跑(😊)者将人生押注(🐥)在十秒里，动画也在那十秒里(🏽)势(🐫)要改变观众(🚶)眼(🥍)前所见的一(🚗)切(🤪)，比赛结束，一切(🏥)煽动性的东西戛然而止，这绝(⏹)非单纯感动的(🚻)体(🎬)验，它拒绝把(🍩)角(🛬)色心象世界(🦉)剥(🕟)开。是的，如果说(😼)同为独立动(🛡)画(🐠)出身的新海诚(🦖)动画由不同角(🎍)色(🚈)的内面，通过(🐪)宛如对唱一样的(🏐)台词互相交(🗞)织(🚃)组成，观众相(🖋)信(📱)主角（我）笃(✳)定了与他者能(➖)最直接地连结、笃定世界的(🚼)一(📨)切，然后观众(🎍)成(👿)为共享同一(👏)种(🤮)感受的共同体(🐭)，那么岩井泽健治在转向商业(🔧)制片第一作、(😝)用(💷)转描技法制(🐉)作(🍣)的《百米。》则希(🛬)望(🍽)观众更主动地(🛸)探索，找到属(🌔)于(🎄)自己的那个“我(📪)”。以及新海诚因(🏒)为(🔡)他是“动画民(🚡)科”，通过静止的层(🕦)与层之间的(⬇)作(🦗)用挖掘世界的(🦇)深度，岩井泽明(👶)显有着压倒性(🍣)的动画素养，他相信动画要动(🛒)，不(😁)需要内面、(⛵)仅(📭)靠纯粹的动就(⬜)能连结世界，《百(😻)米。》正是这样一部只有表层面(🐍)孔的动画，且是(🍲)充(🐹)满杂质的面(🌮)孔(🕢)。

转描与纯手绘(🏠)动画不一样的(👷)是它一定是绘(🍃)画（手的劳作(🤠)）与摄像机（(👱)机(🐰)器）的共同(🎦)作业。转描动画有(😭)着“我”与世界(🕎)的(🚝)戏剧，这里的“我(📿)”是指由构成动(🕉)画的线的原生(🥅)质（protoplasm），正因为原画师之手的(💎)劳(⛪)作，这种拒绝(📓)僵(🌖)化的变化具备(🏦)个人性，但这种(🅰)个人性总会被摄像机下客观(🍝)世界的物质与(📅)逻(🏈)辑引导、诱(📷)惑(🧟)，而原画师之手(🤒)又把线的质感(🎾)紧紧地把握在(🎒)自己笔下，对现(🌄)实的物质与逻(🎀)辑(🎲)进行抗衡。体(👙)育故事也是这么(🔝)一回事，我们(🚜)为(⚫)之热泪的种种(🔬)运动的人生，实(🦂)际上是人用身(⬆)体投身到世界，与世界交流、(🍧)抗(🙂)衡，甚至可能(🦌)被(🍕)世界撕裂的戏(🐟)剧一样。

于是，转(🕠)描动画里的手与机器的共作(💶)（这种共作也(🤔)可(🦍)以当做在互(🧡)相(🚪)撕扯），以永远(🐽)不和谐、不精(✊)确的样子在动(🆘)画的表层留下(🅱)了种种杂质，比(🚋)如(😌)看着像是扁(🐑)平的脸却有着不(🦎)相协调的过(🈳)于(🌒)立体的运动，比(🐖)如有的动画师(😝)手艺跟不上现(🆔)实世界的运动，导致角色动得(🚇)“不(🌳)像人”，但在《百(🚾)米(📋)。》里，我更愿意把(🐤)这些杂质称为(🔙)现实对动画面孔留下的伤痕(Ⓜ)。当跑者在起跑(🎄)线(🏙)各自准备时(😞)，衣(🦁)服的折痕比纯(📣)手绘动画要来(⏲)得更密集；倾(👊)盆大雨让跑者(😭)身上出现不断(📅)蠕(🔠)动的光泽，宛(👬)如现实在抚摸动(🐟)画的肌理—(⚪)—(🧘)这部动画毫不(🗽)在意让信息量(👎)变得排山倒海(💊)——也是这个长镜头里，在开(🤼)始(🚅)赛跑那决定(🦇)人(🚎)生的十秒之前(👰)，框里的一切人(💳)和背景的线都在运动里抖动(😝)，我们第一次如(㊗)此(👍)清晰地看见(😃)人(🚠)与世界的相互(🍣)作用力，这正如(🤵)鱼丰漫画总是(🌄)表现出谵妄的(🛬)价值观一样，究(🥚)竟(🌿)是世界影响(👃)了人，还是偏执狂(💫)在动摇世界(🤴)，我(🐤)们无法确定何(🥋)者才是现实，或(📞)者说，即使转描(🥡)动画也不存在所谓的确凿的(🏓)现(💬)实性吧。因为(🏪)角(🕟)色从不说出心(🗃)里话，直到富坚(🐲)被现实压垮崩溃，线条也跟着(🐖)紊乱，他哭的样(🍙)子(🏦)着实令人心(🌀)疼(💆)之余也让人忍(⚾)俊不禁。

