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西瓜影院网友：海莉·贝利,乔纳·豪尔-金,梅丽莎·麦卡西,哈维尔·巴登,戴维德·迪格斯,奥卡菲娜,雅各布·特伦布莱,裘德·阿库维迪克,诺玛·杜梅温尼,卡加莎·莫翰玛,洛丽娜·安德里亚,西蒙娜·阿什利,阿特·马里克,杰西卡·亚历山大,玛蒂娜·莱尔德,约翰·达格尔什,埃米莉·科茨,拉塞尔·巴洛格

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星辰影院网友：一座学校凭空在空地面前出(♎)现(🎄)，不(🍧)同于其他建筑物的慢慢建造，学校是(🚉)直(🚓)接(😿)凭(🏺)空出现。

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豆瓣评分：7

8.《电影杏林春暖完整版》评价怎么样？

Mtime时光网网友：门(🤛)一关上，苏乐乐跳(🔑)上(🗜)沙发，拉开书包拉(📉)链(😢)，从里面掏东西。

丢豆网网友：

在所有的电(🐫)影里(🍿)，安东尼奥尼(🧘)的声音是最让我(㊗)痴迷(👜)的。很想写一篇长(😥)长的影评，记(🕔)录周六三部电影(🐋)的迷(❓)人之处，但我太累(🥔)了，也没有时(📘)间。随(👉)着日子的流(😭)逝，我感觉(🥊)到一种紧迫(🧤)感，那是因为我逐(📰)渐意(🙋)识到并不想对影(🥐)片有一个富(🌫)有洞(🐧)见的影评式(🤡)分析，只是想简单(🚍)诉说(👑)看完电影后愉悦(🎣)的激情，而时(🍟)间是最会(💖)扼杀此类精(🤖)灵的(🉐)。总之，它们应(🗼)当更潦草地出现(🎬)在我(⏭)的影评里。

我该怎(👯)么形容安东(🕣)尼奥尼电影的声(🔜)音呢(♏)，不妨先谈谈其他(🥣)的几部片。在(🔍)《奇遇(🦆)》里，我一定为(🚺)小岛上的(🛎)寻找感到过(🛳)某种震颤，乍一看(🥑)，可能(🗒)会说那些天际线(🏺)，那些海平面(😖)，还有(🧗)嶙峋的石块(🔪)曲线，有种眩晕感(🛐)，它们(🏌)在构图和调度上(🐧)的确至关重(🏂)要。但唯有(🎻)那个有节拍(😞)，甚至(🌃)有点儿魔性(🐃)的海浪声陪伴，才(🚝)让我(🚓)真的相信：也许(🤗)下一秒这些(💃)人真的要掉到海(🏞)浪里(🌂)头；在《夜》和《蚀》里(🛢)，让我忘不掉(💏)的是(✝)鞋跟踩在地(🌳)面的声音(🔠)；《放大》最有(🙋)意思，几乎所有人(💢)都会(🍧)为结尾的是否存(🕶)在说上两句(🐨)，但吸(🖤)引我的不是(🐱)这些，远在最后的(🍑)画面(👷)出现之前，这个问(🛏)题已经强烈(🎂)袭来了—(🈶)—听听那个(🐑)网球(😉)被击打的声(🎍)音！现实世界的网(🥥)球声(🤗)不会以那种强度(🌼)（相对于其(🌴)他声音）和频率(🤜)出现(🤠)，这个节奏，以及声(👝)音的质感已(🔅)经说(⛏)明了一切。

