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在所(🚙)有的电影里，安东(💵)尼奥(🔺)尼的声音是最让(🤫)我痴迷的。很(🥀)想写(💒)一篇(🐦)长长的影评，记录(🏀)周六三部电(🧣)影的迷人之处，但(🤡)我太(🔸)累了，也没有时间(🐸)。随着日子的(🧗)流逝(📞)，我感觉到一(👊)种紧迫感，那是因(🧘)为我(🧑)逐渐意识到并不(😌)想对(♉)影片有一个富有(🍕)洞见的影评(👩)式分(🛸)析，只是想简(🐍)单诉说看完电影(🔚)后愉(🎲)悦的激情，而时间(🔼)是最会扼杀(💮)此类精灵的。总之(🔻)，它们(🌲)应当更潦草地出(👜)现在我的影(🦑)评里(🙋)。

我该(🚭)怎么形容安东尼(🏸)奥尼电影的(🛀)声音呢，不妨先谈(💪)谈其(🕊)他的几部片。在《奇(🔼)遇》里，我一定(🍱)为小(🕰)岛上的寻找(🐨)感到过某种震颤(📵)，乍一(🏔)看，可能会说那些(😻)天际(👺)线，那些海平面，还(🏻)有嶙峋的石(🧢)块曲(🚝)线，有种眩晕(👘)感，它们在构图和(🔂)调度(🧕)上的确至关重要(📚)。但唯有那个(🚠)有节拍，甚至有点(🕵)儿魔(🏓)性的海浪声陪伴(😤)，才让我真的(💆)相信(🐀)：也(🏨)许下一秒这些人(♊)真的要掉到(📍)海浪里头；在《夜(🗡)》和《蚀(🈹)》里，让我忘不掉的(🎋)是鞋跟踩在(📶)地面(⏹)的声音；《放(🛂)大》最有意思，几乎(🤑)所有(⚪)人都会为结尾的(🌓)是否(🦕)存在说上两句，但(💌)吸引我的不(🕵)是这(🔙)些，远在最后(🏘)的画面出现之前(🌻)，这个(🛋)问题已经强烈袭(⌚)来了——听(🐕)听那个网球被击(💸)打的(🐚)声音！现实世界的(😹)网球声不会(💎)以那(🏀)种强(💫)度（相对于其他(🐱)声音）和频(🏳)率出现，这个节奏(👬)，以及(🕦)声音的质感已经(🌿)说明了一切(♍)。

但无(🚦)论如何，安东(🏬)尼奥尼的声音永(🌺)远是(🌚)出发于最基本的(🛵)现实(👁)的——绝对不可(📡)能有在远处(🎨)，或是(⚫)墙背面的人(💭)，说话响度与前景(🚟)中的(🐨)人相差无几。但用(🗜)句俗套的话(😊)讲，他是超越现实(🐢)的（(💅)天呐，写出来俗的(🍊)想吐）。在《过(🆒)客》里(🧣)，很容(🛺)易注意到开头那(⛸)个电风扇的(🛍)声音，也许这包含(😞)了某(🐧)种心理隐喻，但它(🚏)首先作为听(🥄)觉元(🈳)素让人感到(🔯)适切。下一幕，来到(🚇)酒店(🎭)前台，那个烦人的(🎁)电风(🎽)扇消失了，但空间(🕴)中仍存在另(🌨)一个(🥛)持续的干扰(📏)，频率更高但响度(🏜)低了(🚢)不少，画面里最终(🎪)能看到音源(💰)是摆在后方柜台(🐰)的另(🤭)一个(💝)小型电风扇(🕡)，我格外需要(🤑)这样(📶)的变(♎)奏以适应不同的(🛢)空间与进展(💏)。在阿巴斯那里，也(🃏)许有(🕯)个更美妙的画外(🖌)空间经由声(🦓)音建(😏)立，但安东尼(🎛)奥尼甚至连画内(🐒)空间(💝)都需要声音真正(🏻)建立(🥀)。每一个空间都有(🧔)无数种方式(🕘)得到(⏬)观察，创作者(💦)对空间所包含灵(🏹)魂的(🔍)提取态度反映在(✝)声音的剪辑(🍌)上，我借由画面看(🤗)到它(✡)们，但(🗺)唯独通过声(🛰)音才进入它(🅿)们。

