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在所(🍨)有的(🤒)电影里，安东尼奥(📪)尼的声音是(🏮)最让我痴迷的。很(⏭)想写(🔮)一篇长长的影评(🚵)，记录周六三(🧤)部电(👓)影的迷人之(💨)处，但我太(📕)累了，也没有(🕶)时间。随着日子的(👣)流逝(💬)，我感觉到一种紧(🗾)迫感，那是因(🕝)为我(🎤)逐渐意识到(🤤)并不想对影片有(👽)一个(🖤)富有洞见的影评(💄)式分析，只是(😀)想简单诉说看完(🐆)电影(🥐)后愉(🔔)悦的激情，而(🕝)时间是最会扼杀(✝)此类(🐩)精灵的。总之，它们(📱)应当更潦草(😃)地出现在我的影(🛌)评里(🥎)。

我该怎么形容安(📊)东尼奥尼电(📁)影的(🕛)声音呢，不妨(🍝)先谈谈其(🚟)他的几部片(🍋)。在《奇遇》里，我一定(💗)为小(🚤)岛上的寻找感到(🏻)过某种震颤(🔲)，乍一(🍽)看，可能会说(🚡)那些天际线，那些(😥)海平(🚮)面，还有嶙峋的石(🐯)块曲线，有种(🌚)眩晕感，它们在构(🤦)图和(🌟)调度(🤫)上的确至关(⛷)重要。但唯有那个(😤)有节(😺)拍，甚至有点儿魔(🤲)性的海浪声(♏)陪伴，才让我真的(🐟)相信(🈶)：也许下一秒这(💋)些人真的要(👇)掉到(🥣)海浪里头；(⛷)在《夜》和《蚀(🍯)》里，让我忘不(🏩)掉的是鞋跟踩在(💾)地面(🛰)的声音；《放大》最(🚢)有意思，几乎(♏)所有(💺)人都会为结(🐒)尾的是否存在说(🏖)上两(🎂)句，但吸引我的不(❕)是这些，远在(🌎)最后的画面出现(🏕)之前(🤗)，这个(⚾)问题已经强(🎳)烈袭来了——听(👒)听那(🧓)个网球被击打的(📕)声音！现实世(🐒)界的网球声不会(🏗)以那(✅)种强度（相对于(🦖)其他声音）(🧚)和频(🤱)率出现，这个(🏸)节奏，以及(🚕)声音的质感(✅)已经说明了一切(🚁)。

但无(🈚)论如何，安东尼奥(👘)尼的声音永(🔻)远是(🍟)出发于最基(🍱)本的现实的——(💇)绝对(🍔)不可能有在远处(💴)，或是墙背面(🔺)的人，说话响度与(🈹)前景(🤥)中的(🎛)人相差无几(🏨)。但用句俗套的话(🕥)讲，他(📢)是超越现实的（(🍵)天呐，写出来(🤖)俗的想吐）。在《过(🧀)客》里(😁)，很容易注意到开(🥄)头那个电风(♋)扇的(💔)声音，也许这(🛡)包含了某(🕘)种心理隐喻(🗼)，但它首先作为听(🏫)觉元(🐫)素让人感到适切(🎌)。下一幕，来到(🕔)酒店(🔝)前台，那个烦(⛹)人的电风扇消失(⛑)了，但(🎊)空间中仍存在另(🎗)一个持续的(🦖)干扰，频率更高但(🌦)响度(🧤)低了(🎖)不少，画面里(🏹)最终能看到音源(🈁)是摆(🍊)在后方柜台的另(🙊)一个小型电(💙)风扇，我格外需要(🔈)这样(👑)的变奏以适应不(👒)同的空间与(😟)进展(🎍)。在阿巴斯那(📉)里，也许有(💷)个更美妙的(💇)画外空间经由声(😾)音建(📨)立，但安东尼奥尼(👂)甚至连画内(🦔)空间(📥)都需要声音(🙈)真正建立。每一个(🔴)空间(🚓)都有无数种方式(🕎)得到观察，创(✍)作者对空间所包(💧)含灵(👧)魂的(🚀)提取态度反(✌)映在声音的剪辑(😡)上，我(🐹)借由画面看到它(🖊)们，但唯独通(🏯)过声音才进入它(🐶)们。