但(🍻)无论如何(📨)，安东尼奥尼(😠)的声音永远是出(🥖)发于(🚝)最基本的现实的(🦑)——绝对不(💅)可能(🕙)有在远处，或(📘)是墙背面的人，说(🔚)话响(🈂)度与前景中的人(🦑)相差无几。但(🔓)用句俗套(✌)的话讲，他是(🔐)超越(🏻)现实的（天(🌃)呐，写出来俗的想(🌚)吐）(🥀)。在《过客》里，很容易(🍲)注意到开头(🕗)那个电风扇的声(🍜)音，也(🚸)许这包含了某种(⚡)心理隐喻，但(🎉)它首(🌫)先作为听觉(🥀)元素让人(🐃)感到适切。下(🆖)一幕，来到酒店前(🏊)台，那(🤭)个烦人的电风扇(📫)消失了，但空(🔬)间中(🆗)仍存在另一(❓)个持续的干扰，频(🍼)率更(🍦)高但响度低了不(🚬)少，画面里最(🐕)终能看到(👅)音源是摆在(🍑)后方(🥖)柜台的另一(🍓)个小型电风扇，我(⛔)格外(🚲)需要这样的变奏(🐮)以适应不同(🔉)的空间与进展。在(🏤)阿巴(🦆)斯那里，也许有个(📗)更美妙的画(🎼)外空(🦍)间经(📭)由声音(🌗)建立，但安(👸)东尼奥尼甚(🐮)至连画内空间都(🔥)需要(🧘)声音真正建立。每(🔽)一个空间都(🧗)有无(🥄)数种方式得(🌕)到观察，创作者对(🐢)空间(🛢)所包含灵魂的提(🍥)取态度反映(🤷)在声音的(🕎)剪辑上，我借(➗)由画(💼)面看到它们(🐩)，但唯独通过声音(🎿)才进(🔷)入它们。

也许电影(🐁)的色彩和声(🍭)音一样，具有更简(🧣)单的(🌕)特性。《放大》中的色(➕)彩格外妖艳(🍆)，这不(🐡)仅仅(🏕)是指那(♿)些模特所(⏱)穿的服装，连(👖)最简单的红色与(🎠)绿色(🤕)都是如此。最让我(🏪)惊奇的是那(😗)个公(💩)园，当男主在(🍆)公园中拍照时，我(😊)突然(🍞)意识到自己不知(♓)道上哪去找(🛺)一个有这(😤)种特质的公(🍵)园，这(➿)特质是由颜(⛩)色赋予的，绿色形(🌫)成的(🍨)节奏感很强烈，那(📇)个段落是整(🛬)部电影里我最喜(🌹)欢的(🐨)。如果说解读家们(🧙)在《放大》中能(🛅)找到(🌉)一些(💃)所指与(🏢)颜色对应(🐃)的话，那么《过(🧜)客》里的颜色将更(🗂)加“普(🥞)通”，隐喻的意味儿(📚)更低，却仍保(➿)留着(🤒)单纯的视觉(🕐)刺激以使我们直(🚸)接理(🗡)解，它们不再像《红(🚖)色沙漠》海报(🙏)里的颜色(💝)那样，尖锐地(🚤)似乎(🥓)都有些刻意(💷)了。

他也有着一种(🛷)最受(🚷)我喜爱的调度方(😵)式，奥逊威尔(🚹)斯那种景深镜头(🍯)功力(👝)也许很强，但每个(📞)人物只是像(⏰)螺丝(😶)钉一(👼)样出现(🎣)在他们该(🔩)出现的景别(🔦)，发出他们该做的(😨)动作(🍟)，这也许让我觉得(🗨)对画面中的(🈳)人物(🥥)有些缺少感(🌓)情了。另一个意大(📱)利导(🏤)演费里尼，人物会(🕯)如跳舞般接(💸)近又跳出(🏝)，最后遗落下(🚙)一个(🤠)孤独的人儿(🛂)（这倒让我觉得(✊)费里(🌯)尼是爱这角色的(🧐)），但他们是(🌑)经历过热闹喧嚷(⏩)的。安(⏰)东尼奥尼的人物(💘)从一开始就(🎈)不和(🤳)谐，而(🐜)且他们(🌃)绝不居于(🌌)自己应该在(🎡)的位置，永远在逃(🦍)避，这(🏞)样会开辟出更大(🧠)的画面空间(😂)，也使(👈)得动作——(🌫)或者用现在常被(🔨)提及(🐓)的“姿态”——不再(📇)是木偶般缺(📴)少灵魂的(🍵)目的执行工(🌡)具，而(🏰)拥有情感内(🥥)化——尽管连动(🌠)作本(🍾)身也常常在逃避(🌩)。