也(🏨)许电(🎓)影的色彩和声音(🚢)一样，具有更(💤)简单的特性。《放大(🎹)》中的(😸)色彩格外妖艳，这(💰)不仅仅是指(🏋)那些(👞)模特所穿的(🍉)服装，连最简单的(🏍)红色(🚅)与绿色都是如此(🗾)。最让(😳)我惊奇的是那个(💶)公园，当男主(🏴)在公(🍛)园中拍照时(⚫)，我突然意识到自(🌾)己不(🌼)知道上哪去找一(🛬)个有这种特(🥁)质的公园，这特质(🔮)是由(🦌)颜色(🥤)赋予的，绿色(😠)形成的节奏(🕠)感很(✔)强烈(🎴)，那个段落是整部(🌏)电影里我最(🍃)喜欢的。如果说解(💲)读家(😺)们在《放大》中能找(➖)到一些所指(🌭)与颜(🌕)色对应的话(💻)，那么《过客》里的颜(💩)色将(💂)更加“普通”，隐喻的(❎)意味(⛪)儿更低，却仍保留(🦏)着单纯的视(🔭)觉刺(🔎)激以使我们(😟)直接理解，它们不(🐢)再像(🖲)《红色沙漠》海报里(👑)的颜色那样(🤫)，尖锐地似乎都有(🕶)些刻(🏘)意了(❣)。

他也有着一(🎈)种最受我喜(🏟)爱的(📤)调度(🍾)方式，奥逊威尔斯(🔒)那种景深镜(🗄)头功力也许很强(😠)，但每(🔊)个人物只是像螺(🧤)丝钉一样出(🐣)现在(⌚)他们该出现(🤧)的景别，发出他们(🌦)该做(🏄)的动作，这也许让(🌤)我觉(🖕)得对画面中的人(🎆)物有些缺少(🐉)感情(🌃)了。另一个意(🌕)大利导演费里尼(✨)，人物(🚢)会如跳舞般接近(👦)又跳出，最后(🕜)遗落下一个孤独(🙎)的人(😗)儿（(🐂)这倒让我觉(🌶)得费里尼是(📴)爱这(🆔)角色(⛲)的），但他们是经(🚃)历过热闹喧(💈)嚷的。安东尼奥尼(🎽)的人(🏆)物从一开始就不(📸)和谐，而且他(💬)们绝(😸)不居于自己(🚗)应该在的位置，永(🎠)远在(🔍)逃避，这样会开辟(🤾)出更(🔈)大的画面空间，也(🍚)使得动作—(📞)—或(🧚)者用现在常(🖥)被提及的“姿态”—(⌚)—不(🛤)再是木偶般缺少(😹)灵魂的目的(🐕)执行工具，而拥有(🛰)情感(➖)内化(🧖)——尽管连(🈂)动作本身也(🎎)常常(📦)在逃(⏺)避。

也许让大多数(📱)观众着迷的(🔥)是安东尼奥尼电(😟)影中(🎀)的空间，确实，我也(📕)爱它们，我本(🐣)想就(🕘)此对比一下(👭)维斯康蒂的空间(🚯)建立(🕐)方式，但现在是什(🥨)么时(🚯)候，已经12点多了吗(⛹)？好吧，我仍(⛹)然想(📶)简单写写。之(🙇)前不记得在哪里(🈸)听人(🤢)说他喜欢看电影(🎙)中角色走路(🏽)的样子，这些镜头(👕)几乎(❔)是导(🍡)演的签名，我(🚍)明白这种感(👰)觉，但(🛏)安的(🛎)电影里走路还意(🌶)味着空间（(🤲)当然也可能是小(🥋)跑，甚(🎸)至开车啦），他在(✌)画面视觉中(🍼)加入了如此多环(🕓)境的要素，那些几何式(🔅)（仅用这一个词(⚪)是严(🔞)重不能概括的）(🤑)的图像在单(🔶)个画面中已独立(🗣)表意，然而还是经由角(💥)色的运动才将他(🌩)们串联起来(👀)，但我要马上反驳(😚)我的(💀)上一句，因为我只(🤡)是在每一个(🤤)场景强烈(🦊)地经历了这个空(🔔)间，我对整个(🌙)空间仍然一无所(🐯)知，它(🏳)们并没有被真正(📖)串联，我只是(⏫)重复地经历、经(🔯)历，到了最后，除了整个(🧗)空间，电影的其他(🍯)所有(🚇)部分倒是都被圆(🗄)满感知了。这(🥓)一点在《夜》里也许(💯)最为明显。