是去年(💹)喜欢的动画之(🔲)一《猫妖小杏》刚(🏭)好也是转描动(👀)画(🗨)，它同样有着(💏)来自现实的杂质(🔩)，比如该片采(🌊)用(🧚)现场收音的方(😌)式，电影的“声腔(🎛)”有着超出画纸(🤠)之外的空旷，然而这是一部需(😵)要(🛂)抑制住单纯(🤳)靠(🍊)手作来想象运(♒)动的动画，因为(🤡)少女对世界感到无聊，她面对(🍰)会说话的猫这(📈)种(🐥)超自然生物(🙂)也(🐫)毫无想法。形式(🔰)在故事引导下(👶)，转描动画将现(🦊)实里的那些习(🔦)以为常的“噪”与(👋)“动(🕴)”带入动画后(🚶)，现实性被动画给(✨)均质化，留下(〽)了(😉)不和谐的扁平(🐬)的表面。《百米。》的(✍)杂质留下了凹(🎚)凸不平的面孔，个人与世界、(🙆)动(🐖)画与现实、(🌓)手(🏷)与机器对运动(🎟)的想象力不断(👚)彼此抗衡，几乎要冲破平面的(🏡)画纸、画面、(💱)银(🔏)幕。要说动画(🈸)哪(🎧)些地方不是转(🤛)描的话，几乎就(✈)只有跑步的时(🐁)刻，在标枪打响(🥪)后，跑者对爆发(🎇)力(🐖)与全力以赴(📦)的迷恋直接冲破(🔧)现实，画者无(🚵)法(🌷)参照现实，只能(🚙)发挥自己的想(🍾)象去描绘速度(👕)。这就是这部动画所描绘的体(🐗)育(🕗)运动，画者无(🐱)疑(👨)也是选手。

我觉(🖊)得岩井泽这次(💷)联合动画师小岛庆祐确实在(🍴)一般的日本商(🍩)业(🥌)动画体制里(🗿)带(🌚)来了此前没有(🏛)的东西（或者(🎼)说是“杂质”），动(🌋)画师出身的押(🆗)山清高在去年(🌏)上(🗜)映的《蓦然回(🚥)首(🏅)》里缩小了动画(🐇)电影的制作(👛)规(💴)模，利用小团队(😯)的体制尽可能(🐆)保留原画师的(⛅)人工性，这种体制宛如希望洗(🌃)净(🏤)日本动画的(⛱)工(🏺)业属性，我觉得(🥓)押山应该希望(🛍)观众能注意到那些“动”里蕴含(❗)着手的劳作，通(✊)过(🐘)一种隐秘的(🥁)“元(🕗)动画”，在这部以(😶)画画为题材的动画里，利用动(📶)画之“动”让人意(🕦)识到这是画，然(🐠)后(📌)想到不同的(➡)笔(🤱)触各有主人，并(😻)为这种人工(🎢)的(💺)物质性感动。若(🖌)借用土居伸彰(📬)的说法来说的(🥨)话，那就是《蓦然回首》的局限性(🦂)在(🐫)于对动画的(🐧)定(🖖)义只看到了帧(💌)与帧之间，动画(🥕)还有“帧之彼端”的可能性，即观(💍)众的自我意识(📬)。面(🍖)对《百米。》凹凸(⬆)不(😺)平的面孔，我们(🌴)却无法以一种动画教养判断(🆘)它的好与坏，只(📫)是在极速一百(🍬)米(📴)里，观众看到(🕰)的(🧙)不只是绘画与(🦇)手的劳作的(🕢)奇(🗒)迹，动画在逃避(💳)现实之前先要(🍒)注视现实，只剩(🦏)下速度的世界里我们可以选(🔲)择(🦆)看清“我”自己(🤾)的(🏑)面孔。