跑者将人生(🎖)押注在十秒里(💠)，动画也在那十秒里势要改变(♌)观(🏧)众眼前所见(🍏)的(🈳)一切，比赛结(🌋)束(🎷)，一切煽动性的(💜)东西戛然而止(💣)，这绝非单纯感(📨)动的体验，它拒(🔙)绝(🔰)把角色心象(📡)世(😧)界剥开。是的(🕊)，如果说同为独立(💯)动画出身的(🏆)新(🕍)海诚动画由不(⛺)同角色的内面(🤛)，通(🌰)过宛如对唱(🎲)一样的台词互相(❌)交织组成，观(🌽)众(🈴)相信主角（(🦁)我(💗)）笃定了与他(🍀)者能最直接地(👎)连结、笃定世界的一切，然后(🖕)观(🥢)众成为共享(📡)同(🦖)一种感受的(💬)共(🎊)同体，那么岩井(😈)泽健治在转向(🐉)商业制片第一(🐦)作、用转描技(🍉)法(🚅)制作的《百米(👺)。》则(👿)希望观众更(📐)主动地探索，找到(🦇)属于自己的(🔕)那(🚉)个“我”。以及新海(💦)诚因为他是“动(🍡)画(😘)民科”，通过静(🌁)止的层与层之间(👩)的作用挖掘(🕔)世(💗)界的深度，岩井(🔈)泽明显有着压(😐)倒性的动画素(🏆)养，他相信动画要动，不需要内(👝)面(⬇)、仅靠纯粹(📆)的(♟)动就能连结世(👽)界，《百米。》正是这(❣)样一部只有表(🎋)层面孔的动画(🅰)，且是充满杂质(🔔)的(🎲)面孔。

转描与(🗯)纯(🌹)手绘动画不一样的是它一定(🎍)是绘画（手的(👖)劳作）与摄像(🍰)机（机器）的(🧙)共(🐍)同作业。转描(🚟)动画有着“我”与世(🆒)界的戏剧，这(🏦)里(📑)的“我”是指由构(➕)成动画的线的(🦈)原生质（protoplasm），正(🌏)因为原画师之手的劳作，这种(💂)拒(🌃)绝僵化的变(🤛)化(🍏)具备个人性，但(🎯)这种个人性总(🦉)会被摄像机下(💆)客观世界的物(💑)质与逻辑引导(🌙)、(💻)诱惑，而原画(🛬)师(🥑)之手又把线的质感紧紧地把(🛳)握在自己笔下(🏀)，对现实的物质(🦔)与逻辑进行抗(🌂)衡(🖲)。体育故事也(🐧)是这么一回事，我(⌛)们为之热泪(🈴)的(😝)种种运动的人(🔧)生，实际上是人(🚆)用身体投身到(🙌)世界，与世界交流、抗衡，甚至(🔬)可(💂)能被世界撕(📲)裂(🛩)的戏剧一样。

于(⛪)是，转描动画里(🙂)的手与机器的(🌥)共作（这种共(🍐)作也可以当做(🥄)在(🏃)互相撕扯）(🐠)，以(🔴)永远不和谐、不精确的样子(🚓)在动画的表层(🍴)留下了种种杂(🈶)质，比如看着像(😔)是(🚏)扁平的脸却(⛅)有着不相协调的(😖)过于立体的(🤪)运(🙊)动，比如有的动(💗)画师手艺跟不(🙆)上现实世界的(👹)运动，导致角色动得“不像人”，但(🆕)在(💥)《百米。》里，我更(🅰)愿(👖)意把这些杂质(🦃)称为现实对动(🥫)画面孔留下的(💇)伤痕。当跑者在(🥚)起跑线各自准(🈹)备(🔪)时，衣服的折(🆚)痕(😆)比纯手绘动画(🚁)要来得更密集(🕟)；倾盆大雨让(📵)跑者身上出现(🚫)不断蠕动的光(🔍)泽(🐵)，宛如现实在(💱)抚摸动画的肌理(🈹)——这部动(🎓)画(🍚)毫不在意让信(🗯)息量变得排山(📔)倒海——也是(🌁)这个长镜头里，在开始赛跑那(😝)决(🎣)定人生的十(🚠)秒(🚱)之前，框里的一(🕊)切人和背景的(🚅)线都在运动里抖动，我们第一(🐸)次如此清晰地(🚽)看(👩)见人与世界(😘)的(🧔)相互作用力，这(🌭)正如鱼丰漫画(👐)总是表现出谵(💬)妄的价值观一(⭐)样，究竟是世界(🚿)影(👙)响了人，还是(🥓)偏执狂在动摇世(🚀)界，我们无法(😓)确(🦌)定何者才是现(💬)实，或者说，即使(⬜)转描动画也不(🕗)存在所谓的确凿的现实性吧(🕑)。因(🍄)为角色从不(📑)说(🍪)出心里话，直到(👷)富坚被现实压(😉)垮崩溃，线条也跟着紊乱，他哭(👾)的样子着实令(🔭)人(🛌)心疼之余也(📽)让(🚵)人忍俊不禁。

