纸、画面、银(👼)幕。要说动画哪些地方不是转(🤚)描的话，几乎就(🍡)只(🦗)有跑步的时(🚏)刻(🏣)，在标枪打响后(📎)，跑者对爆发力与全力以赴的(🐝)迷恋直接冲破(👜)现实，画者无法(🍸)参(🚤)照现实，只能(🎙)发(📼)挥自己的想象去描绘速度(🈳)。这(🥚)就是这部动画(⚫)所描绘的体育(🥎)运动，画者无疑(🚲)也(🍡)是选手。

我觉得岩井泽这次(🦏)联(🧙)合动画师小(🔜)岛(🕒)庆祐确实在一(🗻)般的日本商业(🌏)动画体制里带来了此前没有(🕐)的东西（或者(⛱)说(🚒)是“杂质”），动(❔)画(🚒)师出身的押山(📕)清高在去年上映的《蓦然回首(👑)》里缩小了动画(👢)电影的制作规(😈)模(🕍)，利用小团队(🍴)的(🆕)体制尽可能保留原画师的(🎍)人(🔹)工性，这种体制(🌌)宛如希望洗净(🚘)日本动画的工(🍝)业(🏽)属性，我觉得押山应该希望(🦂)观(🎵)众能注意到(🍹)那(👻)些“动”里蕴含着(😠)手的劳作，通过(🤜)一种隐秘的“元动画”，在这部以(🐝)画画为题材的(✴)动(🍝)画里，利用动(⚫)画(♐)之“动”让人意识(🏾)到这是画，然后想到不同的笔(🌍)触各有主人，并(🧙)为这种人工的(🥅)物(⏳)质性感动。若(🌡)借(📩)用土居伸彰的说法来说的(📤)话(🤤)，那就是《蓦然回(🧞)首》的局限性在(🥫)于对动画的定(🎭)义(🔸)只看到了帧与帧之间，动画(💑)还(🏬)有“帧之彼端(🎗)”的(🌮)可能性，即观众(🛳)的自我意识。面(📚)对《百米。》凹凸不平的面孔，我们(👀)却无法以一种(👁)动(🎳)画教养判断(🥐)它(🚵)的好与坏，只是(🤝)在极速一百米里，观众看到的(♉)不只是绘画与(💮)手的劳作的奇(🥛)迹(🌅)，动画在逃避(📏)现(🐶)实之前先要注视现实，只剩(🚧)下(👰)速度的世界里(🛅)我们可以选择(🙍)看清“我”自己的(🔦)面(🐀)孔。