跑者将人生(🤵)押注在十秒里(🕎)，动画也在那十(🖊)秒(🌜)里势要改变(🆕)观(🤤)众眼前所见(🚪)的一切，比赛结束(🎰)，一切煽动性(🎾)的(🔅)东西戛然而止(😭)，这绝非单纯感(👊)动(🤱)的体验，它拒(🥞)绝把角色心象世(🍺)界剥开。是的(🚋)，如(😄)果说同为独(🤴)立(🧣)动画出身的新(😙)海诚动画由不(🥤)同角色的内面，通过宛如对唱(🏺)一(🐛)样的台词互(🥜)相(🏨)交织组成，观(🔁)众(📀)相信主角（我(🐷)）笃定了与他(🛄)者能最直接地(🔼)连结、笃定世(➖)界(🦖)的一切，然后(🕒)观(👻)众成为共享(👙)同(🧙)一种感受的共(👴)同体，那么岩(🉐)井(⛷)泽健治在转向(🚹)商业制片第一(🍍)作(🚖)、用转描技(🍫)法制作的《百米。》则(🐇)希望观众更(🏫)主(🙆)动地探索，找(⛽)到(🕺)属于自己的那(🖌)个“我”。以及新海(🏂)诚因为他是“动画民科”，通过静(📟)止(🛺)的层与层之(🏗)间(💮)的作用挖掘世(🏌)界的深度，岩井(📊)泽明显有着压倒性的动画素(💍)养，他相信动画(🙃)要(🕍)动，不需要内(🦄)面(🐫)、仅靠纯粹的(🤠)动就能连结世(🛠)界，《百米。》正是这(😹)样一部只有表(📯)层面孔的动画(📀)，且(🚬)是充满杂质(⚽)的面孔。

转描与纯(👳)手绘动画不(🦒)一(🌳)样的是它一定(👞)是绘画（手的(🛥)劳作）与摄像(🕹)机（机器）的共同作业。转描(🎰)动(🥦)画有着“我”与(🎞)世(💳)界的戏剧，这里(⛷)的“我”是指由构(🖤)成动画的线的原生质（protoplasm），正(🧢)因为原画师之(🛰)手(🚑)的劳作，这种(👉)拒(🐓)绝僵化的变化(💪)具备个人性，但(🕡)这种个人性总(🤘)会被摄像机下(㊗)客观世界的物(📽)质(⏲)与逻辑引导(🉑)、诱惑，而原画师(🥈)之手又把线(🤠)的(😌)质感紧紧地把(🎨)握在自己笔下(🚄)，对现实的物质(👔)与逻辑进行抗衡。体育故事也(🐋)是(🐝)这么一回事(🐽)，我(🎼)们为之热泪的(✔)种种运动的人(🔤)生，实际上是人用身体投身到(🙆)世界，与世界交(🍆)流(🍊)、抗衡，甚至(🕍)可(🦎)能被世界撕裂(🙇)的戏剧一样。

于(🐙)是，转描动画里(😛)的手与机器的(🍟)共作（这种共(🕌)作(🕰)也可以当做(👒)在互相撕扯），以(🛢)永远不和谐(💤)、(🐔)不精确的样子(👢)在动画的表层(🙆)留下了种种杂(😠)质，比如看着像是扁平的脸却(🀄)有(🎯)着不相协调(🚗)的(📄)过于立体的运(🏂)动，比如有的动(🚣)画师手艺跟不上现实世界的(👮)运动，导致角色(👢)动(🚃)得“不像人”，但(🤙)在(🤕)《百米。》里，我更愿(🈴)意把这些杂质(😦)称为现实对动(🎨)画面孔留下的(🔮)伤痕。当跑者在(🐀)起(🛀)跑线各自准(⬜)备时，衣服的折痕(⚽)比纯手绘动(🤪)画(🚨)要来得更密集(🕉)；倾盆大雨让(💐)跑者身上出现(💾)不断蠕动的光泽，宛如现实在(🌳)抚(🛃)摸动画的肌(🎤)理(🍏)——这部动画(🛃)毫不在意让信(🤓)息量变得排山倒海——也是(💪)这个长镜头里(🍌)，在(⏺)开始赛跑那(📛)决(🛶)定人生的十秒(🙂)之前，框里的一(✅)切人和背景的(🎸)线都在运动里(😚)抖动，我们第一(👞)次(🐂)如此清晰地(🔛)看见人与世界的(🦑)相互作用力(🐿)，这(🛩)正如鱼丰漫画(😿)总是表现出谵(🧑)妄的价值观一(😤)样，究竟是世界影响了人，还是(👽)偏(🏿)执狂在动摇(🙉)世(🚣)界，我们无法确(🎭)定何者才是现(🕋)实，或者说，即使转描动画也不(🍐)存在所谓的确(😟)凿(😺)的现实性吧(🚀)。因(🎹)为角色从不说(🎈)出心里话，直到(👮)富坚被现实压(😹)垮崩溃，线条也(🚸)跟着紊乱，他哭(🤙)的(🌋)样子着实令(📲)人心疼之余也让(🍺)人忍俊不禁(👹)。