是(🎪)去年喜欢的动(⏺)画之一《猫妖小(🥟)杏》刚好也是转(👡)描动画，它同样(💒)有(🐻)着来自现实(🐻)的杂质，比如该片(🤾)采用现场收(🕡)音(💆)的方式，电影的(🎆)“声腔”有着超出(💟)画纸之外的空(📠)旷，然而这是一部需要抑制住(💓)单(🍵)纯靠手作来(🖇)想(🌔)象运动的动画(🏬)，因为少女对世(🤥)界感到无聊，她面对会说话的(🎡)猫这种超自然(🤯)生(🚜)物也毫无想(🏣)法(🦒)。形式在故事引(🌶)导下，转描动画(🏼)将现实里的那(🧜)些习以为常的(🐷)“噪”与“动”带入动(🚔)画(🌮)后，现实性被(📴)动画给均质化，留(🌏)下了不和谐(🚹)的(🚹)扁平的表面。《百(🤯)米。》的杂质留下(🐉)了凹凸不平的(💀)面孔，个人与世界、动画与现(🍙)实(🥦)、手与机器(🍩)对(🚓)运动的想象力(🏸)不断彼此抗衡(🏎)，几乎要冲破平面的画纸、画(🤼)面、银幕。要说(💖)动(💱)画哪些地方(🐳)不(💗)是转描的话，几(🛣)乎就只有跑步(✴)的时刻，在标枪(🏊)打响后，跑者对(👹)爆发力与全力(🍨)以(🚋)赴的迷恋直(♏)接冲破现实，画者(🌚)无法参照现(🏠)实(💔)，只能发挥自己(👮)的想象去描绘(💑)速度。这就是这(😩)部动画所描绘的体育运动，画(🚀)者(🆑)无疑也是选(🎼)手(📶)。

我觉得岩井泽(⛽)这次联合动画(💖)师小岛庆祐确实在一般的日(🛶)本商业动画体(😔)制(⚡)里带来了此(🕸)前(🐩)没有的东西（(➕)或者说是“杂质(👋)”），动画师出身(🚛)的押山清高在(🎷)去年上映的《蓦(📱)然(❓)回首》里缩小(🕦)了动画电影的制(🐺)作规模，利用(🦄)小(🔅)团队的体制尽(😇)可能保留原画(😲)师的人工性，这(🈵)种体制宛如希望洗净日本动(🏯)画(🤤)的工业属性(🐥)，我(🎶)觉得押山应该(🏦)希望观众能注(🏿)意到那些“动”里蕴含着手的劳(✊)作，通过一种隐(🕣)秘(🕋)的“元动画”，在(🐴)这(🍫)部以画画为题(🎄)材的动画里，利(🤵)用动画之“动”让(🏫)人意识到这是(🤕)画，然后想到不(🔅)同(💕)的笔触各有(🎤)主人，并为这种人(🏯)工的物质性(🐞)感(🗺)动。若借用土居(🐦)伸彰的说法来(☝)说的话，那就是(😂)《蓦然回首》的局限性在于对动(🌸)画(🐾)的定义只看(🥎)到(🖍)了帧与帧之间(💨)，动画还有“帧之(🔆)彼端”的可能性，即观众的自我(🔷)意识。面对《百米(💵)。》凹(⚪)凸不平的面(🐱)孔(🎩)，我们却无法以(🏔)一种动画教养(🚗)判断它的好与(🌬)坏，只是在极速(🌰)一百米里，观众(💄)看(🙉)到的不只是(🏵)绘画与手的劳作(🏖)的奇迹，动画(😮)在(😢)逃避现实之前(✍)先要注视现实(💙)，只剩下速度的(🤝)世界里我们可以选择看清“我(👥)”自(🎸)己的面孔。