看完第(🏑)二部(👚)，说一句《疯狂(⤵)动物城》系列是当(🍯)代美(📗)国的《动物农(⏰)场》也不为过吧？(👝)

这依(😴)旧是一部表层侦(💓)探冒(🧔)险，里层(♟)政治(🦇)寓言的电影，第二(💊)部延(🅿)续第一部“犯(🥎)罪调查+社会隐喻(🏪)”的框(🛫)架，却把故事矛盾(🎦)从“种族偏见(🛒)”推向(🖕)“结构性偏见”。

换言(🤾)之，相比于第(🥕)一部(😉)，第二部不只讲种(📣)族，还在讲阶(💸)级。

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《疯狂动(🥫)物城》这两部(💱)看似在重复套路(🕵)，其故(🅱)事内核发生(🐀)了巨大变化——(⭕)

第一(🏿)部内核：

大(🍙)家都一样，不管你(😿)食肉(😜)、食草，一起来动(🎑)物城(🤺)玩耍吧(😼)！

第二(💘)部内核：

大家都(⚾)不一(🍙)样，所以才更(🔜)需要动物城这座(🕕)多元(🍐)包容的环境。

这种(🎐)内核的变化(🏟)也跟(🚗)全球经济下行的(✈)大环境多少(㊙)沾点(🏺)关系。

《疯狂动物城(🛸)1》上映的时候(👒)，正是经济(🚡)泡沫最浮华(🔟)的时期，小镇女青(🕥)年兔(🐡)朱迪努力考(🍽)入都市精英岗位(✡)，凭借(🚿)自身努力和(🔼)优秀品质，打破了(🌍)“兔子(🔎)当不了警察”的刻(🛐)板印(💗)象，非常(🌖)符合(♉)当年好莱坞流行(🎾)的美(🌇)国梦叙事。

那(🛵)段时期，人人相信(🏮)个体(🏿)努力，人人相信个(🥔)体进步带动(♑)社会(😉)进步，甚至解决社(🗜)会矛盾。

所以(🚄)电影(😴)主题曲《Try Everything》都在跟你(🏎)强调个体努(🧥)力的力量(🚄)——

“我总是(🌌)失败、总是跌倒(🐖)，但总(🌑)能站起来展(🚔)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🕣)狂动(🚤)物城2》上映的(😁)今天，正是全球经(💿)济下(🍾)行的阶段，人们不(👯)再迷(🦗)信个体(🌼)努力(🤴)，大家都知道很多(💹)事情(🤭)就不是个体(😯)努力能解决或者(🖖)该解(🏚)决的事情。

因此气(😥)候墙从上一(💗)部的(🏏)功能性设定变成(🎦)了第二部世(👇)界观(🚩)的重要符号。动物(🎑)城能同时容(🕧)纳热带雨(💳)林区、苔原(📹)区、沙漠区，全靠(🖕)“气候(🤱)墙”这个核心(👥)技术。

气候墙可以(🐩)精准(💘)控制不同区(🖌)域的温度、湿度(♊)，动物(👂)们才能打破气候(🥦)限制(👘)，聚居在(🖐)同一(🎷)座城市，这才有了(🤴)动物(🚺)城的诞生。

所(🌈)以电影主题曲《Zoo》开(💢)始跟(🍟)你强调环境的力(♎)量——

“我们(🔭)汇聚(⚾)在此只为欢庆，在(📛)这片天地，人(🚨)人都(🤖)能活成想要的模(🚽)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(😶)动环境力(🌪)量高于个体(🕤)努力"这个主题的(🕝)角色(🐆)就是以蛇盖(⛓)瑞为代表的爬行(🗜)动物(🔑)。

第一部明说(🌺)动物城适宜所有(💇)动物(🍔)共同生活，但从头(🐞)到尾(🚖)只出现(🛴)在哺(🍙)乳动物，而第二部(🚭)中，爬(🛶)行动物的出(🐦)场则填补了一部(🎺)分世(👬)界观。

原来动物城(🌤)的气候墙是(🔳)蛇盖(🆚)瑞他姥姥发明的(🚥)，因为爬行动(🤮)物对(⛑)环境的要求会更(🧞)高，他们创造(💠)宜居环境(🛠)的需求是最(💾)大的。

2

第二部的故(👨)事结(🍴)构十分清晰(🗻)——

主线：爬行(📞)动物(✌)因旧日冤案(💦)被驱逐，兔朱迪与(🤼)狐尼(🙆)克追查真相；

情(🃏)感线(💬)：搭档(❌)之间(✍)因表达方式不同(📁)产生(🔆)误解；

世界(🤜)线：动物城的“气(😔)候墙(🌕)”起源被揭开。

由于(🔇)一二部几乎(🚚)没时(🏟)间空白，兔朱迪依(🍎)旧是动物城(🏘)的新(🔇)人，她并不了解这(🔉)座城市，对动物城的印(🐊)象还停留在(👷)明亮、干净、繁(🕣)华，类(🍢)似于纽约、(😡)洛杉矶、旧金山(🔋)这样(🐳)的精英化都市。