也(🧘)许电影的色彩和(🥏)声音一样，具(😣)有更(🐺)简单的特性(😟)。《放大》中的(🎃)色彩格外妖(🔓)艳，这不仅仅是指(🤐)那些(🤟)模特所穿的服装(🏬)，连最简单的(🆗)红色(⏸)与绿色都是(🥇)如此。最让我惊奇(🙇)的是(📨)那个公园，当男主(🅾)在公园中拍(🐵)照时，我突(🧗)然意识(🍠)到自(🚕)己不(🔩)知道上哪去(🦒)找一个有这种特(🔀)质的(🏴)公园，这特质是由(🌈)颜色赋予的(🤲)，绿色形成的节奏(🔞)感很(🚰)强烈，那个段落是(💇)整部电影里(✳)我最(🐏)喜欢的。如果(🤧)说解读家(🈸)们在《放大》中(♋)能找到一些所指(🤝)与颜(🕵)色对应的话，那么(🕟)《过客》里的颜(🛬)色将(🥍)更加“普通”，隐(💼)喻的意味儿更低(🌾)，却仍(🥉)保留着单纯的视(🤜)觉刺激以使(🍖)我们直接(🕯)理解，它(🚞)们不(🌼)再像(👇)《红色沙漠》海(👰)报里的颜色那样(🏁)，尖锐(Ⓜ)地似乎都有些刻(😹)意了。

他也有(🍜)着一种最受我喜(🛸)爱的(🕖)调度方式，奥逊威(🐫)尔斯那种景(🥅)深镜(🎳)头功力也许(💙)很强，但每(🥛)个人物只是(👇)像螺丝钉一样出(🐀)现在(📉)他们该出现的景(💸)别，发出他们(😷)该做(🍇)的动作，这也(♈)许让我觉得对画(Ⓜ)面中(📺)的人物有些缺少(🈸)感情了。另一(🤗)个意大利(🌥)导演费(🎸)里尼(😔)，人物(😊)会如跳舞般(🍃)接近又跳出，最后(🚺)遗落(🏙)下一个孤独的人(🌼)儿（这倒让(🕘)我觉得费里尼是(🎩)爱这(🏇)角色的），但他们(🖼)是经历过热(🙏)闹喧(✉)嚷的。安东尼(🚍)奥尼的人(🥡)物从一开始(🥛)就不和谐，而且他(🌳)们绝(🙎)不居于自己应该(📶)在的位置，永(👁)远在(🤹)逃避，这样会(🏠)开辟出更大的画(👿)面空(💬)间，也使得动作—(📮)—或者用现(🤔)在常被提(❣)及的“姿(⬅)态”—(🚧)—不(🚊)再是木偶般(🏟)缺少灵魂的目的(📇)执行(⛩)工具，而拥有情感(🏯)内化——尽(📯)管连动作本身也(💕)常常(😍)在逃避。

也许让大(🍫)多数观众着(🧤)迷的(🎹)是安东尼奥(🏋)尼电影中(🐉)的空间，确实(🌫)，我也爱它们，我本(🐈)想就(🔎)此对比一下维斯(🚓)康蒂的空间(🏒)建立(❕)方式，但现在(📲)是什么时候，已经(👹)12点多(🍮)了吗？好吧，我仍(🦓)然想简单写(💈)写。之前不(🏕)记得在(🧟)哪里(😉)听人(💩)说他喜欢看(🗃)电影中角色走路(🚌)的样(📱)子，这些镜头几乎(🚠)是导演的签(🏮)名，我明白这种感(😝)觉，但(✨)安的电影里走路(👅)还意味着空(🎿)间（(🈴)当然也可能(♈)是小跑，甚(🔤)至开车啦）(🧜)，他在画面视觉中(🐞)加入(🔎)了如此多环境的(🏌)要素，那些几(🚽)何式（仅用这一(👾)个词是严重不能概括(🗃)的）的图像在单(♍)个画面中已(🏡)独立表意(🍷)，然而还(😼)是经(🎃)由角色的运动才(🍲)将他们串联起来，但我(👍)要马上反驳我的(🔅)上一句，因为(💲)我只是在每一个(📤)场景(👹)强烈地经历了这(♒)个空间，我对(❔)整个空间仍然一(♑)无所知，它(➰)们并没有被(🏷)真正串联，我只是(🏔)重复(📬)地经历、经历，到(♌)了最后，除了(🐰)整个空间，电影的(🐪)其他所有部分倒是都(🏣)被圆满感知了。这(🛬)一点在《夜》里(🐏)也许最为(🎙)明显。