也许让大多(🌊)数观众着迷的是(😪)安东(👭)尼奥尼电影中的(🚨)空间，确实，我(🌂)也爱(💅)它们(😇)，我本想(🐚)就此对比(😪)一下维斯康(📪)蒂的空间建立方(🚀)式，但(🏭)现在是什么时候(👤)，已经12点多了(🗻)吗？(🤚)好吧，我仍然(⛔)想简单写写。之前(🗿)不记(👟)得在哪里听人说(🏮)他喜欢看电(🛤)影中角色(🍃)走路的样子(🤹)，这些(🏽)镜头几乎是(✝)导演的签名，我明(👧)白这(♉)种感觉，但安的电(🚚)影里走路还(📍)意味着空间（当(🗓)然也(🤱)可能是小跑，甚至(👨)开车啦），他(🏁)在画面视(✔)觉中加入了如此(🕟)多环境的要(🐹)素，那些几何式（(👝)仅用(🔴)这一个词是严重(💛)不能概括的(🤶)）的图像在单个(🚳)画面中已独立表意，然(🎑)而还是经由角色(🔤)的运动才将(🎬)他们串联(🚐)起来，但我要(🏴)马上反驳我的上(💫)一句，因为我只是在每(✊)一个场景强烈地(🦎)经历了这个(🔨)空间，我对整个空(🌁)间仍(👲)然一无所知，它们(📭)并没有被真(🔨)正串联，我(💻)只是重复地经历(🛀)、经历，到了(🏤)最后，除了整个空(🗑)间，电(❤)影的其他所有部(🐍)分倒是都被(⤵)圆满感知了。这一(🚉)点在《夜》里也许最为明(😋)显。

哎呀，老维斯康(🏝)蒂，没有太多(🥣)时间留给(🖌)你了，我首先(♟)是想为一种轻浮(🎶)的态度向你道歉。在看(🥙)完《白夜》后，我把这(🐪)个既不那么(🕯)现实主义，也不那(🎓)么类(🌅)似《豹》的片称为转(🥤)型期电影，但(📸)这是十分(🏥)不公平的！没有人(⌛)是生活在转(☝)型期内的，我们现(👓)在永(🚍)远不知道目的地(📀)在哪，以一种(🧝)上帝式的姿态评(🌍)判是可憎的。当下就是(🌝)当下，彼时的你也(💔)许也意识到(🐏)现实主义(📉)不再完全有(🌊)效，转而开始了自(🎿)己的实验，或者说，仅仅(🥜)凭直觉开始了创(😳)作。这部《白夜(✌)》的空间布景，别人(🕣)看来(🌓)可能有些粗制滥(🍚)造，但你也许(🚾)正刻意为(🌑)之，你在探索心中(📱)的情感是如(🚻)何建立起空间的(🐧)，幻梦(🕉)是如何给空间带(💿)上色调的，视(💩)觉元素又是如何(🚊)以舞蹈的形式呈现出(🧕)来的，你多擅长拍(💹)舞！

《北斗七星(📦)》里你的改(🍍)变令我震惊(👏)，不得不猜测那些(⛄)年究竟发生了什么真(✅)正触动到你心房(🔹)的事。开头的(📊)那种速度，让我想(😱)起了(🚦)《妖夜慌踪》。现实的(🔟)东西仍存在(🍘)于你的电(🏤)影里，但它们或多(🕥)或少带上了(💐)失落的调子，我最(🚪)喜欢(✊)里面的风，它们伴(👭)着那些表现(🕊)主义光线几乎要(🔃)把你的心与里面蕴含(❌)的全部感情吹出(🐍)来。也许在未(🥣)来，你的空(📽)间不再这么(⚾)粗粝黑色，而显得(😅)庄严，但那或许正是《豹(🎃)》中公爵因为衰老(🐦)脆弱而不得(🤔)已为之的节制...

现(🧣)在太(🏆)晚了，我感觉难过(🔰)，如果这会儿(🐒)还不睡觉(😮)，一道深渊就会逐(🎨)渐在我眼前(😠)清晰起来，就像我(🍐)看它(💋)它看我那样简单(🤢)。这不仅仅是(😶)因为明天要上班(🛢)，或许正是因为上班，谁(😿)知道呢。我明明已(🧠)经结尾，又开(🍾)始盯着卫(⌛)生间里一条(⛸)该死的毛巾，真烦(🃏)人，毛巾有什么好看的(🍡)！也许现在出门，就(🔶)能遇见楼下(🌅)垃圾桶旁边那只(🥃)简州(📘)猫了，但我太累了(😛)，我想睡觉。哎(🍿)，未来，未来(🕠)！