可随着兔朱迪(🔗)对爬(💻)行动物案的调查(🕖)，她和(🎞)狐尼克(🐸)来到(🔳)了湿地市场，才见(🕓)识到(🤝)这座城市真正的边缘、底层(👐)的世(〽)界。

要知道，连狐尼(🕳)克这样见多(😐)识广(🕹)的老江湖来到湿(🐪)地市场都叹(👕)为观止，且并不熟悉湿(🐈)地领域的规则。

这说明(🥡)爬行动物的(🎄)生存环境是动物(✳)城真(🗻)正意义上的(👹)边缘地带，这类动(🐮)物群(🥦)体甚至不是“底层”，他们压根就(🚋)“不！存(😵)！在！”

这种“缺席”本身(🥁)就很(❤)说明问(🙆)题了(🚰)，因为最底层、最(🐠)边缘(😀)的群体，你是看不到也听不到(🎍)的。

而(💔)日常建设、维系(🥫)这个社会正(🏊)常运(📘)转的群体往往就(🎓)是你看不见(🏵)的那类。

片中提到“爬行(😳)动物曾经住在动物城(🍸)，但后来被驱(🏎)逐，甚至其族群历(👫)史都(🙈)被模糊化。”

你(🏡)很难不会联想，爬(🆕)行动(🎊)物隐喻的是美洲原住民、有(🦎)色人(🏝)种、边缘族裔、(🦍)底层(🧟)移民打(💱)工人(🤽)、亚文化群体…(🔄)…等(🎵)一切被视为危险、野蛮、不(👷)能共(🐭)居的群体。

找亚裔(🆑)演员关继威(🔬)配音(🚥)蛇盖瑞，更是强化(🗝)了这点隐喻(🥇)。天生的差异都会造成(🕠)一定社会恐惧，这恰恰(🚩)对应了电影(🐠)中”冷血动物=天生(🏞)危险(🥕)”的叙事设定(🚥)。

正因此，电影将气(📴)候墙(🏕)的发明者设定为爬行动物中(🧘)的蛇(🙏)姥姥。

气候墙的存(👔)在，是(🙀)动物城(🗒)这个(Ⓜ)乌托邦能成立的(⛰)前提(📕)。它不只是工程奇迹，更是一种(♈)社会(🚸)契约——差异不(💱)是问题，而是(🌛)事实(🌀)。

真正需要解决的(🎥)不是差异，而(🏞)是我们愿意为彼此共(🍉)存而付出努力。

3

当我们(🥦)把这个设定(🐪)放回美国现实，大(😠)概能(🥂)更清楚第二(🕗)部真正想讲的东(🦌)西：(♊)

动物城的理念不是让大家都(😪)一样(🥩)，而是让大家接受(🐮)人人(🏔)都不一样。

蛇(⚡)姥姥的理念是一(🐐)种“用(📗)改善环境来改善观念”的逻辑(🦈)。

在美(🍏)国，这类“让不同族(🐼)群可以共同(📧)生活(🏔)”的改善措施是宪(😇)法制度、公(🌿)共教育、社区工程、(🍲)移民体系……

这些东(🤠)西并不够完(🈯)善，但已经是最能(👠)中和(🆑)偏见、最能(🌁)让差异共存的力(🎥)量了(🐤)。

故事发展到中段，影片最微妙(👪)的一(🎠)点是——悲剧并(🔟)不是(♓)反派一人之(☔)力促成的，而是整(🌙)个动(🎙)物城“集体性遗忘”的结果。

片中(🈴)提到(♉)，爬行动物曾经住(🧛)在动物城，但(💳)后来(🚭)因一场未查明真(🦍)相的事件，被(🛶)迫迁离。

随着时间推移(🏮)，历史被模糊化，只剩下(🥐)“他们很危险(💗)”的一句话被写进(🍽)了集(🕕)体潜意识。

《疯(🧔)狂动物城2》把这种(🔵)“集体(🏯)遗忘”放大成整个动物城的盲(🔦)点—(🎶)—我们以为的和(🎸)谐，只(⛸)是因为那些(🈵)最痛苦的人被排(🔩)除在(💕)视野之外。

如果第一部告诉你(🤑)，不要(🥓)带着刻板印象看(〰)别人。

而第二(🤤)部则(🗝)是告诉你，有些弱(🔁)势群体，你连(⛰)看都看不到。

共生需要(🚋)理解，而理解必须建立(🏙)在“被看见”的(👣)基础上。

因为历史(🐓)缺席(🏮)本就是另一(👵)种暴力。

4

故事最后(👇)，那片(💅)羽毛登场，显然是《疯狂(🏈)动物城(👒)3》的伏(🚨)笔，鸟类会是下一(🕎)部加(♿)入动物城的(🧔)种群。

飞行这个技(🍢)能简(💾)直是动物城bug般的存在，鸟类的(🔛)加入(🎡)势必会引发整个(📓)动物城结构(💞)性震(🈲)动，我已经开始期(🚖)待下一部故(🏀)事会怎么讲了。