哎呀，老(🍫)维斯康蒂，没有太(⏮)多时间留给你了，我首(🏦)先是想为一种轻(🦁)浮的态度向(📷)你道歉。在看完《白(🛀)夜》后(👺)，我把这个既不那(🕎)么现实主义(🏚)，也不那么类似《豹(🚙)》的片称为(🚱)转型期电影(🚤)，但这是十分不公(🐵)平的(🚇)！没有人是生活在(🏉)转型期内的(🌧)，我们现在永远不(🍄)知道目的地在哪，以一(💓)种上帝式的姿态(🤠)评判是可憎(🚘)的。当下就(📗)是当下，彼时(🍳)的你也许也意识(🕢)到现实主义不再完全(✉)有效，转而开始了(🔸)自己的实验(🥪)，或者说，仅仅凭直(🐿)觉开(🎖)始了创作。这部《白(🥊)夜》的空间布(👠)景，别人看来可能(🍑)有些粗制(🦂)滥造，但你也(⏸)许正刻意为之，你(📦)在探(🤝)索心中的情感是(🕕)如何建立起(🈺)空间的，幻梦是如(🤹)何给空间带上色调的(📢)，视觉元素又是如(⌚)何以舞蹈的(🤔)形式呈现(🍂)出来的，你多(🙊)擅长拍舞！

《北斗七(👨)星》里你的改变令我震(🐨)惊，不得不猜测那(🚖)些年究竟发(🖖)生了什么真正触(🌦)动到(👝)你心房的事。开头(😃)的那种速度(🛍)，让我想起了《妖夜(🤞)慌踪》。现实(🚞)的东西仍存(🚙)在于你的电影里(🈚)，但它(😹)们或多或少带上(🔐)了失落的调(🏅)子，我最喜欢里面(💒)的风，它们伴着那些表(✝)现主义光线几乎(🎽)要把你的心(💌)与里面蕴(🤰)含的全部感(🕤)情吹出来。也许在(🌓)未来，你的空间不再这(🐪)么粗粝黑色，而显(🍖)得庄严，但那(🥘)或许正是《豹》中公(🍛)爵因(🌍)为衰老脆弱而不(📯)得已为之的(🎲)节制...

现在太晚了(🈺)，我感觉难(🎎)过，如果这会(😢)儿还不睡觉，一道(🚟)深渊(🤹)就会逐渐在我眼(⛎)前清晰起来(🧕)，就像我看它它看(😋)我那样简单。这不仅仅(🤷)是因为明天要上(🥜)班，或许正是(🎋)因为上班(🔹)，谁知道呢。我(🎙)明明已经结尾，又(🍝)开始盯着卫生间里一(🤪)条该死的毛巾，真(🛂)烦人，毛巾有(📉)什么好看的！也许(🐂)现在(🔫)出门，就能遇见楼(♑)下垃圾桶旁(💙)边那只简州猫了(🏎)，但我太累(🌞)了，我想睡觉(❎)。哎，未来，未来！

7.《美丽的梦在线观看》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：7

8.《美丽的梦在线观看》评价怎么样？

Mtime时光网网友：而(㊙)面容冷(🎆)凝的霍靳西，抱着已经(🤬)失去知(🐙)觉的慕(🐮)浅飞快地上到(🐔)岸边。

丢豆网网友：也不知道是不是那群生物，从周围的环境可(💚)以(👙)大(🐻)致(🚱)看(🤥)出(🔧)来(🌫)，对方离开的方向。