哎呀，老维斯(🥞)康蒂，没有太多时(➿)间留给你了(👎)，我首先是想为一(🚙)种轻(💑)浮的态度向你道(🔗)歉。在看完《白(🚌)夜》后，我把(🙂)这个既不那么现(🔄)实主义，也不(🔷)那么类似《豹》的片(🕛)称为(⛓)转型期电影，但这(✌)是十分不公(🖌)平的！没有人是生(📕)活在转型期内的，我们(🗄)现在永远不知道(🈷)目的(💪)地在哪，以一种上(🕕)帝式的姿态(💟)评判是可憎的。当(✈)下就是当下，彼时的你(🏨)也许也意识到现(🐀)实主义不再(🚱)完全有效，转而开(💧)始了(🍽)自己的实验，或者(❕)说，仅仅凭直(🎅)觉开始了(🐂)创作。这部《白夜》的(🏐)空间布景，别(🕦)人看来可能有些(🍈)粗制(📃)滥造，但你也许正(🤜)刻意为之，你(❎)在探索心中的情(👏)感是如何建立起空间(🙀)的，幻梦是如何给(🧓)空间(🚒)带上色调的，视觉(🥛)元素又是如(🤹)何以舞蹈的形式(🚏)呈现出来的，你多擅长(😚)拍舞！

《北斗七星》里(😗)你的改变令(👕)我震惊，不得不猜(🥁)测那(🛑)些年究竟发生了(🎅)什么真正触(🌓)动到你心(⛵)房的事。开头的那(😎)种速度，让我(😽)想起了《妖夜慌踪(🕴)》。现实(🕚)的东西仍存在于(⏭)你的电影里(🏥)，但它们或多或少(🏖)带上了失落的调子，我(🏘)最喜欢里面的风(🍽)，它们(😥)伴着那些表现主(😒)义光线几乎(🦎)要把你的心与里(🌺)面蕴含的全部感情吹(🤜)出来。也许在未来(🍛)，你的空间不(🦊)再这么粗粝黑色(🚉)，而显(💴)得庄严，但那或许(🏽)正是《豹》中公(🈵)爵因为衰(🐊)老脆弱而不得已(😺)为之的节制(🤹)...

现在太晚了，我感(🥛)觉难(🉐)过，如果这会儿还(😵)不睡觉，一道(🎠)深渊就会逐渐在(🈚)我眼前清晰起来，就像(📌)我看它它看我那(🔍)样简(❎)单。这不仅仅是因(🏔)为明天要上(😴)班，或许正是因为(🤼)上班，谁知道呢。我明明(💼)已经结尾，又开始(🐪)盯着卫生间(😥)里一条该死的毛(🕗)巾，真(🥠)烦人，毛巾有什么(🎲)好看的！也许现在出门(💖)，就能遇见楼下垃(🎻)圾桶旁边那(🥫)只简州猫了，但我(🕡)太累(💳)了，我想睡觉。哎，未(🏾)来，未来！

7.《贵族叛乱韩剧在线观看》豆瓣评分有多少？

豆瓣评分：8

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Mtime时光网网友：虽然(🚮)她在十八(🚎)岁那年成(👎)人礼的舞会(🌊)上引起了(😧)不少媒体(🈯)的关注，桐(🥑)大的学生也都知道霍(🍠)家的大小(😄)姐跟他们(🏑)在同一所学校念书，可(👵)是奈何她(🐏)这位霍家(🕎)大小姐在学校实在是(🐂)太低调了(💌)，虽然那张(📖)脸蛋实在是漂亮，可是(📶)大学校园(🉐)里漂亮的(🛎)女生何其多？因此除(🌽)了最开始(🦒)的那段时(📉)间，后面霍(🔀)大小姐在学(☝)校实在是(🅿)没有多少(😨)关注度，只(💦)除了这两天(🔲)——

丢豆网网友：她话还(🖨)没说完(⛔)，一道清(🕒)朗的男(🛍)音响起(🕝)：妈，你过分了。