是(⏺)去年喜欢的动(💥)画之一《猫妖小(😛)杏》刚好也是转(🎆)描动画，它同样有着来自现实(🤺)的(🖥)杂质，比如该(㊗)片(💾)采用现场收音(🎻)的方式，电影的(🎁)“声腔”有着超出画纸之外的空(🦏)旷，然而这是一(🍬)部(😀)需要抑制住(😦)单(🙎)纯靠手作来想(🤗)象运动的动画(🌊)，因为少女对世(😜)界感到无聊，她(🧣)面对会说话的(❕)猫(👓)这种超自然(🎬)生物也毫无想法(🖼)。形式在故事(😝)引(🔂)导下，转描动画(🈶)将现实里的那(🐡)些习以为常的(🌰)“噪”与“动”带入动画后，现实性被(🚚)动(🛌)画给均质化(🎙)，留(🏁)下了不和谐的(🤚)扁平的表面。《百(🐼)米。》的杂质留下了凹凸不平的(🐆)面孔，个人与世(🈁)界(⛳)、动画与现(🙃)实(🛸)、手与机器对(🌩)运动的想象力(😂)不断彼此抗衡(😧)，几乎要冲破平(🛷)面的画纸、画(🙍)面(🍢)、银幕。要说(⛎)动画哪些地方不(🐼)是转描的话(🕉)，几(🍗)乎就只有跑步(🌤)的时刻，在标枪(🚹)打响后，跑者对(🛁)爆发力与全力以赴的迷恋直(🐚)接(🧝)冲破现实，画(🥎)者(✔)无法参照现实(🍏)，只能发挥自己(➗)的想象去描绘速度。这就是这(🦀)部动画所描绘(👙)的(🏴)体育运动，画(🏍)者(💶)无疑也是选手(💓)。

我觉得岩井泽(🛐)这次联合动画(🌈)师小岛庆祐确(👝)实在一般的日(🎚)本(🧑)商业动画体(💴)制里带来了此前(🔑)没有的东西(😔)（(🥛)或者说是“杂质(🔎)”），动画师出身(🥊)的押山清高在(🕥)去年上映的《蓦然回首》里缩小(🌰)了(📸)动画电影的(🎒)制(🐇)作规模，利用小(🛴)团队的体制尽(⏩)可能保留原画师的人工性，这(🌕)种体制宛如希(🈷)望(🚀)洗净日本动(🌺)画(🥈)的工业属性，我(🍣)觉得押山应该(⏳)希望观众能注(😱)意到那些“动”里(🦃)蕴含着手的劳(🌸)作(🎆)，通过一种隐(🦊)秘的“元动画”，在这(🐾)部以画画为(📞)题(🔎)材的动画里，利(🏳)用动画之“动”让(🤨)人意识到这是(👠)画，然后想到不同的笔触各有(📈)主(🕦)人，并为这种(🦉)人(🔈)工的物质性感(🚟)动。若借用土居(🛥)伸彰的说法来说的话，那就是(🦅)《蓦然回首》的局(📘)限(🍿)性在于对动(🕓)画(🚫)的定义只看到(👷)了帧与帧之间(❣)，动画还有“帧之(👂)彼端”的可能性(🏹)，即观众的自我(😚)意(😏)识。面对《百米(🍊)。》凹凸不平的面孔(🎱)，我们却无法(👾)以(⏮)一种动画教养(🏄)判断它的好与(🖊)坏，只是在极速(🐓)一百米里，观众看到的不只是(🔩)绘(🆓)画与手的劳(🤯)作(🗳)的奇迹，动画在(🥥)逃避现实之前(🌶)先要注视现实，只剩下速度的(🔭)世界里我们可(🗽)以(🕯)选择看清“我(📟)”自(🖱)己的面孔。